| Mester épület | |
|---|---|
| 40°48′01″ s. SH. 73°58′15″ ny e. | |
| Elhelyezkedés | New York (USA), Riverside Drive , 310 |
| Építkezés | 1925-1929 |
| Műszaki adatok | |
| Emeletek száma | 29 |
| Építészmérnök | Harvey Corbett |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Master Building ( angol Master Building - "House of the Master", "House of the Teacher") - egy 29 emeletes felhőkarcoló a Manhattan -szigeten (New York), 1925-1929 között épült, és magában foglalja a Roerich Múzeumot, a Mester Intézetet of United Arts ( eng. Master Institute of United Arts ) és egy apartmanhotel. Az épület Nicholas Roerich és Helena Ivanovna Roerich , valamint követőik legnagyobb és leghíresebb projektje volt az Egyesült Államokban.
1922-ben a művész és misztikus Nicholas Roerich találkozott a boldogult New York-i brókerrel , Louis L. Horch -al [K 1 ] . Horsch és felesége, Nettie N. K. és E. I. Roerichs tanításainak és személyiségének hívei lettek , akiket "Gurunak" és "szeretett anyának és apának" [1] szólítottak . Horsch kifizette Roerich különféle adósságait, aki szerény életmódot folytatott, mielőtt találkozott vele, és áttért a Guru projektek finanszírozására. Roerich levelezésében Horsh ezoterikus néven szerepel Logvan és Ruka Fuyama [K 2] .
1923-ban Horsch háromemeletes New York-i házában, a Riverside Drive -on létrehozta a Roerich Múzeumot , de hamarosan a közös kezdeményezések még nagyobb teret hódítottak. 1925-ben, amíg Roerich Ázsiában tartózkodott , Horsch megkezdte a pénzügyileg legambiciózusabb projekt megvalósítását - a Mesterépület ( Eng. Master Building , Master's House vagy Teacher 's House [K3] ) megépítését. Horsch régi házát lebontották, a telket új épület építésére adományozták nekik.
A Mesterépületet a Helmle, Corbett & Harrison és a Sugarman & Berger építészeti irodák tervezték , Harvey Corbett .
A Mesterépület egy 29 emeletes Art Deco felhőkarcoló volt, melynek első három emeletén közösségi terek – a Roerich Múzeum, a Master Institute of United Arts, a Corona Mundi Nemzetközi Művészeti Központ, a felső emeleteken pedig apartmanszálloda. A múzeumban volt a Kelet csarnoka egy tibeti láma falfestményeivel, a Ganjur és Danjur tekercsekkel ellátott tibeti kéziratok tárháza, a Radonyezsi Szent Szergius kápolna egy kis orosz ikongyűjteménnyel . Nyilvános rendezvények lebonyolítására egy 300 férőhelyes nézőteret szántak, amely hangverseny- vagy színházteremként, valamint moziként is használható. Az épület felső része piramis alakú volt, az egész emelet egy helyiségből állt, amelyet Roerich és követőinek úgynevezett "belső köre" használt találkozókra, találkozókra ( Helena Roerich ezt a helyiséget néha a levelei szentély ( angol szentély ), itt őrizték misztikus kéziratait. Az épület alapkövébe, Helena Roerich által kiválasztott, számára lelkileg jelentős tárgyak kerültek.
Az elrendezés érdekessége, hogy a fő kiállítóterem egy előtér volt, amelyen keresztül az épület minden lakója, a színházterem és az étterem látogatói áthaladtak; így Roerich munkásságának megismerése mindenki számára kötelező volt, aki ellátogatott az épületbe.
Kezdetben egy buddhista sztúpával kellett volna kiegészíteni az épületet , de a valósághűbb megközelítés győzött, és a sztúpa helyett 5 további emelet jelent meg.
