A modális jelölés ( németül: Modalnotation ) a lineáris ritmikus jelölés egy fajtája, a menzurális jelölés előformája . A modális jelölést főleg a 12. és 13. század második felében használták. Ebben a rendszerben rögzítették a Notre Dame iskola összes többszólamú zenéjét (a Magnus liber organi -t tartalmazó kéziratokban ) és az Ars antiqua motetták többségét.
A modális kottaírás az első olyan írott zenei kottarendszer a történelemben, amely következetesen hangot ad a ritmusnak . Az időtartamok jelzésére ugyanazokat a grafémákat használták, amelyek az egyházi monodiák négyzetes jelölésében szolgáltak a hangok magasságának jelzésére. A négyzetes jelölés "hangmagasságú" grafémáinak ritmikus értelmezése stabil csoportosítással valósult meg, főként két- és háromhangú grafémákból (ún. ligatúrákból ).
A klasszikus (ötsoros) jelölésben az egyes hangok időtartamát a hang speciális grafikai elemei (szár vagy hiánya, fejforma és/vagy árnyékolás, pont stb.) közvetítik, és elvonatkoztatják a métertől (pl. , a negyed része lehet a két-, három-, négynegyedes stb. mértéknek ). A modális ritmus egy háromrészes skálán alapult - az úgynevezett tökéletességen ( lat. perfectio lit. "tökéletesség", "teljesség"), amelyhez a gyakorlatban kész ritmikai képletek ( lat. modi , módok) készültek. [1] . Az akkori teoretikusok gyakrabban írtak le hat ritmusképletet-módot, és hasonlították össze őket (első alkalommal talán 1199-ben Villedieu Sándor a „Doktrinale” 10. fejezetében, a 14. század elején – Walter Odington ) antik lábakkal [2] (lásd a jegyzettáblázatot).
Időnként megújuló (kisebb szerkezeti változtatásokkal), sorozatokká, vagy "sorokká" ( lat. ordines ) formált módok. A háromrészes formulák e sorozatai még mindig közvetlenül hallhatóak (például Perotin organumában ), és a „keringés” sajátos hatását keltik – monoton mozgás agogika és minden „dráma” nélkül (tipikus pl. klasszikus-romantikus korszak) motívum-ritmusfejlődés .
A modális ritmusképletek csak két időtartamon alapulnak - a brevis ( lat. brevis short) és a longa ( lat. longa long ), amelyeket az ábrán latin B és L betűkkel mutatunk be. A brevis és long ez vagy az a tipikus kombinációja adja a ritmusképletet. Ugyanakkor az első, a második és a hatodik mód egy tökéletességbe (háromoldalú egység) illeszkedik, a harmadik, negyedik és ötödik egyszerre két tökéletességet ölel fel [3] . A priori a long pontosan kétszer olyan hosszú, mint a brevis. Annak érdekében azonban, hogy a formulák egy háromtagú skálába illeszkedjenek (a többszólamú kompozíció technikájának kötelező követelménye a leírt korszakban), a longa és a brevis egyes esetekben megemelkedett, mint például a harmadikban, negyedik és ötödik mód (LBB, BBL, LL) . A forrásokban a normatív időtartam "nyújtásának" ezt a folyamatát "alterációknak" ( lat. alteratio ) nevezték.
Az elméleti leírásokban harmonikus modális ritmusrendszer a gyakorlatban nagyon félreérthetően valósult meg. Ennek a kétértelműségnek az oka a zenészek örök vágya a sokféle ritmusra, és mindenekelőtt az a vágy, hogy elkerüljék ugyanazon ritmusképletek monoton iterációját a választott mód szerint. A kialakított képletben egy különálló időtartamot fel lehet osztani két kisebb időtartamra (ezt az Anonymous IV folyamatot fractio modinak, „módus töredezettségnek” nevezik), és fordítva, két kisebb időtartamot egyetlen nagy időtartamra lehet összevonni (extensio modi, „modus expanzió”). ). A modus felaprózását az úgynevezett plica ( lat. plica "fold") segítségével lehetett elvégezni - egy kis függőleges pálca (klasszikus jelöléssel rövidített szárra emlékeztet), amelyet az utolsó hanghoz rögzítettek. a ligatúra a jobb oldalon. A plika jelzésül szolgált a képlet utolsó időtartamának két kisebb időtartamra való felosztására, a nyugalom iránya pedig azt a magasságot mutatta, amelyen a „zúzó” utolsó időtartamot be kell állítani. Ha a plika szára felfelé irányul, akkor ezt az utolsó hangot egy másodperccel a ligatúra jelzett utolsó hangja fölé kellett volna helyezni, ha a szár lefelé van, akkor egy másodperccel lejjebb . Voltak más kompozíciós technikák is, amelyek elmosták a modális-ritmikus monotóniát.