Filmfelvétel videó

A videó filmrögzítése ( videofelvétel filmre , angol  kineszkóp ) a televíziós videojel rögzítésének és tárolásának módszere a kineszkópból készült kép filmre történő rögzítésével . A videomagnók és a rádiórelé átviteli vonalak 1956 - os megjelenéséig ez volt az egyetlen módja a televíziós programok megőrzésének és nemzetközi terjesztésének [1] . A filmrögzítő installáció egy 16 mm-es vagy 35 mm-es filmkamera volt, amelyet közös alapra szereltek videomonitorral , és szinkronizálták a képkocka szkennelésével . Néhány televíziós produkció a mai napig fennmaradt ennek a technológiának köszönhetően. Jelenleg az elektronikus formában létező kép filmre átvitelét filmrögzítő végzi .

Történelmi háttér

A mozgófilmek televíziós alkalmazása az 1930-as évek közepén kezdődött , amikor a rendkívül alacsony érzékenységű televíziós kamerák helyett a mozgókép- és televíziós rendszerekben [2] . A filmre kapott kép ebben az esetben nem különbözött a filmes képtől és alkalmas volt filmmásolatok nyomtatására és telecines vetítésre . Az ilyen "kamerák" bonyolultsága és alacsony mobilitása azonban kénytelen volt elhagyni őket, amint megjelentek a kültéri fényképezésre alkalmas elektronikus kamerák. Ezzel egyidejűleg kísérletek történtek a kineszkóp képernyőjéről történő filmezés adaptálására a kép nagy képernyőn való megjelenítésére filmvetítővel , a „ zvishenfilm ” hasonló filmes és televíziós technológiával . Az így kapott kép minősége nem volt kielégítő a filmes és televíziós rendszerek alacsony felbontása miatt , amelyek az 1940 -es évek elejére elavultak . Mindazonáltal a filmfelvétel maradt az egyetlen módja a televíziós programok megőrzésének egészen a videomagnók megjelenéséig. A korai kineszkópos filmezést 8 képkocka/másodperc frekvenciával végezték, és általánosított módon közvetítették a mozgást, ami a folyamatosság megszakadásához vezetett. 1947 szeptemberében a Kodak "Kinephoto" ( eng.  Kinephoto ) márkanéven mutatta be készülékét [3] . A kép minősége és a mozgás simasága javult, de a kapott film így is sok kívánnivalót hagyott maga után.

A videorögzítés és a modern műholdas televíziós műsorszórási rendszerek megjelenése előtt a filmfelvételt a televíziós programok archiválására és nemzetközi cseréjére használták. A filmregisztrátortól kapott filmet repülővel el lehet juttatni egy másik országba vagy egy másik kontinensre , és telecinevetítő segítségével továbbítani a helyi televíziós hálózaton keresztül. Amikor más országokban sugározták, a film a felbontási televíziós szabványok átalakítójaként szolgált, mivel csak két szinte azonos rögzítési frekvenciát - 24 és 25 képkocka / másodpercet - használt. Ebben az esetben a kapott film telecine vetítése bármilyen szabványban elvégezhető, megkerülve az elektronikus konverterekben rejlő képkocka- és vonalinterpoláció problémáit [4] . Az 1950 -es évek elejétől a filmfelvétel széles körben elterjedt az Egyesült Államokban , mivel a televíziózás gyerekcipőben járt a háború utáni Európában . Így 1951-ben az amerikai nemzeti televíziós hálózatok, az NBC és a CBS hetente több mint ezer 16 mm-es kópiát készítettek televíziós műsorokból, amelyeket leányvállalatainál terjesztettek. 1956- ban a CBS önmagában több mint 2500 darabot gyártott hetente [5] .

1954 - ben a műsorszolgáltatók filmfogyasztása meghaladta az összes hollywoodi filmstúdió teljes fogyasztását . [6] [7] A műsorok nagy távolságra történő továbbítását lehetővé tevő televíziós közvetítőrendszerek kiépítése után a filmregisztráció továbbra is szükséges volt a televíziós műsorok más időzónában történő vetítéséhez . Tehát az USA-ban 1952 -ben , egy évvel a rádióközvetítés elindítása után, televíziós jelet továbbítottak New Yorkból a nyugati partra Los Angelesbe , ahol két eszközzel filmre rögzítették: 35 mm-es negatív filmre és 16 mm-es megfordítható biztonsági másolat . A filmek laboratóriumi feldolgozása után az így rögzített képet és hangot három órás késéssel sugározták a helyi televíziós hálózatok. Még a videórögzítés Quadruplex szabványban való megjelenése után is a filmrögzítőket használták a párhuzamos videószerkesztéshez . A keresztvonalas videórögzítés tökéletlensége lehetővé tette a mágnesszalag beszerelését csak mechanikusan: speciális összetételű mágneses sávok "megnyilvánulásával", majd mikroszkóp alatt történő ragasztással pontosan a keretek közötti határ mentén [8] . A pontos vágás érdekében a videófelvételt a szerkesztett filmre sokszorosították, és a szerkesztett filmet vették alapul a videokazetta szerkesztéséhez.

A Szovjetunióban először Pavel Tager végzett kineszkóppal való filmezést 1939 - ben [9] . A szovjet ipar filmrögzítésre speciális "Mig" 35KST filmkamerákat gyártott 35 mm-es filmekhez és keskenyfilmes 16KSB [10] [11] . Ezeknek az eszközöknek a kagylómechanizmusait gyorsítókkal látták el, ami lehetővé tette az obturációs együttható növelését és az egyes televíziós mezők nagy részének regisztrálását [12] . A 35KST készülék az S-971 filmrögzítő berendezésben szerepelt egy 23LK10I kineszkóppal és egy 25D-20 hangrögzítő eszközzel [13] .

Technológia

A videojel rögzítéséhez speciálisan adaptált filmkamerákat használtak, amelyeket közös alapra szereltek televíziós monitorral. A filmezés a legtöbb esetben speciális finomszemcsés filmen történt, amely a foszfor által keltett kép rögzítésére szolgál. Ahhoz, hogy pozitív képet kapjunk a filmen, egy negatívvá „váltott” képet jelenítettek meg a kineszkóp képernyőjén. Egyes esetekben reverzibilis filmet használtak a regisztrációhoz, míg a kineszkópon lévő kép pozitív volt. A filmrögzítő kezelőjének lehetősége volt a monitor képének fényerejét és kontrasztját állítani, illetve bizonyos határok között a keretezést is módosítani tudta, bár az ilyen készülékekben nem volt hagyományos kereső . A hosszú idejű műsorok rögzítésének biztosítására egy 35 mm-es készülék kazettái akár 2000 méteres kapacitással is rendelkezhetnek , így egy órányi tévéműsort is rögzíthetünk újratöltés nélkül.

Szinkronizálási módszerek

A kineszkóppal történő filmezés fő nehézsége abban rejlik, hogy a televíziós pásztázás képkockái közötti intervallum nem haladja meg az 1,6 milliszekundumot , amely alatt egyetlen ugrómechanizmus sem képes egy képkockával mozgatni a filmet . A sweep jellemzői a keret képének hiányos rögzítéséhez vezetnek, ha az obturátor által adott zársebesség rövidebb, mint annak időtartama. Ugyanakkor a zársebesség nem haladhatja meg a film mozdulatlan helyzetének idejét, amely a képkockánkénti mozgás sebességétől függ. A filmrögzítők üresjárati intervallumának csökkentésére gyorsítós kagylószerkezeteket alkalmaztak, a mechanizmus hajtótengelyének egyenetlen forgása alapján [10] [14] . A gyorsítók alkalmazása a keskenyfilmes filmrögzítőknél volt a leghatékonyabb, a film kis mozgó tömege és a mozgó részek kis tehetetlenségi nyomatéka miatt. A 16 mm-es rögzítők képkockalépésenként legfeljebb 2 ezredmásodpercnyi mozgási időt biztosítottak, csak kis mértékben haladták meg a képkocka-kioltó impulzus időtartamát [15] . Ezenkívül egy ilyen készülék obturátora úgy volt elhelyezve, hogy a pengéje élének mozgása egybeesett a függőleges pásztázás irányával [16] . Ez csökkentette az első típusú torzítások láthatóságát , amelyek sávként jelennek meg a képen [17] .