Az 1920-as évek végén az apartmanhotelek népszerű trendek voltak a New York-i ingatlanfejlesztésben . Az egyik ok az volt, hogy a lakóépületek magasságára vonatkozó városrendezési korlátozások (a környező épületekből egyértelműen leolvasható) nem vonatkoztak az apartmanszállodákra. Az épületben található apartmanok túlnyomó része egy szállodai szoba mintájára készült stúdió és egy hálószobás apartman volt, kis konyhasarokkal ( angol cukrászsütemény ) a folyosón [2] . A lakók cselédszolgáltatásban részesültek, az épületnek saját étterme volt. A legfelső öt emelet, ahová nem jutott el lift, nyitott teraszokra néző nappali volt, amelyet a ház minden lakója számára szántak. Kezdetben azt feltételezték, hogy az épületben Roerich művészetével és elképzeléseivel rokonszenves bérlők laknak majd, akik részt vesznek Roerich intézményeinek munkájában. Konkrétan azt tervezték, hogy a Corona Mundi különalap bérbe adja Roerich műveit a házban élő rajongóinak; A lakók ingyenesen látogathatták az épületben tartott valamennyi rendezvényt és képzést. Ezek az idealista tervek nem valósultak meg, de maga Roerich, Khorshi és néhány más Roerich munkatársa [K 4] valóban a Főépületben lakott.
Az Art Deco feltűnő műemlékének számító épület építészeti megjelenése szokatlan vonásokkal rendelkezett. A burkolótéglából épült homlokzat színe alul sötétliláról felül világosszürkére változott, ami a szerző szándéka szerint a „valami növekedés” benyomását kívánta kelteni (jelenleg az épület kifakult, piszkos, így ez a tulajdonság alig észrevehető). New Yorkban először használtak panorámás sarokablakokat az épületben.
Az épület felépítése az akkori felhőkarcolókra jellemző volt: fém teherhordó váz, könnyűbeton kisboltozatos födémek, zsanéros külső falak színes burkolótégla homlokzattal [3] .
Az épület irányító szervezete lett a Roerich Múzeum, amelynek élén L. Horsch elnök és a kuratórium [K 5] (The Board of Trustees), N. K. Roerich a Múzeum tiszteletbeli elnöke volt. Horsch 500 000 dollárt adományozott a Múzeumnak és a tulajdonában lévő földterületnek, valamint további 600 000 dollárt kölcsönadott [K 6] [4] . Az építkezéshez szükséges forrás fennmaradó részét jelzáloglevél- kibocsátásból finanszírozták (döntően 6%-ban); a harmadik féltől származó finanszírozás összege jelentősen meghaladta a Horsch saját befektetéseit [5] . Feltételezték, hogy a lakóhelyiségekből származó bevétel fedezi a kötvények kifizetését, az L. Horshu Múzeum adósságának kamatait, valamint a múzeum és az intézet fenntartását is.
Az épület teljes költsége 2 900 000 dollár volt [6] .
A Mesterépületet 1929. október 17-én avatták fel [7] . A múzeum gyűjteménye több mint ezer [K 7] Roerich festményt tartalmazott (amelyek többségét a Horsham Múzeum számára vásárolták), tibeti műalkotásokat és egy tibeti kézirattárat. Az Institute of United Arts festészet, szobrászat, építészet és formatervezési órákat szervezett. Roerich, aki az épület építése közben Ázsiában tartózkodott, az Egyesült Államokba érkezett a megnyitó miatt. A Mesterépület akkoriban az egyetlen egyművész múzeuma volt az Egyesült Államokban. 1929 nyarán New York polgármestere ünnepélyes találkozót szervezett az USA-ba érkezett Nicholas Roerich számára, és hivatalában fogadta [8] . A Master Building megnyitásával Roerich népszerűsége az Egyesült Államokban elérte legmagasabb pontját [9] [10] .
Roerichék amerikai projektjeit aktív követőik egy kis csoportja támogatta. Maguk Roerichek szinte állandóan keleten tartózkodtak, és írásban vezették híveiket. 1923 után N.K. Roerich csak háromszor érkezett az USA-ba, és összesen kevesebb mint egy évet töltött az USA-ban (1924. november - december, 1929. június - 1930. április, 1934. március - április) [11] . Roerich, aki nem szokott hozzá az 1920-as évek fejlesztési koncepcióihoz és az Art Deco stílushoz, ideges volt, amikor 1929 júniusában az Egyesült Államokba érkezése után először látott egy befejezetlen felhőkarcolót [12] .
Az épületet aktívan kulturális központként használták. A Master Institute tananyagát túlnyomórészt Lichtmanék és Nettie Horsch bonyolították le, a kivételesen aktív Frances Grant pedig a nagyteremben szervezett rendezvényeket. Az 1930-as évek elején hetente tartottak különféle zenei rendezvényeket, előadásokat, találkozókat az Intézetben; a termet gyakran bérelték színházi társulatok előadásokra.
A szokatlan épületet New Yorkban informálisan Lamasery (Lamaista kolostor) vagy Joss ház (kínai kápolna) néven ismerték, bár nem használták szertartásokra.
A Master Building megnyitása majdnem egybeesett a nagy gazdasági világválság kezdetével az Egyesült Államokban. Az ingatlanpiac , valamint az értékpapírpiac gyorsan összeomlott. Az 1929 nyarán, ugyanazon év végére végrehajtott ingatlanbefektetések mintegy felére amortizálódtak. A manhattani ingatlanok négyzetméterenkénti medián ára az 1929-es 3,82 dollárról 1932-ben 1,61 dollárra esett. A fejlesztők nem teljesítették jelzáloghitel kötelezettségeiket . A jelzáloghitel-befizetések 1932-ben tetőztek, amikor csak Manhattanben több mint 900 jelzáloghitelt zártak le a lefoglalások (a szokásos 100-as szinttel szemben). Az 1925-1926 között kibocsátott kötvények több mint 80%-a nemteljesítéssel végződött. 1933-ban és 1934-ben a jelzáloghitelek kényszerlezárásán kívül egyáltalán nem volt értékesítés a piacon. Az építőipari tevékenység 1932-től a második világháború végéig nullára esett; ha 1930-ban New Yorkban 45 épületet építettek 70 m felett (abszolút rekord), akkor 1935-ben egyetlenegyet sem. Az 1920-as évek végén végrehajtott ingatlanbefektetések csak 1960-ra értek el nulla jövedelmezőséget [13] .
A projekt jövedelmező részének - a lakások - működésének pénzügyi eredménye (mint az 1920-as évek végi építési boom idején minden projekt esetében) nem volt kielégítő, mivel a bérleti díj felére csökkent, és a Roerich Múzeum nem tudott megbirkózni kötvénykifizetések. Eközben a kötvényeket birtokló jelzálogbank (American Bond and Mortgage Company) csődbe ment, és a kötvények a bank hitelezőinek kezébe kerültek, akiknek sem üzleti kapcsolata nem volt Roerich-hel és Horch-al, sem rokonszenv velük [K 8 ] . Mivel ugyanakkor a bevétel egy részét a Roerich kulturális intézmények fenntartására fordították, a kötvénytulajdonosok 1932-ben pert indítottak L. Horsch ellen rossz gazdálkodással vádolva , a per eredménye szerint az épületet külső szolgálatnak rendelték alá. hitelezőket képviselő vezetés . Az épületből befolyt összeget már nem lehetett Roerich intézményeinek támogatására fordítani, a költségek egy részét Horsch maga vállalta. N. K. Roerich bizonyos naivitással a hitelezőket "kultúraellenes ellenségeknek" és "sötét erőknek" nevezte [14] . A konfliktusokat egy tragikus epizód kísérte – 1932-ben lemondva a múzeum igazgatója, Harry Kerper (Harry J. Koerper) öngyilkos lett [15] .
A külső kezelés ellenére az épületből származó bevétel nem tudta fedezni a kötvénytulajdonosokkal szembeni kötelezettségeket, akik követelték a jelzálogjog megszüntetését az épület eladásával. Ez a döntés, amely akkoriban igen előnyös volt a hitelfelvevők számára (a válság után könnyebb volt kifizetni a hitelezőket az adósság felét meg nem haladó épülettel, mint a kötvények után fix kamatot fizetni), fájdalmas volt a Roerich Múzeum - a múzeum az épület része volt, és jelzáloghitel-csőd esetén a hitelezők kezébe került volna, és a Horsch összes Roerich intézményeibe történő befektetése teljesen eltűnt volna. Emellett egyes hírek szerint a múzeum gyűjteményeit jelzálogkötelezettségek biztosítására is elzálogosították.
A Horsch nehéz tárgyalásokat folytatott a kötvénytulajdonosok két fő csoportjával, amelyek 1934 nyarán sikeresen lezárultak. A kötvénytulajdonosok kötvényeiket részvényekre cserélve részvénytársaságot alapítottak . A Társulat megvásárolta az épületet a Múzeumtól, ezzel felszámolta kötelezettségeit. Az épületet 10 éven belül át kellett adni a Múzeumnak, további 15 év múlva pedig a Múzeumnak ki kellett vásárolnia, az első 5 évben a jelzálogjogból származó tényleges bevételt (de legfeljebb 4%-ot) kifizetve. a második öt évben - 4%, a harmadik öt évben - 6%. Az átszervezés eredményeként az épületet korábban birtokló, de jelentős pénzbeli kötelezettségekkel, amelyekkel nem tudott megbirkózni a Múzeum, elvesztette az épület tulajdonjogát (de felszámolt kötelezettségeket is), és garantált bevételhez is jutott. A kötvénytulajdonosok az ígért, de nem kapott magas hozam helyett ideiglenesen birtokba vették az épületet. Új részvénytársaság – az épület birtokosának – létrehozására az Egyesült Művészeti Mesterintézetet átszervezték, állami szervezetből (ügyvédi testület irányítja) részvénytársasággá (a részvényesek közgyűlése irányítja) [16 ] ] . Az átszervezés jogi jelentőségét az Egyesült Államokon kívül tartózkodó Roerichék nem ismerték fel. A Múzeum és a Mesterintézet ügyvédi tanácsán az átszervezési terv elfogadásakor a Horsch képviselői meghatalmazott útján megszavazták a távollévő Roericheket. A bíróság jóváhagyta a megállapodást, és 1935 februárjában megszűnt a külső adminisztráció [17] .
Ez az ügylet csak azzal a feltétellel valósulhatott meg, hogy az épületből továbbra is csökkentett (az ígért kötvényhozamhoz képest) bevételt kívánó részvényesek az épületet eladni kívánó részvényesek többségét alkotják. Így a kötvények egy részét ki kellett váltani a papírjaikat kiváltani vágyóktól, amit (nyilván a színfalak mögött) Horsch [K 9] hajtott végre .
Horsch segített Roerichnek egyéb vállalkozásaiban is - finanszírozta a Guru expedíciókat és az általa szervezett vállalkozásokat, elsősorban az Ur és Belukha koncessziókat. 1929 óta Roerich és Horsch összes kereskedelmi vállalkozása sikertelen volt. Az oroszországi engedményeket nem tudták megvalósítani, a nagy gazdasági világválság kezdete a "mesterház" bevételének jelentős csökkenéséhez és Horsch közvetlen veszteségéhez vezetett. A Horsch összes adománya Roerichék projektjére ekkorra meghaladta az 1 000 000 dollárt [18] , ami 2010-ben 13-16 millió dollárnak felelt meg [19] . Az épület tulajdonosi szerkezetének 1934-35-ben végrehajtott átalakítása még több további beruházást követelt meg a Horschtól. Bár ezek a befektetések nem adományok voltak, a Horschnak a jelenlegi veszteséges projektjéhez szinte minden pénzének iránya nagy pénzügyi és pszichológiai jelentőséggel bírt Horsch számára (az ismert újságíró, Westbrook Pegler ismertette az épület eladásból való megmentésének folyamatát mint "présbe tömés ruhák vasalásához").
Roerich követőinek egy szűk New York-i körében a kapcsolatok meglehetősen ellentmondásosak voltak [20] ; Roerich legbuzgóbb tisztelői és propagandistái, elsősorban Francis Ruth Grant, a Múzeum ügyvezető igazgatója nem tanúsították a kívánt tiszteletet a múzeumot finanszírozó Horsch iránt. A Roerichok misztikus hajlamú követői egyszerűen nem vették észre, milyen hatalmas pénzügyi és jogi nehézségeket kell leküzdeni a projekt megmentéséhez. Ezen kívül Frances Grant aktív volt a Pánamerikai Kulturális Mozgalomban és egyik kezdeményezője . Az az ötlet, hogy F. Grant dél-amerikai útjait és pánamerikai állami szervezetek tevékenységét a Múzeum alapjaiból fizessék ki, felbosszantotta Horchot, akit nem érdekelt ez a téma.
Roerich helyzetét nehezítette, hogy ezzel párhuzamosan a legmagasabb rangú híveivel, H. W. Wallace amerikai mezőgazdasági miniszterrel rendkívül kedvezőtlenül alakultak a kapcsolatok . Horsch és Wallace jól ismerték egymást; Wallace bemutatta Horschot F. D. Roosevelt amerikai elnöknek , akinek Horsch átadta H. I. Roerich misztikus tanácsokat és tanításokat tartalmazó, hangzatos stílusban megírt üzeneteit. Roerich 1934-35-ös mandzsúriai expedíciója, ahogy az USA-ból érzékelték, folyamatos botrányba torkollott; az amerikai sajtó azzal vádolta Roerichet, hogy "megalázta az amerikai kormányt". Horsch, aki nagyra értékelte az elnökkel való kapcsolatokat, előre látta, hogy Roerich az Egyesült Államok kormányának persona non gratává válik [21] .
Horsch Roerich iránti kezdetben korlátlan bizalma fokozatosan egyre inkább aláásottnak bizonyult.
1935 augusztusában válság tört ki - Horsch végül elhagyta Roerich engedelmességét: „Az Ön vezetése alatt dolgozva arra számítottunk, hogy a magas szellemi elvek érvényesülnek, de éppen ellenkezőleg, munkánk során megtapasztaltuk az emberiség legszomorúbb és legnegatívabb aspektusait. kapcsolatokat és életet. A spiritualitás leple alatt az önzés és az öndicséret szolgálatát figyeltük meg. Az Ön hozzáállása és fellépése felénk rendkívül igazságtalan volt, és összehasonlíthatatlan, hogy figyelmen kívül hagyta, amit érted, a családodért és a nevedet dicsőítő tetteimért tettem. [22]
Horsch, mint a Roerich Múzeum elnöke és hitelezője, jelentős befolyással bírt az ügyvédi testületben. Mint kiderült, a Mesterépület (mint épület) feletti irányítás az 1935-ös átszervezés után lényegében a Horsché volt (az átszervezés során a Horsch kivásárolta az épületet birtokló új cég részvényeinek nagy részét), Roerich pedig elidegenítette annyiban, amennyiben Horsch kész volt önként engedelmeskedni neki. Így, amint Horsch megtagadta az együttműködést Roerich-fel, kiderült, hogy ő az egész épület tényleges tulajdonosa, valamint Roerichék különös megdöbbenésére a múzeum gyűjteményeinek. Ezenkívül Horschnak voltak N. K. Roerich magánszámlái is.
1935 decemberében Horsch minden intézmény cégtáblájáról és levélpapírjáról eltávolította a Roerichek nevét, 1937-ben pedig kiutasította az épületből a Roerichekhez hűségesen maradt alkalmazottakat [23] .
A Horsch az amerikai adóhivatal ( IRS ) ellenőrzését kezdeményezte, amely feltárta, hogy N. K. Roerich 48 000 dollár összegű jövedelemadót nem fizetett , és a bíróságon 200 000 dollár összegű magánpereket is nyert Roerich ellen [24] . Horsch magatartása az adóhelyzetben meglehetősen becsületsértőnek tűnt, hiszen ő intézte Roerich összes pénzügyi ügyét az Egyesült Államokban a korábbi években.
Roerichék, akik nem számítottak ilyen fordulatra [25] , Horschot árulónak tartották. 2-3 évig próbálták megvédeni ügyüket az amerikai bíróságokon, de nem csak az épület kezelésében (illetve az épület tulajdonjogában), hanem a művészeti gyűjteményekben sem sikerült igazolniuk a jogot. Roerichék nem tudták bebizonyítani, hogy a Horsch által 1927-1929-ben a Múzeum gyűjteményébe vásárolt festményekért fizetett összegek (kb. 250 000 USD) és Roerich, mint az expedíció vezetője 1934-es bére nem volt jövedelemadó-köteles. A Horsch által elkövetett csalás (Roerich váltó- és leveleinek hamisítása, ügyvédi tanács határozatainak hamisítása, rosszindulatú félrevezetés stb.) vádjait sem erősítették meg a bíróságon. Még a Roerichek kísérlete sem járt sikerrel a gyűjtemények lefoglalására a per vége előtt. 1938-ra minden per a Horsch, 1941-re pedig az Egyesült Államok kormánya javára végződött.
Roerichék levelezése azt mutatja, hogy (Horschtól eltérően) nagyon hiányoztak a pénzügyi és jogi ismeretek az amerikai társasági, jelzálog- és adójog finomságainak és bonyolultságának megértéséhez [26] . N. K. Roerich – nyilatkozataiból ítélve – olyan jogi és pénzügyi dokumentumokat írt alá, amelyek értelmét nem értette. Ezek a körülmények okozták azokat a kudarcokat, amelyek együtt jártak Roerichék azon próbálkozásaival, hogy megvédjék álláspontjukat a bíróság előtt.
Roerichék azt sem vették észre, hogy az ingatlanok értékének és jövedelmezőségének csökkenése miatt elveszett a Múzeum ellenőrzése az épület felett – 1929 végére a jelzáloghitel-tartozás meghaladta az ingatlan értékét. Roerichék szerint Horsch csalással a Roerichek nevében szavazott a Múzeum és a Mesterintézet ügyvédi tanácsában, amikor 1935 decemberében úgy döntött, hogy kizárja a Roerich nevet az intézmények nevéből, és ezzel lefoglalta az épületet [27] . Mindeközben az épület mindenesetre teljes egészében a hitelezők kezében volt (és a Horsch, mint hitelező ellenőrzése alatt állt), így ezt a határozatot a hitelezői rendelettel egyébként is végrehajtották volna. Ha Horsch nem vásárolta volna ki magának a részvények nagy részét (nyilván azért, hogy megmentse a Múzeumot), akkor a Múzeumot még korábban, 1934-1935-ben kizárták volna az épületből a Múzeum iránt közömbös kötvénytulajdonosok. kizárás folyamata ).
Roerich G. E. Wallace-szal való szakításával, az amerikai kormányzat Roerich-kel szembeni követelésével, az amerikai sajtó Roerich-fel szembeni kritikus hozzáállásával együtt ezek az események (amit Roerich összes vagyonának lefoglalása kísért az adótartozások visszafizetésének biztosítására) oda vezettek, hogy Roerich már nem térhetett vissza az Egyesült Államokba. Horsch arra kérte a külügyminisztériumot, hogy küldjön utasítást a konzulátusoknak, hogy ne adjanak ki amerikai vízumot Roerichnek [28] . Roerich és Horsch soha nem békült ki [29] .
A Horsch-cal való botrányos szakítás következtében Roerich projektjeinek pénzügyi bázisa kimerült. Roerich hírnevét az Egyesült Államokban kellőképpen aláásták. Roerichék kénytelenek voltak megnyirbálni az Urusvati Himalája Kutatóintézet tevékenységét, leállítani az expedíciókat, és halálukig (N. K. Roerich 1947-ben, H. I. Roerich 1955-ben halt meg) indiai házukban éltek, a Kulu völgyében, anyagilag szerény életmódot folytatva. .
A Horsch-cal való konfliktus az egymást követő események újabb láncolatát indította el. A Roerich-intézmények hanyatlásának hátterében a Roerich-mozgalom aktivistái, Francis Ruth Grant és Zinaida Lichtman (Fosdick) estek ki. F. Grant kompromittáló anyagként eladta a Republikánus Párthoz kötődő újságíróknak az úgynevezett "Guru leveleit" - G. E. Wallace leveleit N. K. Roerichnak, amelyek a rendelkezésére álltak. Az 1940-es elnökválasztáson Wallace volt a demokraták alelnökjelöltje , és a republikánusok megpróbálták a leveleket Wallace idiotizmusának kompromittáló bizonyítékaként használni. Bár Wallace-t megválasztották, a levelek ismét az 1944-es választásokra „lőttek”, és az egyik oka annak, hogy G. Trumant jelölték alelnökjelöltnek ezeken a választásokon . 3 hónappal később, F. D. Roosevelt halála után Truman lett az Egyesült Államok elnöke , Wallace pedig örökre kiesett a politikai életből [30] .
A sorozatos botrányok, vagyonfoglalások és perek következtében a Roerich Múzeumot 1938-ban bezárták, a gyűjteményeket Horsch vitte ki az épületből; az épület Horch irányítása alá került, aki továbbra is hasonló humanitárius célokra használta, ahol a Riverside Museum of Modern American Art és az Equity Library Theater kapott helyet . A múzeum Netty Horsch vezetésével a modern és etnikai művészet kiállításaira specializálódott. A Mesterintézet oktatási tevékenysége is folytatódott [31] .
Az adósságok nagyon sokáig terhelték az épületet. 1947-ben Horsch egy interjúban felfedte, hogy a jelzáloghitel-tartozás 1,29 millió dollár volt. Horsch, aki akkoriban kormánytisztviselő volt, "egykor gazdag embernek" nevezte magát [32] .
Az 1950-es évek végére az épület környezete fokozatosan nyomornegyedekké alakult, és L. Horsch vezette az első kísérleti nyilvános programot a terület rehabilitációjára New Yorkban ( Bloomingsdale conservation project ) .
A Roerich Múzeum gyűjteményei és dokumentumai is Horsch kezébe kerültek. Horsch, miután szakított Roerich-kel, nem tartotta értékesnek műalkotásait, és megpróbálta eladni a kezéből a gyűjteményt. Roerich hírnevének csökkenése miatt azonban nem volt vevő az Egyesült Államokban. Fokozatosan a Roerich-művek gyűjteményét a Horsch részben különböző oktatási intézményeknek adományozta (akik szintén teljesen nem voltak tisztában értékükkel [33] ), részben magángyűjtőknek adták el, részben a Roerichekhez hűséges követők vásárolták ki, akik Zinaida Lichtman (Fosdick) vezetésével 1949-ben New Yorkban megszervezte a második Roerich Múzeumot [34] . Horsch bosszúállóságot tanúsítva nem volt hajlandó visszaadni E. I. Roerich kéziratait (amelyek nem képviseltek számára értéket) [35] . Csak Nettie Horsch halála után, az 1990-es években kerültek Helena Roerich iratai az Amherst College -ba ( Amherst College ) és váltak hozzáférhetővé a kutatók számára [36] .
A ház Louis Horsch tulajdona volt 1971-ig, amikor is az idős Horsch megszűnt, és Floridába költözött , a múzeumot bezárták, és a házat 335 lakásos szövetkezetté alakították. Ma az épületet Mesternek és Mesterlakásnak hívják . Az épület a 310 Riverside Drive szám alatt található, Manhattan, New-York ( 40°48′01″ N 73°58′15″ W ).
Egy egy hálószobás lakás ára korunkban 590 000 dollár (2009-re) [37] . Amikor megépítették, az épület ára 65 cent volt köbméterenként, ami lakóterületre átszámítva 100-120 dollár volt négyzetméterenként. Jelenleg (2010) egy négyzetméter lakóterület egy épületben körülbelül 9300 dollárba kerül [38] , ami 78-93-szoros (a dollárinflációt figyelembe véve 6-7-szeres) több, mint építésekor.
A Roerichek által összegyűjtött tibeti művészeti gyűjteményt (138 darab) a Horches a Riverside Múzeum részeként őrizte meg, majd a múzeum 1971-es bezárása után a massachusettsi Brandeis Egyetemnek adományozta . 2003-ban, a 14. Dalai Láma látogatása során az egyetem a gyűjteményt a tibeti népnek adományozta. Mivel a tibeti nép a dalai láma szemszögéből nézve nem szabad, a gyűjteményt a New York-i Tibet Házban ( Tibet House ) őrzik [39] .
A Roerich Múzeum gyűjteményéből származó művek ára mára jelentősen megnőtt. Például N. K. Roerich „Sadko” című operához készült vázlatát a Horsha örökösei egy aukción 2011-ben 842 000 dollárért eladták [40] . Louis és Nettie Horsch gyűjteménye a legtöbb ma nemzetközi aukciókon eladott Roerich-festmény legáltalánosabb származási helye.
Annak ellenére, hogy Roerich munkái iránt nagy a kereslet a nemzetközi művészeti piacon, Roerich művészete még mindig nem népszerű az Egyesült Államokban [41] . A New York-i Roerich Múzeumot naponta átlagosan 35-en keresik fel; a múzeum szegényes és csekély adományokból létezik [42] .
Louis Horch 1979-ben, 90 évesen, Nettie Horch 1991-ben, 94 évesen halt meg. Fiukat, Frank Horsch-ot, aki kora gyermekkorában rokonszenves volt Roerichekkel (levelezésükben Flavius néven emlegetik), 1975-ben rejtélyes módon agyonlőtték a Mesterépület alagsorában. Horsha lánya, Oriole Farb Feshbach művész jelenleg (2010) Amherstben , Massachusettsben él [43] .
Roerich az épületben ma az alapozás sarokkövére emlékeztet, amely megőrizte a Múzeum emblémáját. A kő belsejében Roerich által küldött ereklyék találhatók, amelyeket Horsch tett bele az épület lerakásakor: Maitreya képe, Mahatma Morya levele , két tibeti érme, amelyek csodával határos módon H. I. Roerich számára jelentek meg, és 17 mexikói dollár [44] .
| épület napfényben | épület alkonyatkor |
| Roerich | ||
|---|---|---|
| Egy család | ||
| irodalmi művek |
| |
| Utazások | ||
| Festmények |
| |
| Múzeumok és kiállítások | ||
| doktrína | ||
| Lásd még | ||
| ||