| Giorgione | |
| Madonna és gyermek egy tájban . 1503 körül | |
| ital. Madonna col Bambino in un paesaggio | |
| Olaj, vászon . 44×36,5 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE -185 lajstromszám ) |
A Madonna és a gyermek egy tájban ( olaszul: Madonna col Bambino in un paesaggio ) Giorgione olasz reneszánsz művész festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A festmény Madonnát ábrázolja, amint egy dombon ül a folyó partján, a gyermek Krisztussal a karjában. A háttérként funkcionáló folyó szemközti partja egy hegyvidéki táj , melynek bal oldalán egy kis sík területen több kőépület található.
A festmény korai története ismeretlen. A 19. század elején A. A. Creighton szentpétervári orvos tulajdona volt, és 1817-ben gyűjteményének eladásakor az Ermitázsnak vásárolták [1] (összesen 10 különböző művész festményét vásárolták meg a Creighton-gyűjteményből ) [2] . A festményt eredetileg fára festették; 1872-ben A. Sidorov restaurátor áthelyezte vászonra . Sidorov a fordítás során új, fehér ólom alapú alapozót használt, ezért a festmény röntgenképe szinte olvashatatlan. Az infravörös sugarakon észrevehetőek a szerző képváltozásai: a baba jobb csípőjének és lábának helyzete kissé megváltozott, feje megnagyobbodott és eredetileg más fordulatot vett. A Madonna fején a sál jóval szélesebb volt, a nyakában lévő sálon keresztül a ruhák körvonalai látszanak, ami arra utal, hogy a sálat később festették; a ruha hajtásain egy szénminta ragyog át, ami nem esik egybe a festői kontúrokkal [3] .
A festményt a Nagy (Régi) Remeteség épületében, a 217-es teremben állítják ki [4] .
Az Ermitázsba való belépéskor a festményt Garofalo alkotásaként vették fel a leltárba , majd Giovanni da Udinának tulajdonították . G. F. Waagen , akit 1863-ban hívtak meg az Ermitázsba konzultációra, úgy vélte, hogy a festményt az iskola művésze, Giovanni Bellini festette, és megjegyezte benne "a természet és a szokatlanság nagyon tiszta érzését" [5] . Az 1889-1909-es Ermitázs-katalógusok összeállításakor az Ermitázs vezető kurátora , A. I. Somov Francesco Bissolót jelölte meg szerzőként , és Andrea Previtali neve is szóba került [3] . Giorgione nevét, mint lehetséges szerzőt először K. Phillips nevezte meg , de miután 1899-ben meglátogatta az Ermitázst, és közvetlenül meglátta a festményt, azt feltételezte, hogy Giorgione elveszett eredetijének másolata. L. Justi 1908-ban azt állította, hogy maga Giorgione volt a szerző, ezt azzal magyarázva, hogy az Ermitázs-festmény és a Washingtoni Nemzeti Művészeti Galéria [6] Pásztorok imádása című festmény kivitelezési módja és a Mózes - per egyértelmű hasonlósága van. [7] és Salamon ítélete [8] az Uffiziből [3] . Az Ermitázs főgondnoka, E.K. Lipgart kezdetben Justit támogatta, és az 1910-es Ermitázs-katalógusban a festmény Giorgione munkájaként szerepelt, de az 1916-os katalógusba Bartolomeo Veneto nevét tüntette fel . L. Venturi a festményt Giovanni Bellini követőjének tulajdonította, aki Giorgionéból másolta le a háttér tájat. Az 1940-es évek eleje óta a legtöbb kutató elfogadta Giorgione szerzőségét, B. Berenson kivételével , aki Giovanni Carianit [1] nevezte meg lehetséges szerzőként .
1955-ben egy nagy retrospektív Giorgione és Giorgioneschi kiállítást rendeztek Velencében , amelyhez az Ermitázs biztosította a Madonna és a gyermek egy tájban című művét. T. K. Kustodieva azt írja, hogy "ez a kiállítás nagymértékben előmozdította Giorgione örökségének tanulmányozását", és a festmény bemutatása a mester más alkotásai mellett és azok egymással való összehasonlítása megerősítette szerzőiségét [9] . T. D. Fomicheva megjegyzi az Ermitázs-festmény „kétségtelen hasonlóságát” Giorgione számos más alkotásával. Véleménye szerint a Madonna alakjának beállításában észrevehető közelség mutatkozik az Oxfordi Egyetem Ashmole Múzeumából származó „Madonnához és gyermekéhez (Tallard Madonnája)” ( korábban Giorgione művének tekintették, de később a tulajdonítást hozzárendelt) [10] . A baba megjelenésében nagyon hasonlít a washingtoni Adoration of the Shepherds című csecsemőre. A háttértáj egészen egyértelműen visszaadja a Castelfrancói Madonna tájképét a Castelfranco székesegyházból [11] , és az előtér jobb oldali fű képe szinte azonosan ismétlődik az Ermitázs bal alsó sarkában " Judith " " [1] .
A legtöbb kutató a festményt a művész munkásságának korai időszakának tulajdonítja, és egyetértenek abban, hogy korábban festették, mint a "Castelfranco Madonna" - 1503 körül. T. D. Fomicheva szerint ezt megerősítik a kép jellemzői: „a baba kissé visszafogott póza, a fejét támasztó Madonna kínos gesztusa, valamint némi gótikusság a Madonna ruháinak értelmezésében, aminek egyértelmű kapcsolat Martin Schongauer német mester grafikájával , ez a gótika Giorgione minden korai művében egészen a "Castelfrancoi Madonnáig" [1] .
T. K. Kustodieva a képet elemezve ezt írta:
Maria valamelyest eltávolítja magától a babát <...>, és egészen különleges érzés születik - megfontoltság, álmodozás, koncentráció és így - a kép intimitása. A sűrű képi felületen a fény rezgése Giorgione későbbi munkásságát vetíti előre. A központi helyet elfoglaló alakok elválaszthatatlanok a tájtól, a maga konkrét valóságában egészként kezelik, egyúttal gondosan, részletesen megörökítve [12] .
| Giorgione művei | |
|---|---|
| |