| Fekete kendő, avagy büntetett hűtlenség | |
|---|---|
| Librettó szerző | Adam Glushkovsky |
| Telek Forrás | Alekszandr Puskin verse " Fekete kendő " |
| Koreográfus | Adam Glushkovsky |
| A műveletek száma | egy |
| Első produkció | 1831. december 11 |
| Az első előadás helye | Bolsoj Színház , Moszkva |
A "Fekete kendő, avagy megbüntetett hűtlenség" Adam Glushkovszkij egyfelvonásos balettje Alekszandr Puskin "A fekete kendő " című verse alapján . A balett premierje a moszkvai Bolsoj Színház színpadán volt 1831. december 11 -én (I. Brown művész, D. P. Karasjov karmester). A balett hőseinek képeit Nyikita Peshkov ( Muruz moldvai herceg ), Tatiana Glushkovskaya ( Olympia ), Felicita Güllen-Sor ( Aspasia ), Jekaterina Lobanova ( Zeida ), Jean Richard ( Vakhan ) [1] .
Az előadásban felcsendülő zene nem eredeti: különböző zeneszerzők már ismert műveiből állt, Neitvich K. hangszerelésében. A balett török, szerb, moldvai, arab és cigány táncokat mutatott be, amelyek divertiszenciaként szolgáltak . A színpadképek létrehozásának fő eszköze a pantomim volt , a közönség fő vonzereje pedig V. Krasovskaya szerint Olympia és Vakhan temetésének jelenete volt, amely során fekete burkolattal borított koporsókat dobtak a Dunába [2] [3] .
A balett a melodráma kánonjai szerint jött létre , amit többek között maga a neve is bizonyít, amely tanulságos jelentést tartalmaz [4] .
Muruz moldvai herceg bálján az egyik közeli munkatárs felfedi a hercegnek felesége, a görög Olimpia szerelmi kapcsolatát. Muruz, amikor megtudja az árulást, bosszúra gondol, és elhagyja a lakomát. A Duna-parton Olympia, barátaival és rabszolgáival körülvéve, várja szeretett Vakhanját. A megbeszélt találkozó után Wahan feljön egy hajóra. Táncok kezdődnek, amelyek közepette Muruz tör be. A harc során a moldvai herceg halálosan megsebesíti Vakhant. Ekkor Muruz Olympia után rohan, aki próbál elbújni. A herceg véres karddal és felesége fekete kendőjével tér vissza. Fáklyák fényében rabszolgák hullanak a Dunába. Muruz rájön, mit tett. A fekete kendő a meggyilkolt Olympia szépségére és iránta érzett szerelmére emlékezteti a herceget. Kétségbeesésében a hozzá közel állók kezébe kerül [4] .
A Molva folyóirat bírálója elégedetlen volt a balett dramaturgiájával, és megjegyezte, hogy annak "nincs tartalma, se kapcsolata, se megfeleltetése a részek között". És bár a kritikus méltatta A fekete kendő koreográfiáját („A táncok, mondanom sem kell, gyönyörűek voltak: különösen az utolsó sálas csoport nagyon festői és szórakoztató”), a temetési felvonulás jelenete tette „a legkellemetlenebb benyomást” rajta [2] .
A szovjet balettszakértők is bírálták a produkciót. Tehát Arszenyij Iljin szemszögéből a „Fekete kendő balett” „csak úgy érdekes, mint egy kísérlet arra, hogy Puskin versének tartalmán alapuló drámai akciót hozzanak létre, és ezt a verset egy koreográfiai balett segítségével tárják fel”. [2] . Jurij Szlonimszkij , aki középszerű drámaíróként jellemezte Glushkovszkijt, a balett sikertelenségének egyik okát abban látta, hogy a koreográfus félreértette a tánc szerepét [2] [4] .