Az orosz harmónia-doktrínában a variálható mód egy tónustípusú mód , amelyben a fő alap ( tonik ) funkcióját ugyanazon skála különböző hangjai váltakozva látják el , valamint egy mód, amelynek skálája változik. ugyanazzal a tonikkal. A változó mód a zenetudományi kutatások vitatható témája.
A váltakozó módok legelterjedtebb típusa a párhuzamos-változós mód, amelyben a párhuzamos hangnemek (dúr és párhuzamos moll, vagy fordítva) skálái a hangjukkal helyettesítik egymást. Ez a fajta váltakozó mód gyakran megfigyelhető az orosz népdalokban (például „Te vagy az én mezőm”, „A baba az erdőn sétált”). Yu.N. Tyulin a változó módok megjelenését az akkordok változó funkcióinak megerősödésével hozta összefüggésbe. A változó mód elméleti magyarázata szerint B.L. Yavorsky szerint egyes hangok a modális szerkezet egyik részében stabilak, a másikban instabilok ( V.A. Zuckerman szerint „reverzibilis gravitáció”). A párhuzamos változós mód zeneszerzők általi használata gyakran modalizmusok bevezetésével jár együtt .
A változó mód legrégebbi leírását (maga e kifejezés nélkül) Nyikolaj Diletszkij 1681-es értekezésében adta [1] .
Yu.N. Kholopov kibővítette (1988) a változó mód hagyományos értelmezését, feltételezve, hogy a modális variabilitás mind a hangszín, mind a modális mód közös jellemzője [2] [3] . A modális módok változékonysága „olyan jellemző, mint a hangharmónia eltérései és modulációi” [4] . A változó modális módra példaként Kholopov a gregorián énekeket ( Dies irae , Te Deum [5] ), az orosz népdalt ("Dobrynyáról") és a znamenny-ének mértékét ("Örökké szomorkodunk") [6] említette .
Hasonló nézőpontot (tömören) mutatott be Howard Hanson amerikai kutató még 1960-ban a Materials on Harmony in Modern Music című könyvében. Ezt a folyamatot "modális modulációnak" (modális modulációnak) nevezte [7] .