Cage, John

John Milton Cage ( ang.  John Milton Cage Jr .; 1912. szeptember 5.  – 1992. augusztus 12. ) amerikai zeneszerző , filozófus, költő, zenetudós és művész. Az aleatorika , az elektronikus zene és a hangszerek nem szabványos használatának úttörője , Cage a háború utáni avantgárd egyik vezéralakja volt. A kritikusok a 20. század egyik legbefolyásosabb amerikai zeneszerzőjének nevezték.

Életrajz

1912-1931: Gyermekkor és ifjúság

Cage a kaliforniai Los Angelesben született. Apja, John Milton Cage ( eng.  John Milton Cage , 1886-1964) feltaláló volt. Édesanyja, Lucretia Harvey ( született  Lucretia Harvey , 1885-1969) újságíróként dolgozott a Los Angeles Timesnál [10] . A családnak amerikai gyökerei voltak: egy 1976-os interjúban Cage megemlítette "John Cage-et, aki segített [George] Washingtonnak áttekinteni Virginiát" [11] . A zeneszerző anyját nőként jellemezte – "a társadalom lelke" ( angolul  a sense of social ), aki "soha nem volt boldog" [12] . Apját talán legjobban a találmányai és felfedezései jellemzik, olykor idealista. Egyik találmánya egy dízel-tengeralattjáró , amely működés közben nem bocsát ki kipufogógázt. Ám Cage Sr. elveszti érdeklődését egy láthatatlan tengeralattjáró létrehozása iránt [10] , és visszatér a tudomány fő áramlatába, megalkotva az Univerzum "elektrosztatikus térelméletét" [13] . Sir John Milton ezt tanította a fiának: "Ha valaki azt mondja, hogy "nem tudok", megmutatja, mit kell tennie." 1944-1945-ben Cage-son két kis jellegzetes színdarabot írt szüleinek szentelve: "Crete" ( angolul  Crete ; Crete - ez volt a zeneszerző anyjának neve) és az "Apa" ( angolul  Dad ). Az utolsó egy rövid, élénk színdarab, amely váratlanul, hirtelen ér véget. A "Crete"  hosszabb, kontrapontos kombinált dallamokon alapul [14] .

Cage első zeneóráit Los Angeles-i magántanároktól és néhány rokontól kapta, akik közül kiemelkedik nagynénje, Phoebe Harvey .  Ő ismertette meg a zeneszerzőt a 19. századi zongoramuzsikával. Negyedik osztályos korában kezdett zongorázni, de bár szerette a zenét, nagyobb érdeklődést mutatott az olvasás, mint a virtuóz zongoratechnika fejlesztése iránt, és lehet, hogy egyáltalán nem gondolt a zeneszerzésre [15] . 1928-ban Cage meg volt győződve arról, hogy író akar lenni. Abban az évben végzett a Los Angeles-i középiskolában [16] , és beiratkozott a Claremont -i Pomona College - ba . 1930-ban azonban otthagyta, mert úgy gondolta, hogy "a főiskola haszontalan az író számára" [17] . Ez egy 1991-es önéletrajzi feljegyzésben leírt eset után történt:  

Megdöbbenve láttam, hogy több száz osztálytársam az egyetemen olvasott ugyanannak a könyvnek a példányait a könyvtárban. Ehelyett odamentem a könyvhalomhoz, és elolvastam az első könyvet a szerzőtől, akinek a neve "Z"-vel kezdődött. Az osztályban a legmagasabb pontszámot kaptam. Ez meggyőzött arról, hogy az intézményt rosszul vezették. Otthagytam.

Cage meggyőzte szüleit, hogy egy európai utazás előnyösebb lenne a leendő író számára, mint egyetemre menni [19] . Ezt követően Galvestonba stoppolt, majd tengeren érkezett Le Havre -ba, ahol felszállt egy Párizsba tartó vonatra [20] . Cage körülbelül 18 hónapig maradt Európában, és különféle művészeti ágakban próbálta ki magát. Eleinte gótikus és görög építészetet tanult, de úgy döntött, hogy az építészet nem annyira érdekes, hogy egész életét ennek szentelhesse [17] . Aztán elkezdett festészetet, költészetet és zenét tanulni. Európában hallhatta először modern zeneszerzők ( Igor Stravinsky és Paul Hindemith ) zenéjét, végül pedig Johann Sebastian Bach zenéjét ismerte fel , amelyet korábban nem ismert.

