| Mirages | |
|---|---|
| Műfaj |
dráma melodráma |
| Termelő | Pjotr Chardynin |
| Termelő | Alexander Hanzhonkov |
| forgatókönyvíró_ _ |
Ekaterina Vinogradskaya (Tissova) |
| Főszerepben _ |
Vera Kholodnaya Arseny Bibikov Vitold Polonsky Alekszandr Vyrubov Andrej Gromov Olga Rakhmanova |
| Operátor | Pjotr Chardynin |
| Filmes cég | Acc. A. Hanzsonkov-sziget |
| Időtartam | 37 perc |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1915 |
| IMDb | ID 0498013 |
A Mirages ( 1915 ) Pjotr Chardynin némajátékfilmje . A filmet 1916. január 3-án mutatták be [1] [2] .
Egy szegény családból származó, fiatal és gyönyörű lányt , Mariannát felveszi olvasónak egy idős milliomos , Dymov. Egy családban él édesanyjával és más családtagjaival, játszik előadásokban , van vőlegénye , Szergej.
Egy fiatal, gyönyörű, tehetséges lány művészi tevékenységre készül, sikeresen debütál a színházban... Széles és ragyogó életút nyílik meg előtte. Homályosan vonzza a hírnév, a ragyogás, az élet élvezete, a gazdagság... Véletlenül találkozik az „ arany ifjúság ” [3] [4] egyik képviselőjével .
Dymov fia udvarolni kezd a gyönyörű olvasónak. A lány vágyat érez lelkében a gazdagság és a luxus után . Az idősebb Dymov halála után nagy mennyiségű pénzt kap tőle.
A fiatal Dimov lebeszéli arról, hogy hozzámenjen Szergejhez . Sikerül elcsábítania Marianne-t „a gazdag élet talmijával; a hősnő összejön vele, szakít a családjával, megtagadja a vőlegényét" [3] [4] . A lány levelet ír édesanyjának, hogy megtalálta azt, amit lelke régóta keresett, és a Szergejjel való élet hétköznapi szürke légköre elviselhetetlen lenne számára. Marianna szakít vőlegényével és elhagyja a családot , a jóképű Dymov szeretője lesz.
De eltelik egy kis idő, és a „jóképű csábító” belefárad szenvedélyébe. Marianne rájön, hogy csábítója nem veszi feleségül, és rájön, "milyen illuzórikus volt a boldogsága" [3] [4] .
A kétségbeesés, a vágy és a lelkiismeret-furdalás hatalmába kerítve tudja, hogy a korábbihoz nincs visszatérés, nem lépheti át a falat, amely a szégyenteljes jelen és a múlt tiszta élete között állt. Marianna, miután búcsúlevelet küldött családjának, lelövi magát… [5] .
| Színész | Szerep |
|---|---|
| Vera Hideg | Marianne |
| Arszenyij Bibikov | Idősebb Dymov, milliomos |
| Vitold Polonsky | Dymov, a fia |
| Alekszandr Vyrubov | Szergej, Marianne vőlegénye |
| Olga Rakhmanova | Marianne anyja |
| Andrej Gromov | Marianne testvére |
| Tamara Gedevanova | Marianne nővére |
A forradalom előtti filmtörténész, Veniamin Vishnevsky rámutatott a film cselekményének középszerűségére ( L. Charskaya azonos című regénye alapján ), de dicsérte a rendező és a színészi munkát [1] .
Az irodalmi alap gyengeségére a film megjelenése óta hívták fel a figyelmet a kritikusok:
"Ms. Tissova forgatókönyve nem ragyog az eredetiségtől, de sok hálás külső pozíciót ad a főszerepet játszó színésznőnek - nem az érzések mélysége vagy bármilyen pszichológiai finomság, hanem a külső, vizuális hatásosság szempontjából" [ 6] .
- „Színházi Újság”, 1916, 2. sz., p. 14-15Ugyanakkor a The Projector bírálója megjegyezte, hogy a cselekmény sablonos külső keretei „olyan „lédús” mindennapi és pszichológiai anyagokkal vannak tele, hogy minden hiányosság ellenére a kép nagy érdeklődéssel néz ki.
