Gullen-Sor, Felicity

Felicity Virginia Gullen-Sor , született Richard ( francia  Félicité Virginie Hullin Sor (Richard ) [1] ; legkésőbb 1805, Párizs  – 1874. július 6.  [18]  [2] ) - balerina, koreográfus és tanár, a franciák képviselője klasszikus tánciskola, aki nagy szerepet játszott a Moszkvai Balettiskola megalakításában .

Életrajz

Felicity Güllen-Sor hivatalos születési dátuma 1805. március 9. [3] . A Hongkongi Egyetem zeneprofesszora , Georg A. Predota azonban úgy véli  , hogy azért titkolta el valódi születési dátumát, hogy kisebbítse korát [4] . A születési anyakönyvi kivonat RGALI-ban őrzött másolata szerint Güllen -Sor a francia köztársasági naptár szerint Frimer 9-én, 12-én született [Comm. 1] [5] .

Első tanára apja volt, híres táncos és koreográfus, J.-J. Noverra [6] , Jean-Baptiste Gullen (igazi név - Jean Richard). Majd a híres táncosnál és tanárnál , Jean-Francois Coulombnál tanult , aki 1807 után a párizsi operában javítóórát vezetett .

1812-ben debütált a Théâtre Nationalban, ahogy akkoriban a párizsi operát hívták . 1813 és 1815 között férjhez ment Fernando Sor gitároshoz és zeneszerzőhöz , röviddel azután, hogy házassága lánya született, Catherine. 1816-ban, férje nyomán, aki egy évvel korábban elhagyta Párizst , Felicity Londonba költözött . Mivel házasságukat egy ideig titokban tartották mindkét házastárs sikeres karrierjének folytatása érdekében, apja által felvett álnéven folytatta a fellépést. Férje vezetéknevével Güllen-Sor lett, csak Sor „Cendrillon” című balettje sikere után, amelyet kifejezetten neki írta [4] .

1823-ban meghívást kapott a Császári Moszkvai Színház igazgatójától, F. F. Kokoshkin kamarástól és a Sorov családtól, valamint Felicity rokonától (Jean Richard öccse vagy fia), Moszkvába költözik Joseph Richard táncos , aki eljegyzést is kapott [6] .

Itt tehetséges táncosnak vallotta magát, olyan lírai és komikus szerepeket adott elő, amelyek kifejező pantomimjátékot igényeltek. A „ Vestnik Evropy ” folyóirat (1823. október 18.) megjegyezte: „Güllen-Sor asszony bátran állja az összehasonlítást Terpsichore tanítványainkkal, akik azonban bizonyos pontokon nem félnek az összehasonlítástól, bár megteszik. ne tekintsd feleslegesnek, és tanulj valamit a párizsi vendégtől…” Az ismert írónő, S. T. Akszakov lelkesen így írt előadásáról: „Elvarázsolt minket, még soha senkiben nem láttuk az erő és a kellemesség, a tisztaság és a kifejezőkészség ilyen boldog kombinációját. Minden mozdulatát élettel tölti el” [7] .

A moszkvai császári társulatban dolgozni kezdett Güllen-Sor nemcsak balett címszerepeket játszotta, hanem szinte azonnal színpadi rendezőként is bizonyítani kezdett, és ő lett az első nő Oroszországban, aki balettet állít színpadra.

1824 - től az arhangelszki Jusupov hercegi erődszínház tanára és koreográfusa [8] .

1824 -ben Ivan Lobanovval együtt vitte át a moszkvai színpadra férje Sandrillon (Hamupipőke) című népszerű balettjét, Albert koreográfiáját alapul véve . A premierre 1824. január 31-én került sor a Mokhovaya-i Színházban ( ekkor még épült a Petrovszkij téri Bolsoj Színház épülete, és a Császári Moszkvai Színház előadásait főleg a ebben a szakaszban), a balerina maga volt a címszerepben [9] .

A Moszkvai Bolsoj Színház nyitónapján , 1825. január 6-án ez a balett a második részben volt [10] , egy speciálisan megrendezett „A múzsák diadala” című prológuselőadást követően, ahol Güllen-Sor játszotta Terpsichore múzsáját. V. Odojevszkij zenekritikus így írt erről az eseményről: „A jelmezek ragyogása, a díszletek szépsége, egyszóval minden színházi pompa egyesült itt, akárcsak a prológusban” [10] . A nyitóprogram másnap, 1825. január 7-én megismétlődött.

F. Güllen-Sor a Moszkvai Birodalmi Baletttársulat primabalerina posztját elfoglalva óriási szerepet játszott a Moszkvai Balett megalakításában és megalakításában. Ezt megelőzően a moszkvai császári társulat olyan baletteket állított színpadra, amelyeket a császári színházak szentpétervári részlegében már bemutattak, és az orosz balettben másodlagos helyet foglaltak el . Feliciata Güllen-Sor elkezdte átvinni a moszkvai színpadra európai rendezők balettjeit, amelyekben Párizsban és Londonban táncolt. Kérésére a moszkvai császári társulat megtagadta a szentpétervári színház előadásainak áthelyezését a moszkvai színpadra, és a repertoárt olyan produkciókkal egészítette ki, amelyekben Gyllen-Sor tündököl [11] [12] .

A moszkvai balett különleges fejlődést kapott az 1825-ös szentpétervári dekabrista felkelés reakciójának kezdetével . A felkelés után az udvarhoz közel álló Pétervár sokáig féltve tekintett a szabadság és az Európával való személyes kapcsolatok minden megnyilvánulására „szabadgondolkodásnak” és „repedésnek”, míg Moszkva, távol az udvaroncoktól, a maga életét élte és megőrizte bizonyos szabadságjogokat. A moszkvai birodalmi társulat lehetőségei sokkal szélesebbnek bizonyultak, színpada új balettteljesítményeket, európai színpadi újításokat és mindazt használta fel, amit a pétervári társulat kategorikusan nem engedett meg. „A szentpétervári és a moszkvai balett iránykülönbségei egyre élesebbek, ami gyakran egyazon színpadi műről, ugyanannak a képnek az értelmezésével kapcsolatos nézetek teljes eltéréséhez vezet. Emiatt keletkeztek azok az ellentétek Szentpétervár és Moszkva között, amelyek nagymértékben megzavarták az orosz balett szisztematikus fejlődését” –  írta Yu. Bahrusin balettteoretikus [13] . Diana Khaziyeva baletttanár is így gondolja: „A kevésbé primitív Moszkvában, mondhatni, hangsúlyosabbak voltak a demokratikus irányzatok: például komikus baletteket vittek színre a paraszti életből, ami ritka volt az északi fővárosban” [14] . A lehetőségek, a korábbi tapasztalatok és az európai kapcsolatok F. Güllen-Sor nagyon hasznosnak bizonyult ebben a helyzetben. Amellett, hogy európai balettelőadásokat vitt át a Bolsoj Színház színpadára, számos produkciót adott elő önállóan. Többször utazott európai színházakba, ahol emlékeztek rá, utazásainak eredményeként új produkciók születtek a Moszkvai Bolsoj Színház színpadán; produkcióiban először a moszkvai balettszínpadon kezdték megmutatkozni a balettben kezdődő romantika jegyei, ezért a hazai balettkritika a preromantikus irányvonal koreográfusának nevezi, bár a klasszikus koreográfiára hivatkozik. . 1836-ban Güllen-Sor Párizsba utazott tanítványával , E. Sankovskaya -val , akit megismertetett az európai baletttal és M. Taglioni , K. Grisi , F. Elsler [15] balerinák művészetével .

1825 és 1838 között a Moszkvai Színházi Iskolában tanított , ahol tanítványai voltak G. I. Voronina (leendő tanár P. P. Lebedeva ), T. S. Karpakova , E. A. Szankovszkaja [11] . Pedagógiai tevékenységének jelentőségéről szólva a Ballet Encyclopedia így számol be: „A romantika korszakának balettjének plasztikája és technikája F. I. Gyullen-Sor balerina és tanárnőnek köszönhetően vált ismertté” [16] .

1827-ben elvált férjétől: Fernando Sor visszatért Párizsba , míg Felicity karrierje örökre Oroszországhoz és Moszkvához kötődött, ahol élete végéig élt, és felvette az orosz állampolgárságot [6] .

1835-ben hagyta el a színpadot, 1838-ban fejezte be a tanítást az iskolában. 1839-ben, férje halála után feleségül vette Gertel professzort, majd a hivatalos lapok Güllen-Gertel Felicata Ivanovna néven emlegették. Élete végén a Katalin Intézetben tanított [12] .

A moszkvai címek között F.-V. Gyullen-Sor - Petrovka , 15 (a ház nem maradt fenn) [11] . Ezenkívül egy ideig a Bolshaya Dmitrovka 8-as számú házban lakott , az 1830-as évek elején, a Birodalmi Színházak Igazgatóságánál bejegyezték, és ahol a Moszkvai Színházi Iskola növendékei és tanárai laktak.

Repertoár

Párizsi Opera

• "Cupid and Psyche" koreográfusa, Pierre Gardel .
• " Paul és Virginie " Jean-Pierre Omer koreográfustól .
• " Sandrillon " koreográfus Albert .
• 1822. február 6.  – Pas comique Nicolas Isoire és Angelo Benincori "A varázslámpa " című operájában , Pierre Gardel koreográfiája .

Bolsoj Színház

• 1828. augusztus 26.  - Edelmona , "Othello, avagy a velencei mór", Fortunato Bernadelli koreográfusa a Salvatore Vigano című baletthez [17] .
• 1829  - Flora , " Zephyr and Flora " Katerino Cavos és Nikolai Kubista zenéjére .
• 1831. december 11.  - Aspasia , " Fekete kendő, vagy megbüntetett hűtlenség " A. S. Puskin versei alapján kombinált zenére, Adam Glushkovsky koreográfus .
• 1835. január 24.  - Kitri , " Gamache házassága " saját produkciójában, a Louis Milon című balettben .

Előadások

• 1824 - F. Sora Sandrillonja, F. Albert (Albert, valódi nevén François-Ferdinand Decombe) koreográfiája , I. K. Lobanovval együtt , Theater on Mokhovaya ; az előadást többször is folytatták a Bolsoj Színházban [9]
• 1829 - "Cupid and Psyche" csapatzenére, P. Gardel koreográfiája , I. K. Lobanovval közösen
• 1832 - „Paul és Virginia”, A. Darondo balettje J. Omer nyomán (franciául: Jean-Pierre Aumer)
• 1832 - " Velencei karnevál " L. Milon (zenei csapat) koreográfiája szerint
• "Herkules és Omphale"
• 1834 - "Nő-őrült, vagy szomnambulista" F. Herold
• 1834 - "A szultán mulatsága, vagy a rabszolgák eladója" A. E. Varlamov ;
• 1835. január 24. - " La Mancha Don Quijote, avagy Gamache esküvője ", F. Lefebvre zeneszerző , Milon után ő maga adta elő Kitri szerepét
• 1836. április 15. - "Fenella", 4 felvonásos balett D. F. Aubert "Fenella" (" Néma Porticiből ") című operájának zenéjére
• 1837. szeptember 6. - "La Sylphide" ( F. Taglioni , zene : J. Schneitzhoffer )
• 1838 - A ravasz fiú és a kannibál ("Fiú ujjal"), A. S. Guryanova és A. E. Varlamov
• 1839 - "Rosalba"

Megjegyzések

1. ↑ A forrásban ezt a dátumot tévesen a Gergely-naptár szerint 1804. november 29-re értelmezik . Valójában 1803. december 1-jének felel meg.

Jegyzetek

1. ↑ Álnévszótár . Letöltve: 2017. október 2. Az eredetiből archiválva : 2018. november 14.. (határozatlan)
2. ↑ Nikolaev, 2020 , p. 32.
3. ↑ Gyullen-Sor  / Chernova N. Yu.  // Great Russian Encyclopedia [Elektronikus forrás]. — 2016.
4. ↑ 1 2 Predota Georg. Oroszországba szeretettel! Fernando Sor és Felicité  Hullin . Közjáték (2012. május 13.). Letöltve: 2020. május 17. Az eredetiből archiválva : 2020. október 27.
5. ↑ Nikolaev, 2020 , p. 29.
6. ↑ 1 2 3 Bahrusin, 2020 , p. 79.
7. ↑ Orosz színház. Recruitment and Training Archivált : 2009. szeptember 18. a Wayback Machine -nél
8. ↑ Vsevolodskaya-Golushkevich O. V. Fortress Theatre // Orosz balett: Enciklopédia / Szerkesztőbizottság: E. P. Belova és mások - M .: BRE: Beleegyezés, 1997. - S. 236-238. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
9. ↑ 1 2 Galantseva I. A. "Sandrilona" // Orosz balett: Enciklopédia / Szerkesztőbizottság: E. P. Belova és mások - M .: BRE: Hozzájárulás, 1997. - S. 402. - 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
10. ↑ 1 2 Oroszország zene és színháza, 19. század 2010. november 20-i archív példány a Wayback Machine -nél
11. ↑ 1 2 3 Güllen-Sor Felicity Virginia / N. Yu. Chernova // Moszkva: Enciklopédia  / ch. szerk. S. O. Schmidt ; összeáll.: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M  .: Nagy Orosz Enciklopédia , 1997. — 976 p. — 100.000 példány.  — ISBN 5-85270-277-3 .
12. ↑ 1 2 Chernova N. Yu. Gyullen-Sor // Orosz balett: Enciklopédia / Szerkesztőbizottság: E. P. Belova és mások - M .: BRE: Consent, 1997. - S. 157-158. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
13. ↑ Yu. Bahrusin. Az orosz balett története (M., Szov. Oroszország, 1965, 249 p.)
14. ↑ Orosz klasszikus balett // szerző Diana Khazieva . Hozzáférés dátuma: 2010. szeptember 24. Az eredetiből archiválva : 2011. február 18. (határozatlan)
15. ↑ Csernova N. Yu. Jekaterina Alekszandrovna Szankovszkaja // Orosz balett: Enciklopédia / Szerkesztőbizottság: E. P. Belova és mások - M .: BRE: Hozzájárulás, 1997. - S. 402. - 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
16. ↑ Galanceva I. A. Moszkvai Koreográfiai Iskola // Orosz balett: Enciklopédia / Szerkesztőbizottság: E. P. Belova és mások - M . : BRE: Beleegyezés, 1997. - S. 309-312. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
17. ↑ "Othello" // Balett: enciklopédia / ch. szerk. Yu. N. Grigorovics. - M . : Szovjet Enciklopédia, 1981. - 623 p.

Irodalom

• Nikolaev A. A. Új tények Felicity Güllen-Sor életrajzából  // Az Orosz Balett Akadémia közleménye. A. Ya. Vaganova: folyóirat. - 2020. - 2. szám (67) . - S. 25-35 . — ISSN 1681-8962 .
• Bakhrusin Yu. A. 9. fejezet: A romantikus cselekmények megjelenése a balettben és az orosz nemzeti klasszikus tánciskola megjelenése // Az orosz balett története: tankönyv egyetemeknek. - M .: Yurayt, 2020. - 275 p. - ISBN 978-5-534-05282-4 .

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz