Harmonizáció (zene)

A zenei harmonizáció egy dallam többszólamú feldolgozása, főként a homofonikus raktár törvényei, a dúr-moll tonalitás és az akcentus (óra) metrikák szerint . Az orosz zeneelméletben a harmonizációt úgy értelmezik, mint " egy dallam hangjainak modális-funkcionális lényegének feltárását és a megfelelő akkordokkal való kísérését " [1] .

Rövid leírás

A harmonizáció, mint a professzionális kompozíció technikája a 18. és különösen a 19. században terjedt el Európában és Oroszországban. I.S. Bach, J. Haydn, L. van Beethoven, M. I. Glinka, E. Grieg, A. Dvorak, M. A. Balakirev, P. I. Csajkovszkij, N. A. Rimszkij-Korszakov, A. K. Ljadov és sok más zeneszerző ősi népi dallamokat és (monofón) egyházi dallamokat dolgozott fel Nyugat-Európában - gregorián ének és protestáns ének , Oroszországban - Znamennij ének ). A világi és egyházi monodiák összhangja, a dúr-moll tonalitás általánosan érthető logikájához hozva egyrészt elősegítette, hogy a nagyközönség megismerje egy adott (német, norvég, orosz, cseh stb.) nemzeti sajátosságait. ) a zenei kultúra viszont valamiféle "pikáns" változatosságot vitt be a hangharmóniába (például modalizmusok , frekventált-változó forradalmak stb. segítségével). Ugyanakkor az egyszólamú források eredetisége (elsősorban a monomodális mód és ritmus sajátosságai ) az ilyen harmonizációkban szintet kiegyenlített, mivel a klasszikus-romantikus harmonizáció számos forrása jóval a homofon raktár létrehozása előtt keletkezett, a kialakultak a tonalitás és az akcentusmérők törvényei.

A dúr-moll tonalitás a 20. század során a harmónia (zeneelméleti diszciplína) során központi helyet foglalt el. Ennek megfelelően a harmonizáció gyakorlati feladatait (dallam és basszus) a közép- és felsőfokú zenei oktatás szerves részének tekintettük.

Újraharmonizáció

Az újraharmonizáció egy  darab eredeti (dúr-moll) harmóniájának módosítása, annak ellenére, hogy a skála-harmonikus kiépítés logikája általában megmarad . Különösen gyakori a jazzben , ahol a kezdetben a legegyszerűbb harmóniával rendelkező pop- és dance dallamokat használják etalonként . Az újraharmonizálás (és az „újraritmizálás”) felfogható kompozíciós technikaként, és hangjegyekben rögzíthető (jazz-feldolgozásoknál gyakran, hogy elkerüljük ugyanazon riff monoton ismétlődését ), de működhet ex tempore, egyfajta improvizációként is. a szólisták a jam session alatt stb.

Az akadémiai zenében az újraharmonizációt (főleg a 19. században) egyfajta variációs technikaként használták ( Glinka . Perzsa kórus a "Ruslan és Ljudmila" opera III. felvonásából ), néha a dramatizálás erőteljes eszközeként ( Muszorgszkij kórus " A hattyú úszik, úszik" a IV. felvonásból "Khovanshchina" ).

A populáris zenében az újraharmonizálás általában nem a teljes dallamot fedi le, hanem egy kis, többször ismétlődő dallammondatot. Ilyenkor kisimítja egy egyszerű dallam monotóniáját, sőt néha a modális bevetés fő mozgatórugóját is átveszi (mint például A. Jobin bossa nováiban , "March Waters" , "The Girl from Ipanema" , "Samba egy hangon").

Jegyzetek

  1. ↑ Harmonizáció // Nagy Orosz Enciklopédia . 6. kötet, Moszkva, 2006, 406-407.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák