Patkányok (játszani)

Patkányok
német  Halj meg Ratten
Műfaj tragikomédia
Szerző Gerhart Hauptmann
Eredeti nyelv Deutsch
Az első megjelenés dátuma 1911

A Patkányok ( németül  Die Ratten ) Gerhart Hauptmann öt felvonásos tragikomédiája , 1911-ben íródott, először 1911. január 13-án mutatták be a Színházban. Gotthold Ephraim Lessing Berlinben . Ez a tragikomédia Hauptmann naturalista ciklusának utolsó műve. A darab 1885-ben játszódik, a naturalizmus korszakának kezdetén Németországban .

Hauptmann a darabot a tragikomédia műfajának tulajdonította , de tragédiája összefonódik, és felülkerekedik a komédiánál. Az expresszionisztikus mozzanatokkal és a szimbolikával tarkított darab az etikai normák törékenységét mutatja be a birodalmi Németország társadalmi társadalmában [1] .

Az "És Pippa táncol" című darab után az író három neoromantikus drámát alkot középkori témájú, majd 1911-ben a drámaíró a "Patkányok" című darabban visszatér a modern Németország valóságához és problémáihoz. Hauptmann 1943. június 18-án egy életrajzíróval folytatott beszélgetésében azt mondta, hogy "Németországban nincs sem Balzac , sem Dickens , és a német irodalomban nincs egyetlen olyan mű sem, amelyben a város élete tükröződne, mint Dickens. egyszer megpróbált valami hasonlót létrehozni a "Rats"-ban [2] .

Telek

A drámaíró a darabban a berlini nyomornegyedek életét ábrázolta abban az időben, amikor jól láthatóvá vált a gazdagság és a szegénység közötti kirívó szakadék, és a szegénység a bűnözés növekedését eredményezte. Az egykori Alexanderplatz laktanyában , ahol a csődbe ment színházigazgató, Haro Gassenreiter színházi kellékeket őriz, a tragédia főszereplői is élnek: Henriette és Paul Ion, a várandós Pauline Piperkarka és a drogfüggő Knobe. Az író a darab műfaját "tragikomédiának" jelölte meg, ami a hatásos vonalak ellentétét jelzi, két fő és több mellékkonfliktus kíséretében. A darab több történetszálat is bemutat: a daráló Ion és felesége gyermektelen családjának konfliktusának története; a Gassenreiter színház igazgatójának, tiszteletreméltó feleségének és frivol lányának, Walburgának a vonalát komikusan közvetítik; Frau Ion és a lány, Paulina Piperkarka sorsa tragikus [3] .

Iona családja a szaporodásról álmodik. Férj – daráló Jónás aggódik amiatt, hogy a legmagasabb jövedelmű munkát találja; szigorú, jobban szereti a törvényt és a rendet; ragaszkodik a polgári nézetekhez. Hosszú üzleti útra indul, és felesége, aki szülés közben veszítette el első gyermekét, elveszi a szobalánytól, Paulina Piperkarkától a törvénytelen és nem kívánt babát, akinek az átadásáról a szobalánnyal még a terhessége alatt állapodtak meg [ 3] .

Amikor férje hazatér, elkezdi elhitetni vele, hogy ez a saját fia. A lány fokozatosan ráébred a helyzet tragédiájára, felébred benne az anyai ösztön, elkezdi érezni a szeretetet a gyermek iránt, és ragaszkodik a visszatéréséhez. Frau Jon határozottan tiltakozik a baba anyának való átadása ellen, mivel ő önként adta oda. Ennek eredményeként kiderül, hogy a gyereket hivatalosan kétszer is anyakönyvezték, így kiderül a megtévesztés. Paulina segítséget kér a Szentatyától, Spitta lelkésztől , de nem talál támogatást. Frau Jonah testvéréhez, a bűnöző Brunóhoz fordul segítségért, és kéri, hogy távolítsa el az akadályt. Bruno vadul megöli Paulinát. Frau Jon férje megtudja az igazságot, és el akarja vinni a gyereket. Frau Ion úgy érzi, hogy most már nemcsak családi veszekedésekbe, nyilvános szégyenbe torkollhat, hanem hosszú évekig tartó börtönbüntetés is lehet, így Frau Ion nem tud megbirkózni a kétségbeeséssel, és öngyilkosságot követ el [3] .

A szegénység és a nyomor párhuzamosan él egy másik történettel – Gassenreiter rendező családjával. A rendező élénk színekkel íródott, erővel és energiával teli, gazdag és hanyag emberként jelenik meg, előszeretettel használja az élet kínálta előnyöket, tele van Bismarck Németországa iránti tisztelettel és csodálattal, uralkodóival szembeni szolgalelkűséggel. Ez a figura illusztrálja a darab komikus terveit, szinte a groteszk határán . A rendező tanítványát megtestesítő karakterre azért van szüksége Hauptmannnak, hogy a dramaturgia színházi megközelítésével kapcsolatos gondolatait beillessze a darabba. A zseniálisan megírt színészi osztályjelenet a színpadi előadások két különböző megközelítését képviseli. Az igazgató a régi iskolát részesíti előnyben, amelyben a pompa és a pátosz dominál , a diák (Eric Spitta diák) pedig kitart amellett, hogy "az egyszerű emberek éppúgy lehetnek a tragédia tárgyai, mint Macbeth és Lear király ". A diák szerelmes az igazgató lányába. Édesapja (Spitta lelkész) elfordul tőle, miután megtudta, hogy színész szeretne lenni, de a szerelmes diákkal való történetszálat nem engedték szatírává, mert a szerző a helyzetet " polgári tiszteletre" redukálta. Spitt lelkész képében a darab egy képmutatót ábrázol, akinek képzeletbeli szentsége emberi szívtelenséggel párosul [3] .

Ion daráló szavai árulkodnak a darab eszmei tartalmáról: „Halld, hogyan reped itt minden, hogyan hullik a vakolat a tapéta mögül! Itt minden rohadt! Mind korhadt fából! Mindent aláásnak, megesznek mindenféle gonosz szellemek, patkányok, egerek. Minden remeg, minden percenként a pincébe zuhanhat! A szereplő romos lakásról beszél, de a darab végére ez a kifejezés szimbolikus jelentést nyer [3] .

Karakterek

Kritika

G. Hauptmann "Rats" tragikomédiáját nemcsak hűvös, de rosszalló kritika is érte. A német kritikus, P. Schlenter megtalálta a darabban a szerző korai naturalista drámáinak motívumait, jellegzetességként jegyezve meg a tragikus és komikus cselekmények keveredését az előbbiek dominanciájával. E. Zulger-Goebing ebben a tervek keverékében egy bulvárregény és egy színházi feuilleton visszhangját látta [4] [5] .

A kritikusok általában sikertelennek ítélték meg a darabot, tisztelegve Hauptmann dramaturgiájában a naturalizmus előtt, és elismerték a darab modelljének státuszát [2] . Peter Szondi színházi kritikus és kutató A modern dráma elmélete című könyvében megjegyezte, hogy Gerhart Hauptmann a Patkányok című darabot az „Utolsó német drámák, amelyek még mindig drámák” kategóriába sorolta. A kritikus az értékelést a modern világ valóságával korrelálja Hauptmann esetében, ugyanakkor megjegyzi, hogy a darab „erősen felépített és költői alkotás” [6] .

Szondi szerint, aki Hauptmann „Patkányok” című drámáját a „Drámakrízis” rovatba foglalta [7] [8] , ez a megtestesülése annak, amit a modern polgári dráma nagy szerzői mondtak műveikben: Henrik Ibsen és Anton Csehov , augusztus Strindberg és Maurice Maeterlinck . Hauptmannt a „társadalmi együttérzés költőjének” nevezi, aki nem ér el különleges pozíciót a dráma válságában [9] . Az író a kritikus szerint a múltra, az emlékezetre és az utópiára hivatkozik , nem a cselekményre, hanem a monológokra köti a közönség figyelmét, statikus képpé változtatva a drámát és menekülve a jelenből [10] .

