Molloy (regény)

A " Molloy " ( fr.  Molloy ) Samuel Beckett ír író regénye . Beckett írta franciául , majd egy másik fordítóval együttműködve ő fordította le angolra . A „ Malon meghal ” és a „ Névtelen ” című regényekkel együtt egyetlen trilógiát alkot, amelyet az író prózai munkásságának egyik csúcsaként tartanak számon.

Telek

A könyv két részre osztható - két karaktermonológra. Az első szereplő, a nyomorék Molloy belső monológja az anyja házáig vezető utazásának aprólékos leírásából áll, melynek során a szereplő különféle akadályokat győz le, mint pl. egy Lauss nevű özvegy kutyája, aki egy időre Molloyt örökbe fogadta, egy kerékpár elvesztése, konfliktus egy szénbányászsal valahol az erdőben. Molloy bizonyos fokú amnéziában szenved, eleinte az egyik lába bénult meg, majd később a másik lába is kezd tönkremenni. A történet előrehaladtával inaktívvá és passzívvá válik. Végül éhezve és lebénul, nem tud sem kerékpáron, sem függőleges helyzetben mozogni, úgy dönt, hogy átkúszik az erdőn, mert így kényelmesebb volt megállni pihenni anélkül, hogy helyzetét megváltoztatná. Kúszás közben csodával vagy véletlenül az erdő szélére kerül, és legurul egy mély árokba. Többet nem tudni róla.

A könyv második részét egy olyan jelentés formájában meséli el, amelyet Jacques Moran magánnyomozó írt, akit felettesei egy bizonyos Judy személyében bíztak meg Molloy (vagy Mollows) levadászásával. Ezt a megrendelést egy nyári vasárnap délután szállítja Moranba egy Gaber nevű hírnök. Az apjával, Abroise-zal való közösség után Moran éjfélkor küldetésre indul egyetlen fia kíséretében, és Molloyhoz hasonlóan nehézségekbe ütközik útközben. Jacques elveszíti mozgási irányát az úton és fiát, akit a faluba küldött kerékpárt venni, amikor az egyik lába már nem engedelmeskedik a hősnek. Miközben a fiára vár, Moran megöl egy vándort az erdőben, anélkül, hogy tudná, hogyan. A biciklit vásároló fiú hazatérve elhagyják az erdőt: az apa a csomagtartón, a fiú pedáloz. De egy reggel, miután Molloy "Chertliba" országába ért, és egy esti veszekedés után a fiú teljesen eltűnik. Morana megtalálja Gabert, és megparancsolja neki, hogy hagyja abba a keresést, és térjen haza, de aligha teheti meg tehetetlen helyzetében, közel Molloy helyzetéhez. Hat hónap után végre visszatér hazájába, és elhagyottnak találja a házát.

Kulcskarakterek

Molloy Becket munkásságára jellemző marginális és csavargó. A társadalom söpredékének helyzetét tekintve Molloy meglepően jól képzett. Molloynak számos furcsasága van, mint például a kis köveket bizonyos sorrendben szívni való előszeretettel (ezt az eljárást a legrészletesebben a megfelelő részletes szakasz írja le), valamint fájdalmas kötődése saját anyjához, amiről nem. teljesen világos, hogy él-e vagy halott.

Jacques Moran magándetektív. Pedáns és az abszurditásig aprólékos, hajlamos a maszturbációra és a fegyelemre. Ahogy a történet kibontakozik, Moran teste legyengül, és minden látható ok nélkül cserbenhagyja, és Moran elméje is lassan távozik.

Létrehozási előzmények

A "Molloy"-t, amely egy trilógia első része, Beckett írta franciául. Nem ez az első alkalom, hogy Beckett idegen nyelven ír. Az 1945-től 1950-ig tartó időszakban Beckett több francia nyelvű kisregényt írt, amelyeket „Stories and Texts for Nothing” általános cím alatt egyesített („A száműzetés”, „Megnyugtató”, „A lényeg” és „Szövegek semmiért”). befejezte a munkát a "Mercier és Camier" elbeszélésen, és 1947-re elkészítette kiadásra a "Murphy" francia fordítását. Mindazonáltal a trilógia és Molloy, mint annak szerves része, Beckett francia nyelven írt nem drámai szövegeinek legteljesebb és legnagyobb korpusza. Beckett 1947 májusában kezdett el dolgozni a Watt után következő nagy dologon, a trilógián, és 1950 januárjában fejezte be. [1] A Molloy kiadójának keresése több évig tartott, a regény 1951-ben jelent meg.

Stílus

Újítás az író korábbi műveihez képest az első személyű narráció és a tudatfolyam-technika aktív alkalmazása.

Ebben a könyvben Beckett szívesen konstruál olyan üzeneteket, amelyeket azonnal megcáfol, megerősít és tagad. A hitetlenség mindenütt jelen van, hiszen maga a beszéd is megsemmisül, ha egyszer kimondják, akárcsak a regény utolsó szavai: „Éjfél. Az eső zuhog az üvegen. Nem volt éjfél. És nem esett."

A narratív formában úgy tűnik, hogy Beckett stílusa megfordítja az ismert nyelvtani struktúrákat és függőségeket. Ahogy Malone mondja a " Malon Dies "-ben: "Még az ujjaim is más szélességi fokon írnak, és a levegő, amely áthalad az oldalaimon, és tudtom nélkül megfordítja őket, amikor elkenődik az alvás, úgyhogy a téma távol esik predikátum, és az összeadás általában a térben lóg, nem a levegő az utolsó előtti lakhelye, és ez kegyes." Ezek a szavak, amelyek egy teljes delíriumban lévő öregember leírására szolgálnak, feltűnően illeszkednek mind a „Molloy”-ban, mind általában a „Molloy” – „ Malon meghal ” – „ Névtelen ” trilógiában használt hangnemhez és formához.

A mű fő témái - halál, öregedés, magány - általában minden Beckett művére jellemzőek. Borongós hangulatuk ellenére az írónőnek sikerül humorral és költészettel megérinteni őket.

Értelmezések

Molloyban jól hallhatóak Beckett gyerekkori emlékeinek visszhangjai, a könyv címszereplőjében Molloy sajátos és összetett kapcsolatának témája az anyjával, az élet elhalványulásával pedig az író életének önéletrajzi eseményeire rímel – 1950. augusztus 25-én. , a Parkinson-kórral folytatott hosszú küzdelem után Beckett édesanyja meghalt.

Molloyban nyomon követhetőek azok a témák, amelyek Beckettet egész kreatív életrajzában aggasztották: ez a dialektikus szubjektum-objektum pár közötti kapcsolatok elvesztésének problémája, amely egy korai Proust-esszében, valamint az abból tanult tézisben is feltűnt. a pszichoanalízis megalapítójának , C. G. Jungnak egy nyilvános előadása arról, hogy ember nem születik igazán. Jung archetípus -elméletét követve Molloy és Moran „én”-nek és Árnyéknak tekinthetők.

A nyomasztó, kérlelhetetlen vég, a hanyatlás, az impotencia és a veszteség érzése hatja át a Molloy szövegét. Beckett azonban nem hagyja el jellegzetes iróniáját. Richard Kearney, a Boston College Ph.D.-a Beckettről írt esszéjében megjegyzi: „<…> a szerző célja kevésbé a jelentés nihilista dekonstruálása értelmetlenséggé, sokkal inkább a tréfás vágy, hogy leleplezze a létezés kimeríthetetlen komédiáját” [2 ] .

Jegyzetek

1. ↑ James Knowlson. Átkozott a hírnévre. New York, Grove Press, 1996, p. 336.
2. ↑ Archivált másolat (a hivatkozás nem elérhető) . Letöltve: 2014. szeptember 16. Az eredetiből archiválva : 2013. november 3.. (határozatlan)