Néhány hónap párizsi tartózkodás után Cage elolvasta Walt Whitman Leaves of  Grass című művét , ami arra késztette, hogy a lehető leghamarabb visszatérjen Amerikába, de szülei, akikkel az utazás során rendszeresen váltott levelet, meggyőzték, hogy maradjon még Európában. egy ideig, és jobban megismerje [21] . Cage különböző helyeken járt Franciaországban, Németországban és Spanyolországban, utazott Caprira és ami a legfontosabb, Mallorcára , ahol kezdett komponálni [22] . Cage összetett matematikai képletek felhasználásával készítette első műveit. A zeneszerző azonban elégedetlen volt az eredménnyel, és otthagyta a kész darabokat [23] . Cage kapcsolata a színházzal Európában is elkezdődött: egy sevillai séta során saját szavaival élve észrevette, hogy "egyidejűleg sokféle vizuális és hallható esemény, amelyek egy közös folyamban mozognak, és örömet okoznak" ( angol. the multiplicity of simultaneous vizuális és hallható események, amelyek együtt járnak az élményben, és élvezetet okoznak ) [24] .  

1931-1936: Oktatás

Cage 1931-ben tért vissza az Egyesült Államokba [23] . Santa Monicába utazott , ahol abból élt, hogy magántulajdonban tartott kisebb előadásokat a kortárs művészetről. Különféle fontos dél-kaliforniai művészekkel találkozott, mint például Richard Buhlig zongoraművésszel , aki első tanára lett [  25] , és Galka Scheyer művészetpártolóval [17] . 1933-ra Cage úgy döntött, hogy végre otthagyja a festményt, és a zenére összpontosít. „Azok, akik hallották a zenémet, jobban beszéltek róla, mint azok, akik látták a festményeimet” – magyarázta később Cage [17] . 1933-ban elküldte néhány szerzeményét Henry Cowellnek ; válaszul egy "meglehetősen homályos levél" [26] érkezett , amelyben Cowell azt javasolta, hogy Cage tanuljon Arnold Schoenberggel  - Cage zenei ötletei között ekkoriban a 25 hangos sorozatra épülő kompozíciók is szerepeltek, amely Schoenberg hasonló technikájához hasonlított a maga tizenkettőjével. hangok ( dodekafónia ) [27] . Cowell azonban megemlítette, hogy Cage-nek néhány leckét kell vennie, mielőtt Schönberghez fordulna, és azt javasolta, hogy lépjen kapcsolatba Adolph Weiss - szel , Schönberg egykori tanítványával [28] .   

Cowell tanácsát követve Cage 1933-ban New Yorkba érkezett, és Weissnél kezdett tanulni, de tovább tanult Cowelltől a New School-ban [25] . Faltisztítóként dolgozott a Brooklyn Young Women's Christian Union USA-ban ( YWCA ) [29] . Cage mindennapi élete ebben az időszakban nyilvánvalóan nagyon fárasztó volt: szinte minden éjszaka négy órát aludt, és minden nap négy órát írt, ami hajnali 4-kor kezdődött [29] [30] . Néhány hónappal később, ugyanabban 1933-ban, Cage elég jó lett a zeneszerzésben ahhoz, hogy Schönbergnél tanuljon [31] . Nem volt elég pénze, hogy kifizesse Schönberg óráit. De amikor Cage ezt megemlítette, a zeneszerző megkérdezte tőle, hogy Cage egész életét a zenének szenteli-e. Miután Cage igenlő választ adott, Schoenberg felajánlotta, hogy ingyen képezi ki [32] .