A Szovjetunióban és Európában , ahol a 625/50 -es felbontási szabványt alkalmazták , a filmfelvételt 25 képkocka/másodperc frekvenciával végezték, ami megfelel a videojel képfrekvenciájának. Ebben az esetben a filmrögzítés „félkockás” módszere volt a legegyszerűbb: minden videókockának a két mező közül csak egyet vettek filmre [15] . A kihagyott mezőny időtartama alatt a filmet közönséges markolóval lehetett mozgatni. A vonalak fele azonban elveszett, és a kapott kép felbontása fele az eredetinek. Ez a módszer akkor volt a legelőnyösebb, ha a TV-műsorokat az amerikai 525 /60-as felbontási szabvány szerint 30 képkocka/másodperc sebességgel rögzítették. Amikor 24 képkocka/másodperc sebességgel forgatott, nem minden második mezőt hagytak ki, hanem minden harmadik felét. Így a film minden egyes képkockáján páros és páratlan mezőket rögzítettek, teljes értékű élességet biztosítva [* 1] . A legtöbb ilyen filmrögzítő 288°-os nyitási szögű mechanikus redőnnyel volt felszerelve , amely pontosan 1/30 másodperces expozíciót biztosított, ami egy képkocka időtartamának felel meg. A zárt állapot 1/120 másodpercig tartott, és egyenlő volt a mező időtartamának felével. A televíziós kép 60 mezőjéből másodpercenként 48-at rögzítettek, ami másodpercenként 24 képkockának felel meg. Az elveszett 12 mező az obturátor zárása során keletkezett, és elkerülhetetlenül a fólia markolóval történő mozgatásához szükséges idő költsége volt. A mezők egy részének elvesztése nem múlt el nyomtalanul. Néhány "felet" nem teljesen rögzítettek a filmen, vagy fordítva, "átfedéssel". Ez vízszintes csíkok megjelenéséhez vezetett a képen a mezők felének találkozásánál, vagyis a közepén. Ráadásul ezeket a sávokat csak minden második képkockán kaptuk meg, ami 12 Hertz -es frekvencián észrevehető villogáshoz vezetett . Ha az obturátor későn zárt, a keret túlexponált része lett, és egy fénycsík jelent meg a képernyőn. Túl korai záráskor a csík sötét lett. A hatást az obturátorlapát méretének manuális beállításával küszöbölték ki.

A "semi-frame" technológia fejlesztése a kihagyott mező kineszkópjának képernyőjén való sokkal nagyobb fényerejű megjelenítése volt, amely a fokozott utánfényhatású foszforok használatával kombinálva mindkét mező felvételét biztosította. egy kereten [15] . A kevésbé fényes "működő" mező felvétele során a "hiányzó" mező képe továbbra is gyengén világított a gyors reagálású fényporon, így mindkét mező azonos fényerővel került rögzítésre. Idővel ez a technológia felváltotta a korábbiakat a 35 mm-es fóliával felszerelt berendezésekben, amelyek kevéssé alkalmasak gyorsítós kagylókhoz [18] .

A kineszkóppal történő filmezés másik hátránya a fénypor által reprodukált féltónusok nagyon szűk tartománya. Ennek eredményeként a film fényképezési szélességének elhanyagolható töredéke kerül felhasználásra, és az eredményül kapott kép fényereje nagyon durva . Ez leginkább színes kép regisztrálásakor észrevehető. Ettől a hiányosságtól részben mentesek voltak a speciális vákuumkamrával rendelkező rendszerek , amelyekben a film közvetlenül az elektronsugárnak volt kitéve [15] . Ebben az esetben a féltónusok tartománya nem függött a fénypor jellemzőitől, és a kapott kép teljes mértékben megfelelt a videojel minőségének. Ez a módszer azonban folyamatos légtelenítést igényelt, ami bonyolította és megnövelte a készülék költségét.

Színes tévéműsorok regisztrációja

A színes kép regisztrálása más jellegű problémákkal jár: az árnyékmaszkkal ellátott színes kineszkóp használata jelentősen csökkenti a filmen kapott kép élességét. Ennek a hiányosságnak a kiküszöbölésére fejlettebb színes videofelvételi technikákat fejlesztettek ki a színes videók és televíziós programok filmre átvitelére. A Kodak szabadalmaztatta a Triniscope technológiát, amely három fekete-fehér kineszkóp használatán alapul, amelyek egyidejűleg színes, többrétegű filmre vannak filmezve színes szűrőkön keresztül . Mindegyik kineszkópon a vörös , zöld és kék színekkel elválasztott képeket maszk használata nélkül jelenítették meg, így kiváló minőségű színes képet kaptak a filmen [19] .

A Technicolor cég három filmet használt, amelyek mindegyikét külön fekete-fehér kineszkóppal vették fel, színesen elválasztott képpel. Ezt követően a kapott színleválasztott negatívokból mátrixokat készítettek, melyeket hidrotípia módszerrel színes kép nyomtatására terveztek . A legfejlettebb a szintén Technicolor által kifejlesztett Vidtronics technológia volt: a színes videót egy fekete-fehér kineszkópos kép háromszori felvételével egy színes filmre vitték át. A film háromszor ment át a kamerán, és ugyanazt a videót három színszűrőn rögzítette. A pontos igazítást mindhárom "futás" gondos szinkronizálásával sikerült elérni [20] .

Soundtrack felvétel

Ha kineszkóp képernyőjéről készít filmezést, optikai módszerrel is lehet hangot rögzíteni ugyanarra a filmre . Leggyakrabban azonban a hangot külön magnóval rögzítették , a filmmel szinkronizálva. A legtöbb esetben perforált mágnesszalagot és fogaskerekes dobokat használtak a magnó szalagos meghajtójában a pontos szinkronizáláshoz . Ezt a módszert alkalmazták például a Marconi filmrögzítőkben, amelyek közül az egyik a cikk elején található fényképen látható. A mágneses rögzítés javította a hangminőséget és leegyszerűsítette a filmrögzítő eszközét. Szükség esetén a jövőben a kapott kép és hangsáv alapján kombinált filmmásolatok is készíthetők , azonban a televízióban történő ismételt adások esetében a reprodukálást leggyakrabban a vett forráshordozóról - filmről és mágnesszalagról - végezték. .

Film regisztráció a filmgyártásban

A kineszkóp képernyőjéről történő filmezés alkalmazása jelentősen csökkentette a költségeket és felgyorsította a televíziós filmek gyártását [21] . Ebben az esetben a mozgókép készítése technológiájában hasonló a színházi előadáshoz , és a forgatási időszak csak a helyszínek számától függ, és egybeeshet a vetítési idővel. A televíziózás fejlődésével még a televíziós műsorok külön műfaja is megjelent - egy televíziós játék, amelynek nagy részét televíziós kamerák vették fel, egyidejű filmfelvétellel. A Szovjetunióban a „Zsarolás”, „Ezer lélek”, „Zongoraszerzők” és „USA – Veszély a jobb oldalon” című televíziós filmeket forgatták így [22] . A filmrögzítők által készített kép minősége azonban olyan gyenge volt, hogy a műsorszolgáltatók folyamatosan alternatív megoldásokat kerestek. Az egyik az volt, hogy többkamerás módszerrel tévéműsorokat forgattak közvetlenül filmre . A televíziós sugárzó kamerákat teljesen kizárták a gyártási folyamatból, a filmre azonnal kapott kép pedig összehasonlíthatatlanul jobb minőségű volt, mint amit az anyakönyvvezető rögzített. Ennek a módszernek egyetlen, de súlyos hátulütője volt: a tévéműsorok filmtechnológiával történő gyártása hosszabb volt, és a műsort nem lehetett élesíteni.

Egy másik, a DuMont televíziós hálózat által kifejlesztett módszer az "Electronic Kam" ( Eng.  Electronicam ) volt [23] . A többkamerás felvételeknél minden adókamerát filmkamerával szereltek fel. A televíziós kamerának és a filmkamerának közös optikai útja volt egy áttetsző tükörrel, amely egyszerre irányította a fényt az adócső célpontjára és a filmre. A hasonló kialakítást később a televíziókban is alkalmazni kezdték . Ezzel egyidejűleg a televíziós kamerák képét is sugározhatták, a laboratóriumi feldolgozás után filmre felvett képet pedig felerősítették, és a filmrögzítőktől kapott kép teljes értékű pótlásaként szolgált. Az élő vágások pontos reprodukálásához a film világos jelölését alkalmazták, jelezve a sugárzási terv kezdetét és végét. Más változatokban az egyes kamerák filmező apparátusának indítása és leállítása a rendezői konzolról történt, az adó televíziós kamera kiválasztásával szinkronban [24] . Ez lehetővé tette a film jelentős megtakarítását. Hasonló elven húzódott meg a Gemini rendszer is, amely sugárzó kamerák és 16 mm-es filmkamerák kombinációját használta közös optikai úton [25] . Eredeti formájukban az ilyen rendszerek nem tartottak sokáig, helyet adva a videorögzítőknek, de számos filmgyártási technológia alapjául szolgáltak . Az "Electronic Kam" berendezését ezt követően többkamerás módszerrel tévéfilmek forgatására használták, többek között a Szovjetunióban is [24] .