A német irodalomkritikus, Hans Mayer professzor ezt írta a „Rats” drámáról: „Az alcímben a drámaíró a darabot... berlini tragikomédiának nevezte. Itt, akárcsak a "The Weavers"-ben, az úgynevezett "hős" lényegében hiányzik. Igaz, Frau Ion abszurd tragikus küzdelme kiemelkedik a darabból. De nem ő a dráma központi figurája. A darab alapja a bűzös udvarokban és a magasföldszinten élők kapcsolata , összecsapásaik, barátságuk és ellenségeskedéseik .

Pozitív kritikát hagyott E. M. Mandelberg , aki a darabban látta a 20. században kialakult drámai újítások kezdetét. "Hauptmann drámai alkotásai közül a legjelentősebbnek nevezte, amelyet az első világháború előestéjén írt " [11] . Az irodalomkritikus megjegyezte, hogy „a modern idők európai drámájában talán először Hauptmann esztétikai vita tárgyává tette a főszereplőket. Ráadásul a központi szereplők a színpadon zajló események kommentátoraiként működnek” [3] .

Film

A „Rats” című darabból 1977-ben tévéfilmet készítettek Die Ratten címmel. Rendező Rudolf Noelte (német Rudolf Noelte), forgatókönyvíró Gerhart Hauptmann (német Gerhart Hauptmann). A filmben Cordula Trantow (németül Cordula Trantow), Günther Lamprecht , Gottfried John és mások szerepeltek [12] .

Oroszország

2008-ban a darabot az Alexandrinsky Theaterben mutatták be a Berlin Deutsches Theater turnéja során Michael Thalheimer rendező által , aki bemutatta a darab saját verzióját és interpretációját [13] .

Jegyzetek

  1. ↑ Gerhart Johann Robert Hauptmann  . encyclopedia.com . Letöltve: 2020. december 22.
  2. ↑ 1 2 3 N. A. Gulyaev és mások Gerhart Hauptmann (1862-1946) . 19v-euro-lit.niv.ru . A német irodalom története. Letöltve: 2020. december 22. Az eredetiből archiválva : 2017. május 31.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 A. Yu. Karpova. A.P. Csehov és G. Hauptman: az „új dráma” komédiográfiája . OAPO UI TSU . TSU. Letöltve: 2020. december 22. Az eredetiből archiválva : 2019. július 12.
  4. ↑ Schlenter P. G. Hauptmann. Berlin, 1922. S. 252-254
  5. ↑ Berghahn, Klaus L. Peter Szondi, „Theorie Des Modernen Dramas”. (1956)  (német)  // University of Wisconsin Press. - 2009. - Bd. 101 , sz. 3 . – S. 307–313 .
  6. ↑ Prof. Dr. Heinz-Peter Preuser. Mosaikstruktur und soziale Schichtungen der Sprache in Gerhart Hauptmanns Die Ratten  (német)  // Das letzte Drama: gattungspoetischer Einstieg : Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen. - 2017. - június 14. ( Bd. 42 , Nr. 1. szám ). – S. 51–76 . — ISSN 1865-9128 . - doi : 10.1515/iasl-2017-0002 .
  7. ↑ Szondi Péter "A modern dráma elmélete (1880-1950)" . Könyvesbolt . Letöltve: 2020. december 22. Az eredetiből archiválva : 2020. november 24.
  8. ↑ A modern dráma elmélete. orosz kiadás . Colta.ru . Letöltve: 2020. december 22. Az eredetiből archiválva : 2021. január 17.
  9. ↑ Sondi: Modern drámaelmélet (1. jegyzet), 74. o.; 319-479. 481-542
  10. ↑ Sondi: Modern drámaelmélet (1. jegyzet), 83. o
  11. ↑ A nyugat-európai színház története / Szerk.: prof. G. N. Boyadzhiev, E. L. Finkelstein docens. - M . : Művészet, 1970. - T. 5. - 639 p.
  12. ↑ Die Ratten (1977-es tévéfilm)  (német) . IMDb.com , Inc. Letöltve: 2020. december 22.
  13. ↑ Roman-Dolzhansky. Vállalkozó "Rats" . "Kommersant" . 2008-09-23. Letöltve: 2020. december 22. Az eredetiből archiválva : 2016. december 19.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Bibliográfiai katalógusokban