Nam June Paik

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt hozzászólók, és jelentősen eltérhet a 2017. november 12-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 25 szerkesztést igényelnek .
Nam June Baek
angol  Nam June Paik
rövid 백남준
Születési név Baek Nam Joon
Születési dátum 1932. július 20.( 1932-07-20 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely Szöul
Halál dátuma 2006. január 29.( 2006-01-29 ) [1] [4] [3] […] (73 éves)
A halál helye Miami , USA
Polgárság  Koreai Köztársaság USA
 
Műfaj videó , installáció , szobor
Tanulmányok
Díjak A Kulturális Érdemrend Aranykorona osztályú lovasa
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Nam June Paik ( eng.  Nam June Paik , koreai név 백남준 - Baek Nam June; 1932. július 20., Szöul , Korea - 2006. január 29. , Miami , USA ) amerikai-koreai művész , a videoművészet alapítója .

Életrajz

Kreativitás

Nam June Baek a videoművészet úttörője volt, és kulcsszerepet játszott abban, hogy a művészeket és a közönséget megismertesse a videó kreatív kifejezésre való felhasználásának lehetőségeivel. Nam June Paek az elsők között alakította át a videoképet , a tárgyak és események szó szerinti ábrázolásától a művészi látásmódjuk kifejezéséig. Munkái érintik az idő és az emlékezet témáit, a zene és a művészet természetét , valamint az érzékszervi élmény lényegét.

Nam June Paek részt vett a Fluxus mozgalomban , amelyre a zeneszerző, John Cage és a mindennapi hangok és zajok zenében való felhasználására vonatkozó ötletei voltak hatással. 1959-ben bemutatta a Hommage a John Cage című kompozíciót. Ez az előadás egy előre felvett kompozíciót egyesített emberek, csirke, motorkerékpár és különféle tárgyak által alkotott színpadi hangokkal. Peck kísérletezni kezdett a televíziós kép megváltoztatásának módjaival. Az első figyelemre méltó munka ezen a területen egy tizenkét televíziókészülékből álló installáció volt, amelyet 1963-ban a Music-Electronic Television kiállításon mutattak be. Namjoon Baek mágneseket használt a képernyőn megjelenő képek megváltoztatására és torzítására: egy nagy mágnes mozgatásával absztrakt mintákat lehetett létrehozni .

Peck elkezdte beépíteni a televíziókat egy robotszobor sorozatba . Az ilyen jellegű korai művek elsősorban drót- és fémdarabokból készültek, később rádiók és televíziók is voltak . Egyes szobrok egyetlen monitort tartalmaztak, mások több monitort használtak.

1964-ben Peck New Yorkba költözött, és Charlotte Moorman csellistával kezdett együtt dolgozni , ötvözve a videót , a zenét és az előadást . A TV Cello munkásságában a televíziókat úgy komponálták, hogy csellószerűek legyenek . 1967-ben történt egy hírhedt incidens, amikor Charlotte Moormant letartóztatták, mert félmeztelenül lépett fel Peck Opera Sextronique című előadása során. Két évvel később, 1969-ben bemutatták a TV Melltartót az Élő Szobrásznak, amelyben Charlotte kis tévéképernyőkből készült melltartót viselt.

1965-ben a Sony bemutatta a Portapak-ot, az első hordozható videokamerát . Peck megvette, attól a pillanattól kezdve a művész forgathatta és rögzíthette a videóját. Pack első videója egy parafáról készült felvétel volt, amelyet VI. Pál pápa csapata készített : a művész felvette a felvonulást, és később este megmutatta barátainak a Cafe a Go-Go-ban.

Pecket számos kísérleti workshopra hívták meg , köztük egyet a bostoni WGBH-ban és egy másikat a New York-i WNET-ben . Első munkája a WGBH-nál egy videokollázs volt, amely felvetette a kérdést, hogy ki irányítja a megtekintési élményt. A beszéd különböző utasításokat adott a nézőknek, például csukják be vagy nyissák ki a szemüket, és végül kapcsolják ki a tévét. A WGBH-nál Baek és Shuya Abe mérnök megépítette a videó szintetizátor első modelljét, amely absztrakt képeket készített. Pack szintetizátorral kísérte a rock and rollt a Video Commune-ban, és illusztrálta Beethoven negyedik zongoraversenyét . A WNET-en Namjoon elkészítette a The Selling of New York című rövid szakaszokat, amelyek New York népszerűsített képét a város valós életével hasonlították össze . A John Godfrey-vel közösen létrehozott Global Groove a következő bevezetővel nyitott: "a holnap videoképe, amikor a Föld bármely állomására válthatsz, és a TV-műsorok olyan vastagok, mint egy manhattani telefonkönyv." Következett egy gyors vágás rock and roll felvételeivel, Allen Ginsberg , Charlotte Moorman keleti táncos, John Cage , navajo dobos előadása. A képet képfedő módosította. A szavak és mozdulatok váltakozása, a háttér váltogatása az idő és a tér keveredésének érzetét keltette.

A Positive Egg művében a monitorok sorozatán lévő tojás képe addig növekszik, amíg a képernyőn megjelenő kép absztrakt, felismerhetetlen formává válik. A Video Fishben ( 1975 ) egy sor akváriumot helyeznek el a halak képeit megjelenítő monitorok sorozata előtt.

1982 tavaszán a Whitney Museum of American Artban retrospektívet tartottak Pack munkásságáról. Az 1984. január 1-i szilveszteri ünnepségek alatt Good Morning, Mr. Orwell, New York , a párizsi Pompidou Központ és Dél-Korea között él. Közreműködik John Cage, Salvador Dali , Laurie Anderson , Joseph Beuys, Merce Cunningham, Allen Ginsberg és Peter Orlovsky, George Plimpton és mások. Peck megmutatta, hogy Orwell "Big Brother" -je nem valósult meg. 1986-ban Baek létrehozta a Bye Bye Kipling című lemezt, amely a szöuli , tokiói és New York-i eseményeket keveri . Két évvel később, 1988-ban Baek létrehozta a The More the Better című , ezerhárom monitortornyot a szöuli olimpiára .

Az 1995-ös Electronic Superhighway: Continental US, Alaska, Hawaii állandó kiállítása a Smithsonian American Art Museumban, és a kulturális kritika nagyszerű példája. Peck ezzel a darabbal kommentálja a televíziózás, a mozgóképek és a fényes dolgok megszállottja amerikai kultúrát . Peck 1974-ben vetette fel az Electronic Superhighway ötletét, és a Media Planning for the Postindustrial Society című szövegében leírta azt. Paik korai művét és szövegét Judson Rosebush gyűjtötte össze a Nam June Paik: Videa 'n' Videology 1959-1973-ban, amelyet az Everson Művészeti Múzeum adott ki 1974-ben.

Something Pacific (1986)

A Something Pacific for the Stewart Collection volt a Pack első állandó kültéri telepítése. Ez a darab közvetlenül kapcsolódik a helyszínhez, amely magában foglalja az Egyetemi Médiaközpont előcsarnokát és az épületet körülvevő pázsitot. Az installáció kültéri része a tájba ágyazott romos tévékészülékeket tartalmaz, amelyek közül néhány Buddhával párosul, az egyikben pedig egy kis Sony Watchman, Rodin A gondolkodó című művének miniatűr figurájával . Ezzel a tévés temetővel éles ellentétben áll a médiaközpont előcsarnoka. A vezérlőpulton keresztül a nézők módosíthatják Pike felvételeinek és MTV adásainak sorrendjét. Mint Paek legtöbb írása, a Something Pacific is videót használ az idő két különböző élményéhez – a szemlélődéshez és a pillanatnyi reakcióhoz. Pack a televíziókat a táj részévé tette, hogy dramatizálja azt a meggyőződését, hogy a televízió meghatározta az amerikai tájat a második világháború óta .

TV Garden (1977/2002)

A TV Gardenben 120 TV - monitor egzotikus virágnak tűnik egy 600 növényből álló, buja kertben. A természet, a technika és a művészet költői egységbe kerül. A képernyők színes vizuális gazdagsága a „Global Groove” kompozíció. 1973-ban Peck és a japán Shuya Abe megalkotott egy szintetizátort, amely módosítja és átalakítja a felvételt. A banális napi szórakoztatás közvetítése helyett a TV kreatív szerepet kezd játszani. Ezen az ember alkotta tájon a technológia a kreatív gondolkodás lehetőségét kínálja az embernek. Három változata létezik Pak e leghíresebb többtelevíziós installációjának .

Közgyűjtemények

Filmek a művészről

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Nam June Paik  (holland)
  2. ↑ Nam June Paik  (d.)
  3. ↑ 1 2 Nam June Paik // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ Nam June Paik // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Linkek

Oroszul:

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz