A hangvilla ( németül Kammerton , angolul koncert hangmagasság ) egy hangmagasság - szabvány , amelyet a zenei előadás gyakorlatában használnak, hogy egy adott frekvencia hangját korrelálják egy kiválasztott zenei hanggal - általában az 1-es hanggal ( az első oktávra) . A modern Oroszországban a gyakorló zenészek a „rendszer” szót használják a magassági szint megjelölésére a „hangolóhang” (hangszer, hang, kórus) jelentésében.
A szabvány rögzítése és reprodukálása a 18. század óta. egy azonos nevű kis eszközt használnak (Oroszországban a 18. század végén „építő” szónak nevezték [1] ).
A relatív zenei hangzásnak nincs egyetlen abszolút fizikai szabványa . Napjainkban számos országban (beleértve Oroszországot is) az akadémiai zene előadására az a 1 = 440 Hz szabványt alkalmazzák. A korábbi időkben használt hangmagasság-standardok egészen egy teljes hangszínig (lefelé vagy felfelé) különböznek a jelenlegitől .
A Kammerton ( lit. kamarahang) kifejezés a 17-18. századi németországi hangszeres kamarazenében használt fix hangmagasságú hangolás nevéből származik. M. Pretorius szerint a kamarahangot „lakomák és lakomák idején a közönség szórakoztatására használják” („vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht”).
Ugyanakkor a kórus és az orgona hangolására egy másik szabványt alkalmaztak, amelyet "kórushangnak" (Chorton) vagy "orgonahangnak" (Orgelton) neveztek. 1612-ben M. Pretorius a kórushangot olyan hangként írta le, amely egy egész hangszínnel a kamarahang alatt fekszik [2] . 1700 körül a francia fafúvósok hatására a kamarahang (Franciaországban a francia ton de chapelle néven) elterjedt Németországban, és alacsonyabb lett a kórushangnál. Ezt a változást (az 1752-es könyvben) I. I. Kvanz [3] írta le . Már korábban (az 1732-es szótárban) a híres német szótár, I. G. Walter is rámutatott ugyanerre [4] .
A XVIII. század elejéig. a hangvilla mérései relatívak voltak (olyan kifejezésekben, mint "egy félhanggal magasabb, mint ...", "egy hanggal alacsonyabb, mint ..."). A kiváló fizikus, J. Sauveur kutatásainak köszönhetően elkezdődött a hangmagasság pontos mérése. Így a párizsi opera zenekarában 1704-ben az a 1 hangszínt 405,3 Hz-nek mérték. Az első , Angliában kifejlesztett hangvilla készülék (1711) hangfrekvenciája a 1 =419 Hz [5] .
Oroszországban a XVIII. század vége óta. 1885-ig az úgynevezett "pétervári hangvillát" használták: 1 \u003d 436 Hz (elsőként G. Sarti olasz zeneszerző és karmester mérte meg, aki Szentpéterváron dolgozott ). 1885-ben a bécsi Nemzetközi Konferencián (az ún. német Stimmtonkonferenz ) a „normál hangot” ( német Normalton ) ismerték el szabványnak, mégpedig az 1 = 435 Hz-et.
Most a XIX. század közepéről írt akadémiai zene előadása. a mai napig elfogadott szabvány egy 1 = 440 Hz, amelyet 1939-ben a Londoni Szabványügyi Konferencián (ISA) hoztak létre, és 1953-ban hagyott jóvá a Nemzetközi Szabványügyi Szervezet ( ISO ) [6] . A megadott frekvenciájú hangot a modern (akusztikus) hangvillák, (elektronikus) tunerek és egyéb hangszerek hangolására használt eszközök adják ki.
A régizene előadásaiban a modern autentikusok különféle szabványokat alkalmaznak. A barokk zene esetében általában a szabvány a 1 \u003d 415 Hz (körülbelül fél hanggal alacsonyabb, mint a „közönséges zongora” la ). Ez a szabvány nem egy vagy a "legigazabb" ősi forráson (elméleti értekezésen stb.) alapul, hanem hallgatólagos konszenzussal fogadják el a zenészek-előadók. Ezenkívül a barokk zenében, ahol hangszereket használnak, [7]
Ennél is bonyolultabb a magassági színvonal kérdése a reneszánsz zenéjében. A neves brit zenetudós, David Woolsten például igen meggyőző érveket hoz fel amellett, hogy a 16. századi angol egyházi polifóniában az A másfél lépéssel magasabban szólalt meg, mint a modern A (440 Hz) [9] . Ugyanakkor az erre a repertoárra specializálódott kórusvezetők gyakorlatilag irreálisnak tartják az ilyen átültetésben való előadást, mint például P. Phillips , aki Tallis Scholars csoportjának interpretációiban ragaszkodik a szerényebb átültetéshez. egy teljes hangszín [10] .
Így igen jelentős a hangszer- és kórushangoló referenciamagasságok elterjedése az autentikusok értelmezéseiben. A szubjektíven hiteles értelmezéseket a "szokásos" hangmagassághoz képest "leengedettnek" vagy "emeltnek" (egész hangszínig) érzékelik. Ez a körülmény (főleg, ha a váltási intervallum nem felel meg pontosan egy egyenletes temperálású - "zongora" - félhangnak ) fiziológiai kényelmetlenséget okoz az abszolút hangmagasság tulajdonosainak .