Élő képek

Élő képek ( fr.  tableaux vivants ) – a pantomim egy fajtája, pózoló emberek által bemutatott kompozíciók híres műalkotások vagy képzeletbeli festmények és szobrok utánzásával .

Emma Hart (házas, Lady Hamilton ) élőkép-előadásáról vált híressé . Azt a képességét, hogy különböző pózokat tud felvenni, arckifejezéseket váltani, élő képeit a kendők játékával elindítani, George Romney művész fedezte fel , akinek modellje volt [1] :31 . Emma ősi műalkotásokat ábrázoló előadásait – „ attitűdjeit ” (vagyis pózokat) adta elő gazdag kastélyokban és arisztokrata szalonokban. Goethe , aki 1787-ben ellátogatott Lord Hamilton , a Nápolyi Királyság brit követének otthonába, az Utazások Olaszországban című művében egy ilyen előadás leírását hagyta hátra :

Cavalier Hamilton ... görög ruhákat rendelt neki , ami nagyon jól áll neki; közben meglazítja a haját, felvesz néhány kendőt, és egy sor változtatást hajt végre a testtartásban, gesztusokban , vonalakban stb., így a végén úgy tűnik, mintha csak álmodna. Amit művészek ezrei szeretne ábrázolni, azt itt láthatjuk mozgásokban és váratlan változásokban teljesen készen. Úgy tűnik, áll, térdel, ül, fekszik, komoly, szomorú, gúnyos, szenvedélyes, bűnbánó, simogató, fenyegetőző, félénk stb.; egyik követi a másikat, egyik követi a másikat. Tudja, hogyan kell igazítani és megváltoztatni a fátyol ráncait minden egyes kifejezéshez, és több száz különböző fejdíszt készít magának ugyanazzal a sállal. Az idős úr egyszerre ragyog rá.

Emma ihletet merített leendő férje antik vázagyűjteményéből, köztük a híres portlandi vázából . 1802-ben Elizabeth Vigée-Lebrun , miután Londonban találkozott Lady Hamiltonnal, meghívta magához, hogy szervezzen egy előadást egy szűk ismeretségi kör számára:

A nappalim közepére egy nagy keretet helyeztem el, jobbról és balról paravánok borították. Egy hatalmas gyertya erős fényt sugárzott, láthatatlan maradt, és megvilágította Lady Hamiltont, ahogy az ember megvilágít egy képet... Lady Hamilton ebben a képkockában bámulatos kifejezőerővel vett fel különféle pózokat... Olyan jól ment a bánatból az örömbe, az örömből a borzalomba. és olyan gyorsan, hogy mindannyian örültünk.

Az élőképek megfeleltek a korabeli stílusigényeknek, ezért vonzották a különböző koreográfusokat, és lendületet adtak az újszerű kereséseknek [1] :33 . V. M. Krasovskaya baletttörténész azt sugallja, hogy az olasz koreodráma főalakjai , Nápoly szülöttei Gaetano Gioia és Salvatore Vigano akár Lady Hamilton előadásait, akár képeiket láthatnák: „Mindenesetre egyértelmű gesztus, szoborszerűen kitartott póz, kifejező arckifejezés kifejezések - egyszóval az erős szenvedély megtestesítő minden eszköze a koreodráma jellemző vonása volt. Az ottani mozgás egy kifejező pózból született, és belehalt. Ez azt jelenti, hogy Emma Hamilton kísérletei az olaszországi professzionális balett-jelenet számára értékes anyagot kínáltak a pantomimhoz ” [1] :32 .

Az expresszív pózok azonnali változásából fakadt a mozgás motívuma, annak természetes, szabad üzenete. Egy ilyen, menet közben megállt mozgás jellege a festőket is érdekelte, és a festészetnek köszönhetően új plasztikus kísérletek hatoltak be a különböző országok hivatásos színházába [1] :32 . A 18-19. század fordulóján a dilettánsok plasztikus kísérletei így vagy úgy elsősorban a balettszínház gyakorlatát érintették [1] :34 . Őket követően a balett a festészet és a szobrászat felé fordult, változatossá téve a cselekményeket és kifejezési eszközeit is [1] :34 .

Az élő képek élménye magára a táncra is hatással volt: például Vigano munkatársának, Alessandro Sanquirico színházi művésznek a vázlatain gyakran szerepelnek táncoló figurák, kendős csoportok [1] :32 .