Cage Schönbergnél tanult Kaliforniában, először a Dél-Kaliforniai Egyetemen (USC), majd a Kaliforniai Egyetemen, Los Angelesben (UCLA) [25] . A zeneszerző műhelyében dolgozó idősebb testvér volt talán a legjelentősebb hatással Cage-re, aki "szó szerint imádta" [33] , Schönberg életútját tekintve egy igazi zeneszerző mintájának [30] . Cage fogadalma, hogy életét a zenének szenteli, még 40 évvel később is érvényes volt, amikor a zeneszerzőnek "nem volt szüksége erre (vagyis zeneszerzésre). Részben a Schönbergnek tett ígéretének köszönhető, hogy folytatta a zeneszerzést . Schönbergnek és alkotói módszereinek Cage-re gyakorolt ​​hatását maga a zeneszerző is megjegyzi különböző előadásaiban és leveleiben. Különösen híres az a beszélgetés, amelyet 1958-ban a Chance című előadásában említett:

Miután két évig tanultam nála, Schönberg azt mondta: "Ahhoz, hogy zenét tudj komponálni, rendelkezned kell a harmónia érzésével." Elmagyaráztam neki, hogy nincs ilyen harmóniaérzékem. Aztán azt mondta, hogy mindig szembe kell néznem az akadályokkal, mintha a falon próbálnék átjutni. Azt mondtam: "Ebben az esetben az életemet annak fogom szentelni, hogy ehhez a falhoz verjem a fejem."

Miután két évig tanultam nála, Schoenberg azt mondta: "Ahhoz, hogy zenét írhass, rendelkezned kell a harmónia érzésével". Elmagyaráztam neki, hogy nem érzek harmóniát. Aztán azt mondta, hogy mindig akadályba ütközöm, mintha egy falhoz érnék, amelyen nem tudok átjutni. Azt mondtam: "Ebben az esetben az életemet annak fogom szentelni, hogy abba a falba verjem a fejem."

Cage két évig Schönbergnél tanult, de bár csodálta tanárát, úgy döntött, hogy távozik, miután Schönberg azt mondta összegyűlt diákjainak, hogy megpróbálja elvenni a zeneszerzés képességét. Sokkal később Cage másképp írta le az esetet: „Amikor ezt mondta, fellázadtam. Nem ellene, hanem az ellen, amit mondott. Itt erősödött meg bennem a zeneszerzés iránti vágy, minden eddiginél jobban . Bár Schoenberg ezalatt a két év alatt soha nem méltatta Cage munkásságát, egy későbbi interjúban elmondta, hogy egyik amerikai tanítványa sem volt olyan érdekes, mint Cage: „Természetesen nem zeneszerző, de feltaláló – a zsenialitás.” [33] .

1934-1935 között egy ideig, amíg Schönbergnél tanult, Cage édesanyja kézműves üzletében dolgozott, ahol megismerkedett Xenia Andreevna Kashevarova művésznővel. Alaszkai származású volt, egy orosz pap lánya; munkája gyönyörű könyvkötéseket, szobrokat és kollázsokat ölelt fel. Bár Cage-nek volt némi kapcsolata Don Semple -lel , amikor megismerte Xeniát, azonnal beleszeretett .  John Cage és Ksenia Kashevarova a sivatagban, Yuma városában (Arizona) házasodtak össze 1935. június 7-én [36] .

Kreativitás

Zene

Cage legismertebb az 1952-es, három részes „ 4'33” című kompozíciójáról , amely alatt nem szólal meg hang. A kompozíció tartalma az, hogy az előadás során hallható környezet hangjait zeneként érzékelje, ne csak négy perc harminchárom másodpercnyi csendként. Ez a kompozíció a huszadik század egyik legvitatottabb alkotása lett. Cage másik híres találmánya az előkészített zongora (a zongora húrjai közé különféle tárgyakat helyeznek - papír, érmék, iratkapcsok stb. -, ami a hangszer hangjának megváltozásához vezet), amelyhez számos művet írt, köztük néhány koncertdarab, amelyek közül a leghíresebbek a szonáták és közjátékok (1946-1948) [37] .

Tanárai közé tartozott Henry Cowell (1933) és Arnold Schoenberg (1933-1935), akik radikális zenei újításairól ismertek, de a zeneszerzőre inkább a keleti filozófia és különösen a zen buddhizmus iránti szenvedélye hatott . A véletlenszerűség Cage munkájának egyik központi elvévé vált. Eredetét az ókori kínai I-Ching értekezésben  – a „Változások könyvében” kell keresni, amely szerint egy érme vagy egy cickafark gally feldobásával lehetett sejteni. A valóság megértésének ez a módja [38] vezetett a véletlen elvén alapuló kreatív módszer megalkotásához. Ez a módszer lett az aleatorika előfutára  - egy zeneszerzési módszer, amelyben a zenei mű létrehozásának folyamatának egy része (beleértve annak megvalósítását is) többé-kevésbé ellenőrzött véletlennek van kitéve [39] .

Véletlenszerűen operálok: segít fenntartani a meditációs állapotot, elkerülni a szubjektivitást a tetszéseimben és nemtetszéseimben.

Cage művében azonban végül nem alakult ki az aleatorika. 1957-ben jelent meg K. Stockhausen "Klavierstück XI" és P. Boulez Harmadik zongoraszonátája . Nem sokkal később Boulez megírta az "Alea" című cikket, amely az aleatorika kiáltványává vált. Tartalmazta az aleatorikus írástechnika elméleti indokait is. Boulez Cage zenéjét az aleatorikussal összehasonlítva kiemeli a kreatív megközelítések, módszerek közötti különbségeket:

A "véletlenszerűség" nem esztétikai kategória. A "baleset" csak egyszer hozhat valami érdekeset a millióból.

Egy kompozíció "véletlenül" egyáltalán nem kompozíció. A kompozíció ... különféle elemek elrendezését foglalja magában. Érdekel, hogy milyen véletlenszerű hangok találhatók az utcán, de sosem tekintem őket kész zenei kompozíciónak. Nagy különbség van a rendezetlen hangok és a teljes szervezeten belüli hangok között.

Érdekes tények

• 1952. augusztus 29-én egy Woodstock-i jótékonysági koncerten David Tudor zongoraművész először adta elő Cage „4'33”-át. Tudor felment a színpadra, jegyzeteket és kronométert tett a zongorára. Aztán csak ült csendben és csinálta. Tudor időnként felállt és kinyitotta vagy becsukta a zongora fedelét, ezzel jelezve a mű mindhárom részének kezdetét és végét. Amikor az „előadási” idő letelt, a zongorista elhagyta a színpadot A szkeptikusok trükközéssel vádolták Cage-et, és megjegyezték, hogy bárki komponálhat ilyesmit. „Igen” – értett egyet Cage, de még senki sem tette meg.
• Cage első európai útja alkalmával beleszeretett Erik Satie -be, miután Henri Sauguet kezéből kapott kottát , és 1963-ban elhatározta, hogy bemutatja az amerikai közönségnek a Satie's Annoyance című egyszerű rövid zongoradarabot a következő utasítással kísérve: "Ismétlés 840 alkalommal." [42] Szeptember 9-én este hat órakor Cage barátja, Viola Farber leült a zongorához, és elkezdte játszani az „Erőszakos” című dalt. Este 8 órakor Cage másik barátja, Robert Wood váltotta a zongoránál, és ott folytatta, ahol Farber abbahagyta. Összesen tizenegy fellépő volt, kétóránként cserélték egymást. A közönség jött-ment, a New York Times rovatvezetője elaludt a székében. A premier szeptember 11-én 0:40-kor ért véget; úgy tartják, hogy ez volt a zenetörténet leghosszabb zongoraversenye.
• 1897-ben Alphonse Allais – ötvenöt évvel a „ 4′33” című darab előtt – komponált, „előadta” és megjelentette az Ollendorf kiadó „Funeral March for the Burial of the Great Deaf ” című különleges albumát, amely azonban , egyetlen jegyzetet sem tartalmazott . Magától értetődik, hogy ennek a felvonulásnak a partitúrája egy üres kottalap volt, amelyet Eric Satie (Alle barátja) kölcsönzött egyetlen előadásra. [43] :35
• 1923-1924-ben Kazimir Malevics , mint tudják, jól ismerte Alphonse Allais képi és zenei munkásságát (a szerző albuma alapján, a szerző életében, 1893-ban jelent meg), lefordította a „ Fekete négyzetet ” a zene nyelvére. Változata egy üres papírlapból állt, melynek címe: "A zene célja a csend." Így Malevics Alphonse Allais fekete vásznán kívül a „Temetési menetre is utalt a nagy süketek emlékére”. [43] :31
• 1954-ben Cage egyfajta kommunában élt Rockland megyében, körülbelül egy órányira New Yorktól. Összebarátkozott egy helyi, egészséges életmódot hirdető ifjúsági szervezet vezetőjével, ő tanította meg a zeneszerzőt a gombák megértésére. 1964-ben az észak-amerikai mikológiai szövetség egy díjat adományozott Cage-nek, amelyet "évente adnak át az amatőr mikológia fejlesztéséhez való rendkívüli hozzájárulásért".

Művek listája

Irodalom

Orosz irodalom

Cage irodalmi művei, köztük a Silence ( Csend  , 1961), az Egy  év hétfőtől (1968) és a  Madarakért (1981), amelyek messze túlmutatnak a zenei problémák határain, a művész „céltalan játékával” kapcsolatos gondolatok teljes spektrumát lefedik. "és az élet, a természet és a művészet egysége.

• A Lecture on Nothing 1959 augusztusában jelent meg.
• Drozdetskaya N. John Cage: a kreatív folyamat, mint az élet ökológiája. - M., 1993.
• Konen V.D. Az amerikai zene útjai. M.: szovjet zeneszerző, 1977. S. 350, 351, 352, 353, 387, 388.
• Lipov A. N. John Milton Cage. "4.33" – A néma jelenlét játéka. Csend, vagy a csend anarchiája? 1. rész // Kultúra és művészet. - 2015. 4. szám - S. 436-454.
• Lipov A. N. John Milton Cage. 4'33" – A néma jelenlét játéka. Csend, vagy a csend anarchiája? 2. rész // Kultúra és művészet. - 2015. 6. szám - S. 669-686.
• Lipov A. N. "Vízzene". John Cage zeneszerző kísérleti zenéje. Első cikk // Kultúra és művészet. - 2016. No. 5. - S. 643-661.
• Lipov A.N. John Cage lévén. Az amerikai kísérleti zene történetéből. Első cikk // Filozófia és kultúra. - 2017. - 5. sz. - S. 131-151.
• Lyubimov A. B. Cage (Cage) John // Musical Encyclopedia. T. 3. M.: Szovjet Enciklopédia, 1974, p. 768-769.
• Zenkin K. V.  John Cage és a kultúra nulla órája // John Cage. Születésének 90. ​​évfordulójára: a tudományos konferencia anyagai. - M., 2004. S. 67-78.
• Pereverzev L. A jazztől a rockzenéig. A Konen V. D. Ways of American Music című könyvben. Moszkva: szovjet zeneszerző, 1977, p. 387, 388.
• Petrov V. O. John Cage akcionizmusa: megvalósításuk fő formái és sajátosságai // Kultúra és művészet. - 2014. - No. 4. S. 444-456.
• Petrov V. O. Az akcionizmus és megnyilvánulása J. Cage ének- és hangszeres kompozícióiban // Az énekesek szakmai képzése: problémák, tapasztalatok, kilátások: Tudományos közlemények gyűjteménye. / Szerk.-stat. - E. V. Kruglova. - M .: "Sputnik +" kiadó, 2009. S. 104-112.
• Petrov V. O. John Cage. "Európaiak" (stiláris indoklás) // Zenei nevelés a kultúra kontextusában: elméleti, történeti és módszertani kérdések: Nemzetközi Tudományos Konferencia anyaga, 2008. október 21-23. / Összeg. és ill. szerk. L. S. Dyachkova. - M .: RAM im. Gnesinykh, 2009, 349-359.
• Petrov V. O. Hangzó természet John Cage munkáiban (a zenei konceptualizmus néhány jellemzőjéről) // Hang a kultúrában: A természet ritmusai és hangjai a zenében: Szo. cikkeket. Probléma. 3. / Szerk.-stat. I. A. Chudinova, A. A. Timosenko. - Szentpétervár: Orosz Művészettörténeti Intézet, 2011. P. 166-176.
• Petrov V. O. John Cage hangzó lapjai: grafikai lejegyzés és aleatorika // Zenei szemiotika: fejlődési utak és kilátások: Cikkgyűjtemény a 2008. november 13-14-i Második Nemzetközi Tudományos Konferencia anyagai alapján / Ch. szerk. — L. V. Savvina. - Astrakhan: OGOU DPO AIPKP, 2008. S. 176-189.
• Petrov V. O. A buddhizmus eszméi John Cage kreatív gondolkodásában // Kelet és Nyugat: etnikai identitás és hagyományos zenei örökség civilizációk és kultúrák párbeszédeként: Cikkgyűjtemény a Nemzetközi Tudományos Kongresszus anyagai alapján. / Szerk.-stat. - V. O. Petrov. - Astrakhan: OGOU DPO AIPKP, 2008. S. 268-276.
• Petrov V. O. John Cage zenei csendje és zajzenéje: a zaj zenei kompozícióba való integrálásának elvei // Kultúra és művészet. - 2015. - No. 5. S. 479-490.
• Petrov V. O. John Cage-jelölés: Az előadói szabadság szintjei // A zenei előadóművészet aktuális problémái: történelem és modernitás. Probléma. 6: Az Összoroszországi Tudományos és Gyakorlati Konferencia anyagai, Kazan, 2013. április 3. / Összeállítás. V. I. Jakovlev; Kazan. állapot melegház. - Kazan, 2014. S. 100-106.
• Petrov V. O. John Cage művei preparált zongorára // Zenei művészet: történelem és modernitás: Tudományos cikkek gyűjteménye az Asztraháni Állami Konzervatórium fennállásának 40. évfordulójára / Ch. szerk. – L. V. Savvina, szerk. - V. O. Petrov. - Astrakhan: OGOU DPO "AIPKP" kiadó, 2009. S. 59-68.
• Petrov V. O. "Szonáták és közjátékok", John Cage // Zene a médiakultúra terében: Cikkgyűjtemény a Harmadik Nemzetközi Tudományos és Gyakorlati Konferencia anyagai alapján, 2016. április 18.. - Krasznodar: KGIK Kiadó, 2016. S. 85-89.
• Pereverzeva  M.V. A legújabb zene új formái, John Cage // SATOR TENET OPERA ROTAS. Jurij Nyikolajevics Kholopov és tudományos iskolája (70. születésnapja alkalmából). - M., 2003. S. 268-274.
• Pereverzeva MV  Sonorant modality, avagy Cage kompozíciójának egyik módszeréről // John Cage. Születésének 90. ​​évfordulójára: a tudományos konferencia anyagai. - M., 2004. S. 126-140.
• Pereverzeva M. V.  The Concept of Indeterminism in the Concerto for Piano and Orchestra by John Cage // Zeneakadémia, 2004. No. 4. P. 205—210.
• Pereverzeva M. V.  Ritmikus struktúrák John Cage zenéjében: a formaszervezés új elve // ​​Zenetudomány. Fiatal tudósok szava: A II. Összoroszországi tudományos és gyakorlati konferencia anyagai. - Kazan, 2006. S. 259-285.
• Pereverzeva M. V. "Number Pieces", John Cage // Musicology, 2005. No. 4. P. 11-20.
• Pereverzeva M. V.  John Cage történései // Outsider abstract journal, 2006.
• Kholopov Yu. Cage hozzájárulása a 20. század zenei gondolkodásához // John Cage. Születésének 90. ​​évfordulójára: a tudományos konferencia anyagai. - M., 2004. S. 79-90.
• Grigorenko E. G. John Cage. Kreativitás // Musical Ukrajna, 2012. ISBN 978-966-8259-71-5 .
• Petruseva N.A. Pierre Boulez és John Cage levelezéséről // Zene és idő. M., 2011 - No. 1. S. 18-21.

Angol irodalom

Könyvek

• Bernstein, David W. és Hatch, Christopher (szerk.). 2001. Írások John Cage zenéjéből, költészetéből és művészetéből . University of Chicago Press. ISBN 0226044076
• Boulez, Pierre és Cage, John. 1995. A Boulez-Cage levelezés . Szerkesztette Robert Samuels és Jean-Jacques Nattiez, fordította Robert Samuels. Cambridge University Press. ISBN 0521485584
• Brown, Kathan. 2001. John Cage Visual Art: To Sober and Quiet the Mind . Crown Point Press. ISBN 1891300164 , ISBN 978-1891300165
• Cage, John. 1973. Silence: Lectures and Writings , Wesleyan University Press Paperback (első kiadás, 1961). ISBN 0-8195-6028-6
• Fetterman, William. 1996. John Cage színházi darabjai: Jegyzetek és előadások . Routledge. ISBN 3718656434
• Kostelanetz, Richard. 2003. Conversing with John Cage , Routledge. ISBN 0-415-93792-2
• Nicholls, David (szerk.). 2002. The Cambridge Companion to John Cage . Cambridge University Press, 2002. ISBN 0521789680
• Nicholls, David. 2007 John Cage . University of Illinois Press. ISBN 0252032152
• Patterson, David W. (szerk.). John Cage: Zene, filozófia és szándék, 1933-1950 . Routledge, 2002. ISBN 0815329954
• Perloff, Marjorie és Junkerman, Charles. 1994. John Cage: Amerikában komponált . University of Chicago Press, 1994. ISBN 0226660575
• Pritchett, James. 1993. John Cage zenéje . Cambridge University Press. ISBN 0521565448
• Reville, David. 1993. The Roaring Silence: John Cage – egy élet . Árkád Kiadó. ISBN 1559702206 , ISBN 978-1559702201

Enciklopédiák

• Taruskin, Richard. 2005. Oxford History of Western Music, The . Vol. 5. Oxford: Oxford UP, Inc. Határozatlanság , p. 55–101.

Értekezések és cikkek

• Campana, Deborah. 1985. Forma és szerkezet John Cage zenéjében . Disszertáció, Northwestern University.
• Curreri, Enrico. 2008. W: A John-Cage-központú zeneterápia esettanulmánya . MA szakdolgozat, New York Egyetem.
• Emmerik, Paul van. 1996. Thema's en Variaties: Systematische Tendensen in de Compositietechnieken van John Cage . Disszertáció, Amszterdami Egyetem.  (szükség.)
• Haskins, Rob. 2004. "Anarchic Society of Sounds": The Number Pieces of John Cage . Ph.D., zenetudomány, Eastman School of Music, University of Rochester.

Filmográfia

• " 4 amerikai zeneszerző ": John Cage (1983, rendező: Peter Greenaway ).
• John Cage zeneszerző, művész és filozófus a YouTube -on (Oroszország, 2013, orosz).

Lásd még

• Posztmodern a zenében
• meditációs zene

Jegyzetek

1. ↑ John Cage // Encyclopædia Britannica 
2. ↑ John Cage // Internet Broadway Database  (angol) - 2000.
3. ↑ John Cage // Nationalencyklopedin  (svéd) - 1999.
4. ↑ John Cage  (holland)
5. ↑ John Cage // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
6. ↑ John Cage // Store norske leksikon  (könyv) - 1978. - ISSN 2464-1480
7. ↑ Los Angeles Times  (angol) - LA : 1881. - ISSN 0458-3035 ; 2165-1736
8. ↑ Modern Művészetek Múzeuma online gyűjtemény 
9. ↑ RKDartists  (holland)
10. ↑ 1 2 Nicholls 2002, 4.
11. ↑ Cage szerepel a Kostelanetz 2003, 1. helyen. A részletekért lásd Nicholls 2002, 4-6.
12. ↑ Cage, John (1991). "Önéletrajzi nyilatkozat". Southwest Review. Letöltve: 2007. március 14.
13. ↑ Cage szerepel a Kostelanetz 2003, 1-2. Cage az apja által létrehozott univerzum működő modelljéről beszél, és arról, hogy a tudósok, akik látták, nem tudták megmagyarázni, hogyan működik, és nem akarták elhinni.
14. ↑ Felvétel és hangjegyek: John Cage - Complete Piano Music Vol. 7: Darabok 1933-1950. Steffen Schleiermacher (zongora). MDG 613 0789-2.
15. ↑ Kostelanetz 2003, 2.
16. ↑ Nicholls 2002, 21.
17. ↑ 1 2 3 4 Kostelanetz 2003, 4.
18. ↑ Cage, John (1991). "Önéletrajzi nyilatkozat". Southwest Review. Letöltve: 2007. március 14.
19. ↑ Nicholls 2002, 8.
20. ↑ Perloff, Junkerman, 1994, 79.
21. ↑ Perloff, Junkerman 1994, 80.
22. ↑ Nicholls 2002, 22.
23. ↑ 1 2 Perloff, Junkerman, 1994, 81.
24. ↑ Cage idézi: Perloff, Junkerman, 1994, 81.
25. ↑ 1 2 3 Pritchett, Grove.
26. ↑ Cage idézve: Nicholls 2002, 24.
27. ↑ Kostelanetz 2003, 61.
28. ↑ Nicholls 2002, 24.
29. ↑ 1 2 Kostelanetz 2003, 7.
30. ↑ 12 Pritchett 2003, 9.
31. ↑ Különböző források különböző módon írják le az első találkozásukat. Pritchett a Grove 's  Encyclopedia -ban arra utal , hogy Cage New Yorkban találkozott Schönberggel: "Cage követte Schönberget Los Angelesbe 1934-ben." Egy 1976-os interjúban azonban, amelyet Kostelanetz 2003, 5 idéz, Cage megemlíti, hogy "látogatni jött LA-be (Schoenberg)". 
32. ↑ Ezt a beszélgetést jóval később maga Cage is elmesélte: lásd Csend, p. 261; „A hétfő utáni év”, p. 44; interjúk idézve: Kostelanetz 2003, p. 5, 105; stb.
33. ↑ 1 2 3 Kostelanetz 2003, 6.
34. ↑ Cage-interjú idézi Kostelanetz 2003, 105.
35. ↑ Cage 1973, 260.
36. ↑ Cage és Ksenia Kashevarova első találkozásának részleteit a Kostelanetz 2003, 7-8; Cage és Don Semple, egy amerikai amerikai között, akivel Európában találkozott, homoszexuális kapcsolata, valamint Cage és Kashevarova esküvőjének részletei megtalálhatók Perloff, Junkerman 1994, 81, 86.
37. ↑ Nicholls 2002, 80: Eng.  "A legtöbb kritikus egyetért abban, hogy a szonáták és közjátékok (1946-48) Cage korai időszakának legszebb kompozíciója . " - "A legtöbb kritikus egyetért abban, hogy a szonáták és közjátékok (1946-1948) J. Cage munkásságának korai időszakának utolsó alkotásai."
38. ↑ Egy 1957-es kísérleti zenéről szóló előadásában a zenét "céltalan játékként" jellemezte, amely "az élet kijelentése - nem kísérlet arra, hogy mintákat rajzoljon ki a káoszból, és nem is a kreativitás fejlesztésének módjait javasolja, hanem egyszerűen egy módja annak, hogy tudatosítsuk azt az életet, amit élünk" ( angolul  "a aimless play", ami "az élet megerősítése - nem kísérlet a káoszból rendet teremteni, vagy a teremtés javítását javasolni, hanem egyszerűen egy módja annak, hogy felébredjünk maga az élet, amit élünk" ) - Cage 1973, 12.
39. ↑ Kohoutek Ts. „Kompozíciós technika a XX. század zenéjében. M., 1976. S. 236.
40. ↑ Ivaskin A. Örök, pillanatnyi // Szovjet zene, 1988/1. sz. 97.
41. ↑ Wilson G., Cope D. Interview with Pierre Boulez // The Compouser, 1., 2. 1973, September. P. 82-83.
42. ↑ Erik Satie . Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - S. 1124-1125.
43. ↑ 1 2 Jurij Khanon . Az Alphonse, aki nem volt . - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 p.

Linkek

• Cage Composition Database

Fotó, videó és hang	Zseni Spotify
Tematikus oldalak	AllMovie Minden zene AlloCine ČSFD Dán nemzeti filmográfia diszkók Filmportál Internet Broadway adatbázis Internet Movie Database Kinopoisk MusicBrainz Értékelje zenéjét RKDartists
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy katalán Nagy norvég Nagy orosz olasz olasz a világ körül litván univerzális horvát Amerikai nemzeti életrajz Britannica (online) Brockhaus Figyelemre méltó névadatbázis Treccani Universalis Universalis
Genealógia és nekropolisz	Keress egy sírt WikiTree
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 90157362 BNC : a10056610 BNE : XX871838 BNF : 138920636 CiNii : DA01374695 CONOR : 69995107 GND : 118518291 GTAA : 88041 ICCU : CFIV092185 ISNI : 0000 0001 2102 2741 J9U : 987007259334105171 LCCN : n50032828 LNB : 000037635 NDL : 00435045 NKC : jn19990001290 NLA : 35479609 NLG : 326129 NLP : A11784350 NSK : 000041260 NTA : 068835205 NUKAT : n93110064 PTBNP : 165661 LIBRIS : dbqssnwx0400hh5 SUDOC : 029058791 VIAF : 71577292 WorldCat VIAF : 71577292 ULAN : 500092036 RNB : 7741586