Mansart, Francois

Francois Mansart
fr.  Francois Mansart

Részlet Philippe de Champagne kettős portréjából
Alapinformációk
Ország
Születési dátum 1598. január 23.( 1598-01-23 ) [1]
Születési hely
Halál dátuma 1666. szeptember 23.( 1666-09-23 ) [2] [3] [4] […] (68 éves)
A halál helye
Művek és eredmények
Városokban dolgozott Párizs
Építészeti stílus nagy kor
Fontos épületek Marais templom , Burney kastély [d] , Maisons-Laffitte ,és Balrois kastély [d]
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

François Mansart ( François Mansart vagy Mansard ; 1598. január 13., Párizs –  1666. szeptember 23., Párizs ) 17. századi francia építész . Nemcsak az elegáns és visszafogott francia barokk legnagyobb mesterének tartják , hanem a klasszicizmus franciaországi hagyományainak elindítójának is.

Életrajz

Francois Mansart kézműves családban született: apja asztalos mester, nagyapja kőműves mester volt. Ugyanakkor François két nagybátyja művész volt – az egyik szobrász, a másik építész [6] . François veje, J. Gautier , egyszerre volt szobrász és építész [7] , és ő vette fel a fiú nevelését és oktatását, miután apja 1610-ben meghalt. Ezt követően Mansart Salomon de Bros építész tanítványa lett, aki IV . Henrik és Marie de Medici [6] korában volt népszerű, a párizsi luxemburgi palota  megalkotója .

Mansart első önálló alkotása 1623-ban a párizsi Rue Saint-Honoré-n lévő Feuillants -templom homlokzata volt. Ez a projekt a mai napig nem maradt fenn, és az építész legkorábbi fennmaradt épületei a Bayeux melletti balrois -i kastély (modern Calvados megye ). Ezt az 1626-ban elkezdett projektet Jean de Choisy, Gaston orléans-i herceg ( XIII. Lajos testvére ) közeli munkatársa bízta meg. 1635-ben maga a herceg parancsolta Mansartnak, hogy építse újjá a középkori blois - i kastélyt . Mansart blois-i munkájának terjedelme és költsége akkora volt, hogy a parkokra néző északi szárny elkészülte után szolgáltatásait feladták [6] .

1645-ben Ausztriai Anna megbízta az építészt a párizsi Val-de-Grâce kolostor és templom megtervezésével , építésük oka Anna és III. Lajos fia születése volt. Azonban már az alapítvány felállításának szakaszában az építési költségek meghaladták az eredeti becslést, és a projekt 1646-os befejezését egy másik építészre bízták - Jacques Lemercier . Alapvetően megőrizte Mansart eredeti terveit, utóbbi számára azonban csapást mért a koronarend elvesztése [6] .

Az 1650-es években, amikor Mansart Mazarin bíboros pártfogolta , az építészt megtámadták az utóbbi politikai ellenfelei. A sajtóban röpiratok jelentek meg , amelyekben nárcizmussal, pazarlással és az ügyfelek érdekeinek figyelmen kívül hagyásával vádolták. Bár ezek a támadások kezdetben nem hárították el az építész megrendelőit, a magánmegbízások megfogyatkoztak XIV . Lajos trónra lépése és a korona az építési projektek fő támogatójává válása után. Amikor a király 1664-ben hozzálátott a Louvre újjáépítéséhez , Jean -Baptiste Colbert pénzügyfelügyelő kezdetben Mansart bízta meg a palota keleti szárnyának (az oszlopsorral ) terveinek elkészítésével. Az építész azonban nem tudta túl sokáig elkészíteni a végleges tervet, és ismét elvesztette a királyi parancsot. A következő évben Colbert megkereste Mansartot azzal a megbízással, hogy építsenek egy kápolna-sírt a Bourbon királyi ház számára a Saint-Denis-bazilikában . Ebben az esetben az építész sikeresen befejezte a keresztkupolás kápolna tervét, de az építkezést nem kezdték el [6] . A király viszont közelebb hozta magához Mansart fő riválisát, Louis Leveau -t, és rábízta egy grandiózus versailles-i palota felépítését .

Ironikus módon Mansart unokaöccse, Jules Hardouin volt az, aki híres őse tiszteletére a "Mansart" álnevet vette fel Versailles építésének befejezésére. Műveiben szívesen felhasználta nagyapja még meg nem valósult vázlatait, terveit. Hardouin-Mansart különösen a Bourbonok kápolna-sírjának projektjét használta, amikor a párizsi Les Invalides kupoláján dolgozott [6] .

Stílus és örökség

Mansart karrierjének kezdete egybeesett a megnövekedett társadalmi mobilitás időszakával, ami hozzájárult boldogulásához. Ügyfelei többsége középosztálybeli, a korona szolgálatában gazdagodott. A gazdag polgárok fényűző vidéki birtokok ( château ) és városi kúriák építésével igyekeztek hangsúlyozni társadalmi helyzetüket . Ugyanezek a megfontolások vezérelték a királyokat is, akik számára a paloták luxusa hatalmuk erejének szimbólumaként szolgált [6] .

Mansart munkáiban arra törekedett, hogy az épület térfogati-térkompozícióját a lehető legnagyobb letisztultság és tömörség adja, anélkül, hogy a homlokzatok francia hagyományra jellemző gazdag plasztikus megoldását veszélyeztetné. Szinte minden projektben a hagyományos francia meredek tetőt használta megszakítással, ami lehetőséget teremtett lakott helyiségek elrendezésére a szarufák alatt, amelyek Mansarova néven váltak ismertté (innen a " manzárd " kifejezés) [8] . Az olasz barokk legújabb vívmányait tökéletesen ismerve az építész inkább a szabályos elrendezést választotta. Nem véletlen, hogy a francia klasszicizmus számos mestere merített ihletet terveiből.

Mansart kreatív modorát a határtalan tökéletességre való törekvés jellemezte . Gyakran előfordult, hogy egy már felhúzott építményt teljesen lebontott és újrakezdte. Emiatt mesés összegekbe került projektjeinek megvalósítása. Mansart szolgáltatásai még a legmagasabb francia arisztokrácia körében is csak néhány kiválasztott számára voltak elérhetőek.

A Château Balleroi, Mansart legkorábbi fennmaradt alkotása, IV. Henrik korából származó épületek (például a Place des Vosges [7] ) stílusára gyakorolt ​​hatását tükrözi. A komplexum egy nagy főépületből áll, melynek egyik homlokzata a főudvarra, a másik a parkra néz, és két pavilon mellette található . Az épületek többnyire durva barnássárga téglából épülnek, minimális építészeti díszítéssel. A művészi hangsúlyokat a fehér kőből készült épületek külső sarkai és az ugyanilyen anyagból készült ablakkeretek képviselik [6] .

Átmenet volt egyrészt a magas reneszánsz és a manierizmus , másrészt a szigorú klasszicizmus stílusa között az a mód, ahogy Mansart 1632-1634-ben létrehozta a Szűz Mária Erzsébet-látogatási templomot . A Gaston d'Orléans számára a klasszicizmus és a barokk stílus ötvözésével átépített Château de Blois egy részét a fényeffektusok ügyes alkalmazása, az eredeti térkompozíció [7] , a visszafogottság és a harmonikus precizitás jellemzi. A főépület három emelete három különböző klasszikus rend szerint készült  – az első emelet dór , a második jón , a harmadik pedig a korinthoszi . Az épületet egy éles nyeregtető koronázza meg, amely hagyományosan Mansara számára. Az elülső bejárathoz mindkét oldalon ívelt oszlopsor csatlakozik [6] .

Mivel a Mansard által megkezdett épületeket rendszerint kevésbé igényes építészek fejezték be, szinte nem maradt fenn olyan épület, amely teljes egészében az ő vezetésével épült volna. Ezt követően minden párizsi épületét újjáépítették. Az egyetlen kivétel ez alól a Párizs melletti Maisons-Laffite palota. Az 1642 óta épülő épületet egy gazdag pénzember, a kincstári tisztviselő, René de Longueuil rendelte meg az építésznek, és ez az egyetlen, amely megőrizte Mansart eredeti belső tereit , amelyek közül kiemelkedik a csodálatos lépcsőház. A ház elrendezése szimmetrikus, a korábbi Château Mansarthoz hasonlóan ugyanazzal a tetővel van felszerelve, de az építész jobban odafigyelt a domborműre, a szerkezetet különböző hosszúságú és magasságú téglalapok sorozataként építette fel. A főtér középső részét téglalap alakú oromfal koronázza meg, amelyet a főfal közös síkjából lapos lépcsősorok emelnek előre. A főépületből kinyúló két rövid téglalap alakú szárny mindegyike egy-egy alacsony egyszintes bővítéssel végződik. A birtokot kezdetben szintén Mansart által tervezett teraszos parkok vették körül, de ezek a mai napig nem maradtak meg, a palotát pedig későbbi épületek veszik körül [6] . A Maisons-Laffite palota a 17-18. századi nyugat-európai vidéki rezidenciák mintájává vált [7] .

A Val-de-Grâce templom építészetében, amelyet Jacques Lemercieu épített, szoros összhangban a Mansart eredeti terveivel, a barokk stílus elemei figyelhetők meg. A Mansart alkotói öröksége ebben az épületben a homlokzat alsó szintje és a hajó falai kolosszális rendű pilaszterekkel [7] .

Mansart megvalósult és papíron maradt projektjei (beleértve a Louvre keleti szárnyának rajzait és a Bourbonok kupolás kápolnasírját a Saint-Denis apátságban) hatással voltak dédunokaöccse, Jules Hardouin-Mansart és Jacques Gabriel 4. Más építészek, akikre Mansart hatással volt: Christopher Wren , Johann Bernhard Fischer von Erlach és Nicodemus Tessin , Mansart parképítészete pedig tanítványa, André Le Nôtre stílusára [7] .

Jegyzetek

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France azonosító BNF  (fr.) : Nyílt adatplatform – 2011.
  2. ↑ François Mansart // RKDartists  (holland)
  3. ↑ François Mansart // Structurae  (angol) - Ratingen : 1998.
  4. ↑ François Mansart // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  5. ↑ RKDartists  (holland)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 François  Mansart . — az Encyclopædia Britannica Online cikke . Letöltve: 2021. november 6.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Mansar  // Manikovsky - Meotida. - M .  : Nagy Orosz Enciklopédia, 2012. - S. 24-25. - ( Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben] / Yu. S. Osipov  főszerkesztő  ; 2004-2017, 19. v.). — ISBN 978-5-85270-353-8 .
  8. ↑ A közhiedelemmel ellentétben nem Mansart volt az ilyen típusú tetőterek megalkotója, hanem csak népszerűsítője.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz