Arkangyal (film, 1990)

Az  Arkangyal a második nagyjátékfilm, amelyet Guy Maddin kanadai rendező rendezett , és 1990 -ben mutatták be . Maddin a film forgatókönyvének, operatőrének és vágójának társszerzője is volt.

A film mögött álló történetet Henry Green Home (1946) című regénye ihlette, Maddint pedig John Harvey [1] . A film volt Maddin első forgatókönyvírói élménye George Tolesszal, akivel később számos filmjét közösen írta, köztük a Vigyázat (1992), A Jégnimfák alkonya (1997), A világ legszomorúbb zenéje (2003) és " The Stigma on the Brain ” (2006) [2] .

Ez a film "egy szerelmi történetet hoz újra az 1920-as évek orosz némamozijának epikus stílusában" [3] , amely Arhangelszkben játszódik a polgárháború idején , három héttel az első világháború vége után . "Egy kanadai katona, egy belga repülő és egy orosz ápolónő háborús amnéziában szenved, és nem tud emlékezni arra, hogy kik a szeretteik" [4] . A film főszereplője: "Egy kanadai katona ( Kyle McCulloch ) összetéveszt egy ápolónőt (Katie Marikuka) halott szeretőjével. Feleségül vette egy belga pilótát (Ari Cohen), aki nem emlékszik arra, hogy házas lett volna, és ettől annyira elbizonytalanodik, hogy végül összetéveszti a kanadaiat egy belgával .

Maddin ezt a fekete-fehér filmet 430 000 dolláros költségvetéssel készítette 16 mm-es készleten a korai mozira jellemző félhangos formátumban, közcímekkel kiegészítve [ 1] .

Telek

A film 1919 telén játszódik, három hónappal az első világháború vége után , az Oroszország északi peremén fekvő Arhangelszkben , amelynek lakói "elfelejtették közölni velük, hogy a háborúnak vége". A hajó fedélzetén John Bowles ( Kyle Maculloch ) kanadai hadnagy, elveszett lábának pótlására régi műlábbal búcsúzik szeretett Iris hamvaitól. A hajó kapitánya összetéveszti az Iris hamvait tartalmazó urnát egy üveg alkohollal, elviszi és a fedélzetre dobja.

Este Arhangelszkben Bowles megérkezik a szállás helyére egy régi kunyhóban, ahol egy helyi lakos család él. Ahogy belép a házba, egy tinédzser fiú, Géza (David Falkenburg) epilepsziás rohamban összeesik . A családtagok összegyűlnek körülötte – az idős Baba (Margaret Ann McLeod), a gyönyörű anya Danchuk (Sarah Neville) és a gyáva apa Jannings (Michael Gottley) karddal, felajánlva, hogy a fiút elvérezzen. Bowles gyorsan észhez téríti a gyermeket, ha lókaparóval dörzsöli a testét. A hálás anya első látásra beleszeret Bowlesba, aki azt mondja, hogy a fiúnak férgei lehetnek, és azt tanácsolja, hogy adjon neki lószőrt, de Baba attól tart, hogy ettől angolnák lesznek a gyomrában . Baba hálája jeléül Bowlesnek ajándékozza férje legmodernebb fa protézisét, amely szinte tökéletesen illeszkedik. Ebben a pillanatban egy titokzatos fiatal gyönyörű nő, Veronka (Katie Marikuka) jön le a lépcsőn. Ha összetévesztik Irisszel, Bowles elájul. A Danchuk család úgy hozza észhez Bowles-t, hogy lókaparóval dörzsöli a testét. Veronka leül az ablakhoz, ahol Philbin (Ari Cohen) hirtelen bemászik orvosa (Michael O'Sullivan) kíséretében. Az orvos azt állítja, hogy Philbin beteg, Veronka pedig a felesége, bizonyítékként bemutatva egy házassági anyakönyvi kivonatot, amelyről kiderül, hogy egy szövetdarab kincsestérképpel. Az orvos szerint Philbin mentális betegsége gyerekkorára nyúlik vissza, amikor az anyja elválasztotta, és egy szörnyű szörnyeteg arcát rajzolta rá. Ettől kezdve Philbinnél amnézia alakult ki . Arhangelszkben Philbin és Veronka összeházasodtak, „de a nászéjszakájukon fekete fátyol hullott le elé”, és az esküvői szertartás pillanatától kezdve magára a szertartásra nem emlékszik semmire. Veronka látja Philbint és az orvost a házból.

Miközben Danchuk anyu és Jannings Bowles-t fürdeti a fürdőszobában, eszébe jut Iris utolsó kérése, hogy öntse a hamvait a Fehér-tengerbe , miközben meg van győződve arról, hogy Veronka az Iris, akit valószínűleg megmentettek. Este Bowles felveszi az egyenruháját , és a városba megy fényjátékra, ahol azt reméli, hogy megtalálja Veronkát. Veronka részt vesz a hősies csatáknak szentelt élőképek helyi szervezésű gyártásában , amelyben "Oroszország harcosai halálos termést aratnak a dicsőség mezőin". Amikor az egyik színész nem hajlandó porosz katonát ábrázolni, Jannings kénytelen eljátszani a "rabszolga hun " szerepét. A műsorvezető bejelenti a következő élőképet - "Arhangelszk ágyúzása" -, amely különböző nemzetekhez tartozó emberekről szól, akik "összegyűltek, hogy megvédjék Oroszországot az istentelen bolsevikoktól és a civilizáció és a kereszténység más ellenségeitől, köztük II. Vilmos császártól ". Philbin, Veronkát a menyasszonyával összetévesztve felmegy a színpadra, hogy flörtöljön vele, majd Bowles a színpadon. Amikor Philbin megpróbálja elvinni Veronkát Murmanszkba , Bowles többször megüti Philbint egy fenékkel, ami után elesik és elájul. Világítást hirdetnek és a rendezvény minden résztvevője gyertyát gyújt, melynek fényében Veronka és Bowles romantikus utazásra indul szánon. Bowles Irisnek hívja, de Veronka azt mondja, hogy ő nem Iris, és szavai alátámasztására egy kincses térképet ad neki. Amikor Bowles hazafelé menet átesik az üvegtetőn, Danchuk anyja gondoskodik róla. Leveszi Bowles fejéről az egyik üvegdarabot, bemetszést vág vele a homlokán, és Bowles-szal megérinti a sebeket.

Éjszaka, katonai bevetésen, Bowles és Danchuk anya puskákat vesz, és a frontra mennek. Útközben megtalálják a halottat, és egy sírtáblát helyeznek mellé, egy földbe szúrt puskát, rajta sisakkal. Bowles a lövészárokból figyeli Veronkát, aki a harci posztján van, és Irist látja benne. Az ellenségeskedés befejezése után Bowles megkérdezi édesanyját, Danchukot, hogy hol lakik Veronka, de ezt elmondása szerint senki sem tudja.

Bowles végighallgatja, ahogy az orvos hipnózis alatt inspirálja Veronkát, hogy Philbin a férje, majd az ő kérésére beszél az esküvő után történtekről. Philbin gépén átrepültek a német állások felett Murmanszkba, hogy a város legjobb szállodájában töltsék nászútjukat. A fogadóban Philbin " kis forradalmár barátainkkal az istállóba ment ". Veronka hosszú idő után az istállóban talált rá a szálloda alkalmazottjával, majd érvénytelenítette a házasságot. Az orvos szerint Philbin nem emlékszik semmire. Bowles, amikor meghallotta, hogy a beszélgetés egy gyerekről szól, a sajátjaként kezdte felfogni Danchuk csecsemőjét. Azon az éjszakán Bowles álma volt, amelyben Veronka kincses térképeket oszt ki Bowlesnak, Philbinnek és egy másik sebesült katonának a következő szavakkal: "Ha szeretsz, megtalálsz."

Az ellenségeskedés kiújulásával Bowles és anyja, Danchuk ismét a frontra ment, és elmagyarázta Gézának: „Babát meg kell védeni a bolsevikoktól . Szörnyű lények ezek, félig emberek, félig vadállatok hatalmas tágra nyílt szemekkel, hatalmas fülekkel és karmokkal. Éjszaka egy fehér nyúl ugrik be az árokba az alvó Bowleshoz , aztán egyre több a nyúl, és az árkokban az emberek simogatják őket. Ebben a pillanatban a hunok támadnak, és a két sereg kézi harcot folytat. Miután a csata véget ért, Bowles elmondja Veronkának, hogy mindenhol kereste, és végül megtalálta, és engedélyt kér, hogy Irisnek szólítsa.

Eközben a bolsevikok berontottak Jannings házába, akik közül az egyik táskát tesz Géza fejére, és megpróbálja elvinni. Amikor Jannings felébred és felkel, az egyik bolsevik felhasítja a gyomrát, amiből kihullanak a belek, mint egy csomó kolbász. Miközben a bolsevikok lemészárolják Gézát, Jannings véres küzdelemben kiálló beleivel megfojtja a két bolsevikot. Miután megküzdött a támadókkal, Jannings a padlóra esik és meghal. Miután levette a táskát a fejéről, Géza látja, hogy Philbin megjelenik a házban, és úgy dönt, hogy megmentette az életét.

Bowles és Veronka üzenetet hall, hogy "Murmanszk újra a miénk". Veronka odajön az orvoshoz, aki mellett Philbin áll, és azt mondja: „Meggondoltam magam. Ma megölhetnek, ha nem szeretem a férjemet. Ma este vele kell lennem Murmanszkban. Philbin és Veronka elrepül a kétüléses repülőgépével, Bowles pedig követi őket egy oldalkocsival. A pár ugyanabban a Murmansk Hotelben jelentkezik be, ahonnan Philbin ismét elmegy, és szeretkezik a szállodai alkalmazottal. Ezt látja Bowles, aki felveszi Philbin pilóta sisakját, és felmegy Veronka szobájába. Elveszi Philbint, és azt mondja, hogy nem szereti, én szeretem Bowles hadnagyot. Felismerve, hogy nem beszél Philbinnel, Veronica sokkot él át, ami teljes amnéziához vezet. Ennek eredményeként Bowles megkapja az "Írisét", akinek elmondja, hogy Oroszországban vannak és a cárért harcolnak, és hamarosan összeházasodnak. Bowles azt mondja, hogy volt egy házasságon kívüli gyermekük, és sokat szenvedett, mert meggyalázta őt. Az ópiumködbe burkolt Arhangelsken átvezetve Veronkát Bowles behívja a házba, ahol megcsodálják "gyermeküket", majd Iris-Veronka eltűnik. Bowles veszi a kincses térképet, és elindul, hogy megkeresse az otthonát. A térképet követve megtalálja, és szenvedélyesen megcsókolják egymást. Philbin kopogtat az ajtón, de nem nyitják ki.

Bowles babával a karján, Veronka-Iris és Géza sétálni indul. Látva Philbint az utcán, Veronica azt mondja, hogy ez a férje, és Bowles foglyul ejtette. Bowles megpróbálja megállítani, de ő azt válaszolja: "Ha még egyszer hozzám érsz, megöllek", és elmegy. Bowles visszatér a barakkjába, és elmondja Danchuk anyjának, hogy végleg elhagyta őt. Bowles odaadja neki a babát azzal a kéréssel, hogy vigyázzon rá, fog egy puskát és kimegy a frontra. Látja, hogyan ölik meg Gézát a fronton, akinek a testéhez Jannings szelleme érkezik. Jennings szelleme megfogja fia szellemét, és elmeséli neki, hogyan ölte meg a bolsevikokat. Géza szelleme ráébred, hogy apja hős, átöleli apját, és távoznak, Géza holttestét a hóban hagyva.

Amikor Bowles megtámadja a németeket, megsebesíti egy, az ellenség által dobott lövedéktől, amelyen "Gott straffe Kanada" (Isten, büntesd meg Kanadát) felirat. Ébredéskor Bowles megtántorodik és vért köp, miközben végigmegy azon az úton, amely Veronka házához vezet. A házába lépve látja, hogy Veronka újra férjhez ment Philbinhez. A házaspár kimegy a repülőtérre, és felszáll egy repülőgéppel, Bowles pedig nézi őket. Bowles ezután visszatér Kanadába, ahol négy gyönyörű lány fogadja, azonban nem érez semmit.

Cast

• Kyle McCulloch  – John Bowles hadnagy
• Kathy Marikuka - Veronka
• Ari Cohen – Philbin
• Sarah Neville – Danchuk
• Michael Gottley Jannings
• David Folkenburg – Géza
• Margaret Ann McLeod - Baba
• Michael O'Sullivan – Dr.

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A film a filmes hagyományok kreatív újragondolása és az eredeti művészeti stílus miatt kapott a kritikusok kedvező kritikáját. Stephen Holden a The New York Times -ban különösen "szórakoztató, áthatolhatatlan filmnek" nevezte a képet, amely "ironikus tisztelgésként szolgál a dráma iránt, amelyet Hollywood a néma és hangos képek közötti alkonyi zónában produkált, amikor a hang recsegett. sorok minimálisak voltak." , a jelenetek közötti kreditek pedig rendkívüli magyarázatot adtak " [6] . Jonathan Rosenbaum filmkritikusnak nevezte a filmet "lebilincselő fetisiszta vándorútnak, ahol a távoli háborús filmek emlékeit egy kísérteties és egyben szép dologgá hasznosítják" [5] . A TimeOut - os Jeff Andrew szerint ez az "abszurd dráma" a "hieratikus 1920-as évek stílusú színészi játékokkal..." az All Quiet on the Western Front , Eisenstein és DeMille extravagáns keveréke , amelyet még lenyűgözőbbé tesz az alacsony árfekvés. -en- scene " [7] . A filmkritikus, Dennis Schwartz viszont a képet "egy ihletett abszurd melodrámának nevezte, amely nagyon szép, de nem kellene értelmesnek lennie egy hagyományos filmes történet szempontjából". Schwartz "nem nagyon idegesíti, hogy nem világos", mert véleménye szerint "a rendező csak azt akarja, hogy beleragadjon az áramlásba, és hogy a történet elvigyen oda, ahová úgy gondolja, hogy az orosz néma epikus drámának el kell vinnie. " és DeMille hollywoodi eposzai." Schwartz szerint: "Ez a film nem az átlagos nézőnek készült, de meg kell ragadnia a művészeti nézőt, aki képes érzékelni ennek a szeszélyesen humoros és erősen stilizált, lenyűgöző, átszellemült, egyedinek a rendkívül szokatlan aspektusait. szürreális film (ahol alvó fehér orosz katonák nyulak támadnak a lövészárokban)" [3] .

Craig Butler filmtörténész megjegyezte, hogy " Guy Maddin filmjei általában nem hasonlítanak senki máshoz, és ez alól az Arkangyal sem kivétel." Szerinte "aki a Maddin-kultusz rajongói, valószínűleg a legtöbbet hozzák ki a filmből, bár még a hűséges követők sem találhatják olyan érdekesnek, mint néhány más műve". Azok azonban, akik kívül esnek a rendezői kultuszon, valószínűleg összezavarodnak, és talán kicsit unatkoznak is. Ez utóbbi reakciónak jó oka van: az Arkangyal nagyon monoton és sűrű (innen az unalom), és kezdettől fogva homályosnak lett tervezve (innen a félreértés). Végül Butler azt a következtetést vonja le, hogy "Arkangyal Maddin kevésbé jelentős munkája, de a rajongók mindenképpen látni fogják . "

A film stílusjegyei

J. Hoberman filmkritikus a Village Voice -ban megjegyezte, hogy "Maddin fémjelzi azt az elképesztő képességét, hogy feltámasztja és újra felhasználja az elfeledett filmes technikákat" [9] . Holden véleménye szerint „Arkangyal nevetséges története sokkal kevesebbet jelent, mint az archaikus stílus, amelyben elmesélik. A csillogó, fekete felvételektől az 1920-as évek végi rendszertelen filmzenéin át Veronka antimonnal festett szemű vámpírképeiig a film mesteri paródiája a korabeli filmstílusnak." A kritikus megjegyzi, hogy "a narratíva elhalt hangvételét néha megszakítják a tiszta őrület epizódjai". Különösen „az egyik jelenetben a lövészárkokban alvó fehér orosz katonákat megtámadják a nyulak. Egy másik jelenetben Gézát egy roham után sikeresen kezelik lókaparókkal való erőteljes dörzsöléssel. És amikor Janningst hasba szúrja egy bolsevik katona, megfojtja a támadót a méhéből kihullott kolbászlánccal . Rosenbaum emellett úgy véli, hogy "gyakran úgy tűnik, hogy ez a film semmiről nem szól – azon kívül, hogy Maddin látszólag rajong a néma és korai hangos filmek iránt, amelyekben az érintett látványvilág, valamint a szokatlan szürreális, bizarr képek, mint például a nyulak zuhanása. az árkok" [5] . Schwartz megjegyzi, hogy "Maddin és Harvey mélyen személyessé, teátrálissá és áthatolhatatlanná tette a forgatókönyvet, a forgatás pedig gyönyörű fekete-fehérben készült." Felhívja a figyelmet arra, hogy "ez a bonyolult és őrült kép ravaszul avantgárd formába megy át", és "összefüggetlen, nevetséges története csodálatos háborús jelenetekkel emelkedik ki, amelyeket kevés pénzért innovatív speciális effektusokkal csinálnak" [3] . Andrew a „rendkívüli katonai jelenetekre” is felhívja a figyelmet, és a kritikus szerint ezeknél is jobban „őrült élő képekre, amelyek látszólag az egyetlen szórakozás Arhangelszkben” [7] . Butler úgy véli: „Szellemi tornaként Arkangyalnak van egy bizonyos varázsa: a film szereplői bizonytalanok saját életükkel kapcsolatban a trauma által okozott memóriakárosodás miatt. A film ezt hatékonyan közvetíti, feszültséget, veszteséget és zavart keltve a közönségben." Butler azt is megjegyzi, hogy "Maddin lenyűgöző vizuális vonzerőt adott a filmnek, úgy forgatta, mintha egy régi, elhasználódott némafilm lenne, és közcímeket és nyíltan szinkronizált színészi játékokat használ, hogy megerősítse egy régi "elveszett" film hangulatát. újra felfedezték." És emellett "ügyesen kijátssza azt a szürreális kártyát, amely valóságának szerves részét képezi" [8] .

Összehasonlítás Maddin első filmjével

Holden emlékeztet arra, hogy "ez a második játékfilmje Guy Maddinnak, a winnipegi 34 éves kanadai filmesnek , aki a Gimli Hospital Tales (1988) című álskandináv eposzával kultikus státuszt szerzett ." A kritikus szerint az "Arkangyal" "technikailag tökéletesebb, de furcsább is" [6] . Rosenbaum a maga részéről azt is megjegyzi, hogy "A Gimli Kórház történeteit készítő Guy Maddin egy még furcsább, nagyobb költségvetésből készült fekete-fehér filmet kínál, amely a mustárgáz- támadás amnéziájának áldozatairól szól. világháború alatt és az orosz forradalom idején [ 5] . Jeff Andrew szerint "ez a film kiegyensúlyozottabb, mint a Tales of the Gimli Hospital, de ugyanakkor ugyanolyan inspiráló és heterogén". A szerző figyelme "még mindig az utánzáson és a kollázson van, a stilizáció és a teatralitás éles érzékével kombinálva, amelyek ezúttal inkább történelmi alapokon nyugszanak" [7] .

Díjak

1991-ben a filmet a Nemzeti Filmkritikusok Tanácsa különdíjjal jutalmazták a legjobb kísérleti film kategóriában [10] .

Jegyzetek

1. ↑ 12 William Beard . Into the Past: The Cinema of Guy Maddin . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 p. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
2. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilm-író címek George Tolesszal . Nemzetközi Filmadatbázis. Hozzáférés időpontja: 2016. április 30.  
3. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Ihletett abszurd  melodráma . Ozus világfilmkritikája (2009. január 10.). Letöltve: 2020. január 14. Az eredetiből archiválva : 2020. január 14.
4. ↑ Arkangyal. film info.  (angol) . Rohadt paradicsomok. Letöltve: 2016. április 30. Az eredetiből archiválva : 2016. október 20.
5. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Rosenbaum. arkangyal  (angol) . Chicago olvasó. Letöltve: 2016. április 30. Az eredetiből archiválva : 2016. június 1..
6. ↑ 1 2 3 Stephen Holden. A szerelem vak és a memória blöffölve  . New York Times (1991. július 19.). Letöltve: 2016. április 30. Az eredetiből archiválva : 2016. június 1..
7. ↑ 1 2 3 Geoff Andrew. arkangyal. Time Out  Says . időtúllépés. Letöltve: 2016. április 30. Az eredetiből archiválva : 2016. június 4..
8. ↑ 12 Craig Butler . arkangyal. Review (angol) . AllMovie. Letöltve: 2016. április 30. Az eredetiből archiválva : 2016. május 14.  
9. ↑ J. Hoberman. Elfelejtett  (angol)  // Village Voice. - New York, 1991. - július 23.
10. ↑ Arkangyal (1990). Díjak (angolul) . Nemzetközi Filmadatbázis. Hozzáférés időpontja: 2016. április 30.  

Irodalom

• Vilmos Szakáll. Into the Past: The Cinema of Guy Maddin . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 p. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
• Playing with Memories: Essays on Guy Maddin / szerkesztette: David Church. - Winnipeg: University of Manitoba Press, 2009. - 296 p. — ISBN 978-0-88755-712-5 .

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok

Linkek

• "Arkangyal"  az Internet Movie Database - ban
• Arkangyal  az AllMovie -nál _
• "Arkangyal" a Turner Classic Movies -nál
• Arkangyal a Rotten Tomatoes -nál