1794-ben Friedrich Regberg festő aki Lady Hamilton számos neoklasszikus pózát ábrázolta, kiadott egy albumot, amely 12 metszetet tartalmaz Thomas Piroli saját rajzairól . 1807-ben James Gillray művész e rajzok alapján kibővített karikatúraalbumot adott ki [2] .  

A párizsi francia forradalom idején népszerűvé váltak az ókori történelem témáira épülő csoportos élő festmények. Emma Hamilton improvizációival ellentétben ezek szoborszerűek voltak – minden „vászon” egy ideig látható volt, majd a függöny bezárult, és a résztvevők pózai megváltoztak a következő képhez. Az ilyen előadások rendezői Madame Genlis , valamint Jacques Louis David és Jean-Baptiste Isabey művészek voltak .

1817 - ben érkezett Párizsba Henriette Handel-Schütz német színésznő . Előadásait az Odeon Színházban tartotta, valamint egy speciálisan felszerelt magánszínpadon [1] :32 . Theophile Dumersan drámaíró leírást írt előadásáról :

„az első osztályú tudósokból és művészekből álló társaság… könnyű tunikába öltözve és a legfinomabb gyapjúból készült tágas fátyolba burkolva bejelentette, hogy szobrászati ​​alkotásokat mutat be a származásától kezdve… ábrázolta Ízisz, a titokzatos embléma. természetből. Ízisz fekvő szfinxsé változott , majd kariatis testtartások következtek . „Az egyiptomi stílust Görögország gyönyörű korszaka váltotta fel, és Schutz asszony több kecsességet tudott adni mozdulatainak és testtartásának.” Megjelentek a cselekményelemek: a márvány Galatea életet és érezhetőséget kapott, Niobe megpróbálta megmenteni lányait Apollón haragjától, akinek szerepét három lány játszotta. A szobrászat képeit a festészet váltotta fel. A Magdolna ábrázolásával Schütz „a csábításra és tetszésnyilvánításra szánt figura kifejezőképességétől a bűnbánat közvetítésére lépett át”. A kifinomult közönség úgy vélte, hogy Schutz művészete "a szobrászat és festészet különböző iskoláinak mély és még kifinomult tanulmányozásáról tanúskodik".

Oroszországban az élő képeket Konstantin Makovsky , Valerij Jakobi és más művészek rendezték.

A 20. század elején Olga Desmond az élőképek ismert előadója volt . Az "Eszményi Kultúra Egyesülete" "szép estéket" szervezett, amelyeken a meztelen Olga Vénusz-szobor formájában lépett fel, stb. 1908 -ban ő tartotta az egyetlen előadást Szentpéterváron, amelyen bemutatta a meztelenül az orosz színpadon először . Az ezt követő botrány miatt a városi hatóságok betiltották a többi fellépését is.

Manapság ezt a művészi technikát a divattervezők gyakran használják divatbemutatókon. Tehát Chantal Thomass egyszer a párizsi Raphael szállodában rendezett egy show-t , melynek szobáiban az új kollekciójából származó modellekbe öltözött divatmodellek élő festményeket imitálva festették ki körmeiket és korrigálták a sminket [3] .

Szergej Shanovics tervező felidézte, hogy az animációs festmények orosz változatát Jurij Grymov rendezte, és az RTR -en is bemutatták , ráadásul: „Nagyon kritizálták őket. És néhány év múlva szuperdivatosak lettek” [4] .

Lásd még

• élő szobor

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Krasovskaya, V. M. Nyugat-Európai Balettszínház. Történeti esszék. - L . : Művészet, 1983. - 432 p.
2. ↑ Emma Hamilton Dancing – Új kiállítás a Lewis Walpole Könyvtárban // Yale Egyetemi Könyvtár
3. ↑ Jani Ugyanaz. Haute Couture = Chere Haute Couture / per. fr .. - Szentpétervárról. : "ABC Classics", 2010. - 320 p. — 15.000 példány.  - ISBN 978-5-9985-0867-7 .
4. ↑ "Szergej Shanovics: "Egy lépéssel le kell maradnod" 2018. február 12-i archív példány az Izvestija Wayback Machine -n , 2002. április 19.

Irodalom

• Wallner, "Sujets zu lebenden Bildern und Anleitung zu deren Darstellung" (Erfurt, 1876-1881);
• Spiess, "Begleitende Worte zu lebenden Bildern" (1886).
• Élő képek // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
• S. B. Boriszov „Az elmúlt évszázadok élő képei” // Szülőföld. 2019, 1. szám P. 131-133.

Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)
Bibliográfiai katalógusokban	GND : 4167006-1 J9U : 987007555926105171 LCCN : sh85131807