Mindenekelőtt a darabban szépen adott a hétköznapi oldala; az ember úgy érzi, hogy a hősnő egy más, összetartó, dolgozó, intelligens családban nő fel, hogy a hősnőt a családban szeretik, elkényeztetik, úgy tekintenek rá, mint a jövő „fényesére”. A néző azonnal megszokja a házban uralkodó hangulatos, tiszta, pezsdítő hangulatot ... [4] .
A recenzens továbbá értetlenségének adott hangot amiatt, hogy egy kulturált családban nevelkedett tehetséges lány ilyen könnyen szakít a vőlegényével, elhagyja a családját, és egy gazdag playboyhoz megy.
„A szerző meg akarta mutatni, hogy a hősnőt magához vonzza és megtévesztő „díviázsok” pusztítják el, de valójában mindez egy jóképű férfi iránti szenvedélyből fakadt. Az ötlet és a megvalósítás közötti eltérés a darab alapvető hibája; és mindezeknek köszönhetően a darab fináléja még kevésbé válik indokolttá - a hősnő öngyilkossága, amikor meg van győződve a „jóképű férfi” árulásáról. Valóban olyan nagylelkűen "titokzatos" erőkkel van felruházva... a hősnő nem tudta túlélni a szerelmi első csalódást, amellyel a még kevésbé erős természet is megbirkózik? ... A vezető hölgy, Kholodnaja asszony igyekezett integrált színpadképet adni, és nem az ő hibája, ha nem sikerült” [6] .
- „Kivetítő”, 1916, 2. sz., p. 9-10A "Teatralnaya Gazeta" lektora felhívta a figyelmet a vőlegény és Marianne nővér sikeres szerepeire, valamint arra, hogy "a filmben egy rendezői találmány, a gyönyörű természet és az operatőr különös élménye van" [6] .
A filmtörténész B.S. Lihacsov a filmet 1916 legjobb filmjei közé emelte, amelyek "nagy művészi és kereskedelmi sikerrel, valamint rendezési és színészi szempontból a legérdekesebbek voltak", a legnépszerűbbnek nevezte [2] [7] .
Neya Zorkaya filmkritikus úgy vélte, hogy a "Mirages" nyomán Marianna sorsa szinte minden filmben megismétlődik Vera Kholodnaya részvételével [8] . Ugyanakkor nélkülözhetetlenek maradnak a hősnő egyik társadalmi pozícióból egy másik, magasabb pozícióba való átmenetének motívumai, és a film fináléjában a „megtorlás”. "Eltérően az amerikai Hamupipőke Mary Pickfordtól , akinek sorsát mindig törvényes házasságnak, gazdagságnak és örömnek kell koronáznia" - írta Neya Zorkaya - "Vera Kholodnaya hősnője szenvedésre és halálra vár - megtorlás a megtévesztő, illuzórikus boldogság egy rövid pillanatáért , a „ délibábok ” életre” [9] . Neya Zorkaya 1916-ban a The Projector lektorát is támogatta, megjegyezve, hogy „Marianna rajongása a milliomos Dymov fia iránt, ahogy a képernyőn is látható, pszichológiailag indokolatlan” [10] .
Irina Grashchenkova filmkritikus 2005-ös könyvében rámutatott, hogy L. Charskaya regénye, amely alapján a Mirázsok című film forgatókönyve megszületett, egy ember életértékeinek védelmében íródott. átlagos orosz intelligens család. „Ezért – írja I. N. Grashchenkova – csak egy vége lehet, egy drámai – a hősnő öngyilkossága, „a délibábok” megtorlásaként. A következőképpen értékelte a filmet:
„Egy törekvő tehetséges színésznő drámája, akit a bűnös szenvedély délibábjai csábítanak el, az élet az aranyifjúság között, a gazdagság, a luxus, és ezért szakít családjával, vőlegényével, barátaival és értelmiségieivel, az ezüstkor számos filmjének cselekménye. . Itt más hangzásra tesz szert, köszönhetően a mindennapi, lélektani cselekvésrétegek rendkívül mély kifejlődésének. A jó próza alaposságával és meggyőző erejével a filmvásznon újrateremtik a család útját, a nővérek és a kisebbek, anya és lánya kapcsolatát .