Egy másik technológia, amely egy  videojel filmfelvételén alapul, az Electronovision nevet kapta, és arra használták, hogy olyan filmeket készítsenek filmre, amelyek alkalmasak moziban való terjesztésre , de televíziós berendezéssel, elektronikus technológiával forgatták. Az 1960-as években és az 1970-es évek elején több filmet forgattak televíziós kamerákkal a francia 819 soros dekompozíciós szabvány és speciális, szélessávú Quadraplex formátumú videorögzítőkkel , majd a videofelvételt filmrögzítővel filmre vitték át. Egy másik, a Technicolor által kifejlesztett Vidtronics technológiát használtak a PAL 625/50 szabvány szerinti televíziós kamerákkal [20] forgatott "200 Motels" című film elkészítéséhez . Mindkét módszer a digitális mozi előfutára volt , amely napjainkban széles körben elterjedt. A televíziós műsorok rögzítésének alternatív módszerei és a videorögzítés megjelenése ellenére az 1960 -as évek végéig a filmrögzítőket használták a videojelek tárolásának legmegbízhatóbb és legolcsóbb módja az első videomagnókhoz képest. Például a BBC televíziós társaság 1967-ben havonta legfeljebb 300 műsort vett fel filmre, és 1000 ilyen másolatot szállított külföldi partnereknek műsoraikból [18] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Néhány regisztrált mező a szomszédos képkockák azonos nevű "feleiből" állt, ami nem befolyásolta az élességet

Források

  1. ↑ Ampex  története . Ampex . Letöltve: 2012. szeptember 2. Az eredetiből archiválva : 2012. október 15.
  2. ↑ Vlagyimir Makovjev. 70 éves az olimpiai televízió! 1936. évi berlini olimpia  // "Műsorszórás": magazin. - 2006. - 5. sz .
  3. ↑ 1930-1959  (angol) . A Kodakról . Kodak . Letöltve: 2012. május 19. Az eredetiből archiválva : 2012. május 31..
  4. ↑ Viktor Steinberg. Szabványok átalakítása: történelem, elmélet, gyakorlat  // "625" : folyóirat. - 2001. - 5. sz . Az eredetiből archiválva: 2012. március 12.
  5. ↑ Wesley S. Griswold, " Why TV Is Going Movie-Mad Archiválva : 2016. május 24., a Wayback Machine ", Popular Science , 1955. február, p. 118.
  6. ↑ tvhandbook.com/History (felvétel) . Az eredetiből archiválva: 2004. június 3.
  7. ↑ Wolpin, Stewart. « The Race to Video Archiválva : 2011. április 4. ". Invention & Technology , 1994. ősz.
  8. ↑ V. Makovjev. A fekete-fehér televíziótól a kibertérig . Televízió- és Rádiómúzeum az interneten. Letöltve: 2012. augusztus 30. Az eredetiből archiválva : 2012. október 15.
  9. ↑ A mozi és a televíziózás technikája 11. szám, 1973 , p. 93.
  10. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 110.
  11. ↑ Filmforgató berendezés, 1971 , p. 24.
  12. ↑ Filmvetítési technika, 1966 , p. 305.
  13. ↑ A mozi és televíziózás technikája 9. sz., 1973 , p. 34.
  14. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 326.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gordiychuk, 1979 , p. 423.
  16. ↑ O.N. Raev. Televíziós képek forgatása  // "A filmtechnika világa": magazin. - 2008. - 10. sz . - 5-9 . o . — ISSN 1991-3400 .
  17. ↑ Grebennikov, 1982 , p. 128.
  18. ↑ 1 2 A mozi és a televíziózás technikája 9. szám, 1973 , p. harminc.
  19. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 425.
  20. ↑ 1 2 A mozi és a televíziózás technikája, 1975 , p. 73.
  21. ↑ Konopljov, 1975 , p. 180.
  22. ↑ A mozi és televíziózás technikája 9. sz., 1973 , p. 36.
  23. ↑ Chuck Pharis. A DuMont ELECTRONICAM  . A televízió és rádió történetét bemutató honlap. Letöltve: 2012. augusztus 27. Az eredetiből archiválva : 2012. október 27..
  24. ↑ 1 2 Konopljov, 1975 , p. 175.
  25. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 208.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák