| Fedor Vasziljev | |
| Felenged . 1871 | |
| Vászon , olaj . 53,5×107 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( 904. szám ) |
Az Olvadás Fjodor Vasziljev (1850-1873) orosz művész 1871-ben festett tájképe. Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 904. sz.). Méret - 53,5 × 107 cm [1] [2] [3] .
A festményt Vasziljev festette 1871 elején. Ugyanezen év tavaszán a Művészet Ösztönző Társaság versenykiállításán mutatkozott be, és ott első díjat kapott. Röviddel a vásznon végzett munka befejezése után Pavel Tretyakov megvásárolta [4] [5] .
Alekszandr Alekszandrovics nagyherceg (a leendő III. Sándor császár) megrendelésére készült „A felolvadás” című festmény szerzői másolatát 1872-ben egy nemzetközi kiállításra küldték Londonba , ahol a brit kritikusok nagyra értékelték, és egyikük megjegyezte, hogy A festészet „olyan eredetiséggel készült, hogy aligha ismeri fel itt valaki a legmagasabb tehetség jelenlétét” [6] .
Sok évvel később a művészettörténészek felfigyeltek e táj merész, újító jellegére, amely „új távlatokat és új lehetőségeket nyitott az ideológiai tartalom kifejezésére, megkerülve a műfaji narratíva elfogadott rendszerét” [7] . A "Olvadás" című festmény Fjodor Vasziljev [8] egyik leghíresebb alkotása , aki 23 évesen, két és fél évvel a létrehozása után tuberkulózisban halt meg [9] .
Fjodor Vasziljev 1870-ben kezdte meg a jövőbeli "The Thaw" festmény cselekményének és kompozíciójának előkészítő munkáit (konkrétan a festmény egyik tanulmányát ebben az évben datálta) [10] . A művész az idei nyári hónapokat a Volgán töltötte , és számos vásznat festett az utazás eredményei alapján, köztük a „ Kilátás a Volgára”. Barks " ( GRM ) és " Volga Lagoons " ( TG ), valamint a " The Bank of the Volga after a Thunderstorm " ( TG ) festmény, amely 1871 áprilisáig húzódott [11] . Faina Maltseva művészeti kritikus szerint „bátran kijelenthető, hogy az Olvadás megszületését egy Volgai kirándulás készítette elő”, hiszen egyrészt a parasztok élete társadalmi benyomásokkal gazdagította a művészt. kérdéseket, másrészt a Volga-tájak arculatán végzett munka feltárta előtte "a táj eredetiségét határtalan távolságokkal" [11] .
Fjodor Vasziljev 1871 elején, egy hónapon belül megfestette az Olvadás végleges változatát [12] . 1871 tavaszán a festmény részt vett a Művészek Ösztönző Társaságának versenykiállításán, és ott első díjat kapott [4] , valamint Alekszej Savrasov "A Nyizsnyij Novgorod melletti barlangkolostor " című festményével versenyzett. ennek eredményeként a második díjjal jutalmazták [13] . A "The Thaw" című festményt Pavel Tretyakov még a kiállítás kezdete előtt megvásárolta [14] .
Alekszandr Alekszandrovics nagyherceg ( III. Sándor egész Oroszország leendő császára ) megparancsolta Vasziljevnek, hogy ismételje meg a Felolvadás című festményt, amelynek elkészítése a művésznek alig több mint egy hónapig tartott [15] . Fjodor Vasziljev 1871. április 5-én kelt levelében, bocsánatot kérve Pavel Tretyakovtól hosszú hallgatása miatt, a következőket közölte vele: „Ön azt írta nekem, hogy nem tudja, elkezdtem-e ismételni az Ön által vásárolt festményt… értesítelek, hogy a verseny április 2-án lejárt és én készítettem a képet. Remélem, április utolsó napjaira befejezem az ismétlést” [16] . 1871 májusában befejeződött a szerző ismétlésével kapcsolatos munka, és ezzel egy időben Vasziljev átadta a festmény első változatát Tretyakovnak [16] .
Ugyanebben az 1871-ben a festményt a Moszkvai Művészetbarátok Társasága (MOLKh) kiállításán állították ki. A „ Moskovskie Vedomosti ” 1871. október 28-i számában megjelent recenzióban Vlagyimir Csuiko kritikus ( V. V. álnéven ) külön figyelmet kapott két, ezen a kiállításon bemutatott tájról – Fjodor Vasziljev „Olvadás” és „A Rooks Have Arrived ", Alekszej Savrasov [4] .
Miután a szerző megismételte a „Olvadás” című festményt, átadta az ügyfélnek - Alekszandr Alekszandrovicsnak, azt az Anichkov-palotában helyezték el . E szerző példányát 1872-ben elküldték a londoni éves nemzetközi kiállításra , ahol díjjal jutalmazták, és az angol sajtóban is jó kritikákat kapott [17] . A The Morning Post újságban 1872. május 6-án megjelent cikk szerzője kifejezte azon óhaját, hogy Vasziljev jöjjön Londonba, és fesse meg "London utcákat a gyors olvadás idején", mivel "senki sem írná meg őket úgy, mint ő". A továbbiakban így írt: „Nézze meg az olvadás című kiváló festményét, a nedves sarat, a szürke, piszkos és barna havat; vedd észre a nyomokat, a folyó vizet és az általános latyakot, és mondd meg, hogy igazi művész-e erre a feladatra” [18] . Jelenleg a "Olvadás" című festmény második szerzői változata a szentpétervári Állami Orosz Múzeumban található ( l. Zh-4105 ), ahová 1928-ban az Anicskov-palotából érkezett [14] [19] [20]. .
1871 tavaszán Fjodor Vasziljevnél kitört a tuberkulózis , és az orvosok ragaszkodtak ahhoz, hogy délre menjen kezelésre. Nem sokkal azután, hogy a szerző befejezte a „The olvadás” című festmény megismétlésével kapcsolatos munkát, 1871. május 22-én a művész elhagyta Szentpétervárt Harkov tartományba , ahol a Pavel Szergejevics Sztroganov és feleségének Khoten birtokán szállt meg. Anna Dmitrijevna [21] . Július 18-án Fjodor Vasziljev Khotenből a Krím - félszigetre indult Jaltába , ahol élete utolsó két évét töltötte [22] . Így a "The Thaw" festmény a művész szentpétervári korszakát a krímitől elválasztó határnak tekinthető [18] .
A festmény egy hideg, sivár tájat ábrázol az olvadt hótól elmosódott országúttal , amelyet egy sötét olvadékcsík szel át. A tájat csak a kép bal oldalán ábrázolt madarak, valamint az úti kiolvadt folt közelében álló utazó és gyermek alakjai teszik élénkebbé [23] . A kép tompaságát a háttérbe festett jeges fák és egy rozoga kunyhó egészíti ki, melynek tetejét hó borítja. A sárlavina látványa által keltett reménytelenség érzését a vászon kinyújtott formátuma hangsúlyozza [2] . A változékony időjárás és az általános csüggedt állapotot egy „érzékeny ütés” fejezi ki, amely ügyesen közvetíti a hó textúráját, a futók nyomait és a távot beborító havas fátylat [24] .
A kép kompozíciójában jól kirajzolódó átlót alkot az út [25] , amely „a tájmotívum központi elemeként” szolgál, és nagymértékben meghatározza annak szemantikai tartalmát [15] . A kép vízszintesen feszített formátuma fokozza a hatást, kiemelve ennek az útnak a hosszát. Az a tény, hogy az utazó mellett van egy gyerek, nemhogy nem enyhíti az emberi magány érzését a hóban, hanem éppen ellenkezőleg, kiegészíti annak megértésével, hogy milyen nehéz egy hosszú út egy havas síkságon át. kis ember [15] .
A kép festésekor Vasziljev eltért a romantikus tájakon használt klasszikus háromdimenziós sémától : a háttérben nincs egyetlen zárósík (sötét facsoportok között rés van), a teret vizuálisan mélyítik a síkság fölött lebegő felhő háromdimenziós képe [26] .
Az Állami Tretyakov Galériában található egy "A felolvadás" című festmény (papír, karton, olaj, 16 × 28,3 cm , l . 11029) [27] , más néven "Tél" [28] [29] . Úgy gondolják, hogy az 1871-ben készült "The Thaw" című festmény eredeti szándékát tükrözi. Ezt a tájat Ilja Ostrouhov művész és gyűjtő szerezte meg az I. F. Schöne szentpétervári antikváriumtól , majd az általa létrehozott magánmúzeum része lett. Osztrouhov 1929-ben bekövetkezett halála után múzeumát feloszlatták, és a festmény az Állami Tretyakov Galéria gyűjteményébe került [27] .
Fjodor Vasziljev egy másik vázlata „A felolvadás” címmel ismert (1870, olaj, vászon, 26 × 33 cm ), amely Kozma Szoldatenkov gyűjteményében , majd a Rumjantsev Múzeum gyűjteményében volt . A dokumentumok szerint a Rumjantsev Múzeum 1924-es feloszlatása után ez a vázlat a Szamarai Múzeumba került , de valamiért soha nem kapták meg. Holléte jelenleg ismeretlen [1] [30] .
A művészettörténészek a „Falu. Rasputitsa" [31] , vagy "Vidéki táj" (1870, papír, szépia , 17 × 28 cm , lv. P-170), amely a Permi Állami Művészeti Galériában található [32] [33] .
Ezenkívül az Állami Tretyakov Galéria őriz egy azonos nevű vázlatot „A felolvadás” című festményhez (olaj, vászon, 21 × 43 cm , l. Zh-591), amelyet 1969-ben N. A. Sokolov moszkvai gyűjtőtől vásároltak . 34] .
Ivan Kramskoy művész , összehasonlítva a "The Thaw"-t a két évvel később megjelent " A Krími-hegységben " vászonnal , megjegyezte, mennyire különbözik ez a két festmény, és milyen "szörnyű szakadék" választja el őket egymástól. Fjodor Vasziljevnek 1873. február 28-án írt levelében ezt írta: „A „Olvadás” festmény olyan forró, erős, merész, nagyszerű költői tartalommal, ugyanakkor fiatal (nem gyerekkori értelemben) és fiatal. , életre ébredt, állampolgári jogot követelő, mások között, és bár határozottan új, de valahol távol gyökerező, valamihez hasonló, és készen állnék mondani, kölcsönzött, ha igaz lenne, de mégis olyan kép, amely oroszul a művészetnek van letéttípusa” [35] [36] .
Alekszej Fedorov-Davydov művészetkritikus azt írta, hogy A felolvadás Fjodor Vasziljev első jelentős alkotása, amely "szakmunkásságának végét és az önálló alkotói útra való kilépést jelzi" [8] . E műalkotás újszerűségét abban látta, hogy „kompozíciós felépítése, létszámgazdagsága és cselekményszórakoztatása” „az orosz természet ideológiai értelmezését, nemzeti jellegének feltárását” célozza [37] . Összehasonlítva a "The Thaw" című festményt Savrasov "The Rooks Have Arrived" című festményével, amely ugyanabban az évben jelent meg , Fedorov-Davydov mindkét festmény líráját vette észre, de a köztük lévő különbséget abban látta, hogy Savrasov dalszövegei világos és pontos narratívának felelnek meg. míg Vasziljev „általánosabb, de ugyanakkor közvetlen karakter, a kép tartalmává válik” [38] .
A kritikus és zenetudós, Borisz Aszafjev (irodalmi álnév - Igor Glebov) a "Olvadás" című festményt tartotta az egyik legjobb példának arra, hogy az orosz természet ábrázolásában a lírát ötvözi a művész szigorú fegyelmével. Elmondása szerint ezen a képen „a kompozíciót az út témája, az orosz hosszú utazás vezérli, amely „szakaszok” végtelenségében emberek milliói gondolkodtak annyi gondolaton életről és halálról, és hol sok szív szenvedett” [39] .
Faina Maltseva művészeti kritikus a "The olvadás" című festményről azt írta, hogy "lenyűgöz a bátorsága, amikor egy ilyen szokatlan tájmotívumot választott, ugyanolyan merész művészi általánosításával és mindent átható szorongásával, mintha megfosztaná az embert a tavaszi ébredés reményétől. a természetről és az ő kegyes részvételében való hitről » [36] . Megjegyezve a művész mesterségét a kép kompozíciójának megoldásában, Maltseva azt írta, hogy ezzel a vászonnal „új távlatokat nyitott meg a táj számára és új lehetőségeket az ideológiai tartalom kifejezésére, megkerülve a műfaji narratíva elfogadott rendszerét” [7] .
| Fjodor Vasziljev művei | |
|---|---|
| |