Apoxiomenosz ( dr. görög Ἀποξυόμενος - kaparja magát) - egyfajta ókori görög szobor , amely egy sportoló alakját ábrázolja , és egy strigillal (kaparóval) megtisztítja magát a homok, por, piszok és verejték keverékétől a versenyek után.
A leghíresebb ilyen jellegű alkotás egy kiváló ókori görög szobrász Apoxiomenosz című alkotása, amely a Kr.e. 4. század második felében készült. időszámításunk előtt e. Szicioni Lysippus , bronzból készült Kr.e. 330-ban e. Idősebb Plinius Apoxiomenes bronzszobrát nevezte Liszipposz fő művének. Plinius természetrajza azt állítja, hogy Mark Vipsanius Agrippa római hadvezér az ő fogalmai szerint szobrot állított Lysippusnak , amelyet Rómában állított fel ie 20 körül. e. Később Tiberius császár annyira beleszeretett a szoborba, hogy „átvitte a hálószobájába, helyette egy másik szoborral, de a rómaiak nem tudtak ezzel annyira megnyugodni, hogy a színházban kiabáltak és követelték, Az Apoxyomenes visszakerül eredeti helyére” [1] . Lysippus bronz eredetije nem maradt fenn. A későbbi penteli márványmásolatok legjobbja a vatikáni Museo Pio-Clementinoban található . 1849-ben fedezték fel a római Trastevere régióban (a Tiberis jobb partján) végzett ásatások során.
Liszipposz Nagy Sándor udvari szobrásza volt . Stílusa megfelelt a 4. századi nagy macedón hódítások korszakának szellemiségének . időszámításunk előtt e. Kifejezi a dinamikát, az erő és a hatalom kultuszát. Apoxiomenész szobrát (a későbbi replika esetleges pontatlanságait is figyelembe véve) az ókori művészet viszonylag késői korszakának esztétikájára jellemző megnyúlt arányok jellemzik: a „Polykleitos-kánontól” eltérően szokatlanul kicsi fej. rövid törzs, hosszú lábak és viszonylag vékony karok. A megnyúlt arányok , a nyugtalan sziluettek és a naturalista részletek a hellenisztikus művészet jellemzői. Lysippus műveihez képest a Polycletus által a magas klasszikus korszakban (Kr. e. 5. század közepe) alkotott figurák súlyosnak tűnnek, akárcsak híres kontrapposztója . Maga a szobrász azonban – Pausanias szerint – azzal érvelt, hogy „nem volt más tanítója, kivéve a természetet és a „ Polykleitos szobrász ” [2] Doryphoros szobrát .
A művészettörténészeket nem hagyta figyelmen kívül a Lysippus munkásságára jellemző, úgynevezett „figuraállítás” sajátossága. B. R. Vipper ezt írta: „Doryphorus nagy, élesen meghatározott síkjai helyett… Az Apoxiomenosz színrevitelét a könnyedség jellemzi. Lábai nagyon tág távolságra helyezkednek el, nem támaszkodik teljes testsúlyával az egyik lábára, mint Doryfor, hanem könnyedén egyensúlyoz, mintha egyik lábáról a másikra imbolyogna, és úgy tűnik, pozíciót akar változtatni. Ez a mulandóság, változékonyság, amit Apoxiomenész szobrában érzünk, ez a mozgékony egyensúly alkotja Liszipposz fő hódítását. A szobornak, teszi hozzá Whipper, "szinte nincs fő nézőpontja", a klasszikus kor szobrászatának egyik fő jele, szabadon "mozog a térben", és ebben az értelemben "Lysippust nevezhetjük a legtisztább" műanyagnak " a görög szobrászat összes mestere közül" [3] . Hozzá kell tenni, hogy a legtöbb római másolatban Lysippus kreativitásának ez a jellemzője hiányzott, és úgy tűnik, hogy Apoxyomenes támasztó lába egyszerűen rosszul van beállítva. Plinius megjegyezte, hogy Lysippus "szokta mondani", hogy míg más művészek "olyannak teremtették az embereket, amilyenek valójában, ő olyannak teremtette őket, amilyennek látszanak" [4] .
Plinius azt is megemlíti, hogy az Apoxiomenosz-témát más szobrászok, nevezetesen tanítványa, a sicyoni Daedalus is felhasználta. 1896- ban egy bronzszobor töredékeit (234 különálló töredéket) találtak Efezusban, és jelenleg a bécsi Kunsthistorisches Museumban találhatók . Egy sportolót ábrázol, aki megtisztítja a kezét a portól és az izzadságtól. Feltehetően ez magának Polykleitosnak a munkája [5] .
Apoxiomenosz teljesen megőrzött bronzszobrát, bal kezében strigellel, Rene Wooten találta meg az Adriai-tenger északi részén , Vele Orule és Kozyak szigetei között, Lošinj ( Horvátország ) sziget közelében 1996 -ban . A szobor a tengerfenéken feküdt, szivacsokkal és tengeri üledékekkel borítva. A szobor minden része megőrződött, bár a feje letört a testről. A szobor 192 cm magas, és Lysippus ókori görög (Kr. e. II-I. századi) Apoxiomenos szobrának másolata. A szobrot először a zágrábi Mimar Múzeumban állították ki " horvát apoxiomenosz " néven. Jelenleg állandóan a Mali Losinjban (Horvátország) található Apoxiomenos Múzeumban található, a különlegesen felújított régi palotában [6] .
A neoattikai iskola egy ismeretlen mesterének másolatát a Medici - gyűjteményből a firenzei Uffizi Képtárban őrzik . A világ múzeumai az egész szobrok mellett az ókori Apoxiomenosz töredékeit is őrzik. A szentpétervári Ermitázsban a 19. században talált fej másolata található. [7] .
Egy másik bronzfej a 18. század elejéről Bernardo Nani velencei gyűjteményében volt (a mi időnkben - a texasi Kimbell Művészeti Múzeumban ), feltételezések szerint a Peloponnészoszban találták meg . A fej, akárcsak a horvát Apoxiomenész, ajkai rézzel, szemei üveggel, színes kővel és rézzel vannak kirakva. További fél tucat Horváth-Kimbell típusú szobortöredék található különböző gyűjteményekben, és az eredeti Lysippus másolatának változatai, ami rendkívüli népszerűségét jelzi.
A szobor gipszöntvényei a különböző országok művészeti akadémiáin keresettek voltak, mint oktatási segédlet, ezért tömegesen sokszorosították, így múzeumok számára is. Az egyik ilyen öntvényt az 1890-es évek végén, az ókori és nyugat-európai szobrászat többi remekművével együtt IV. Cvetajev rendelte meg a leendő moszkvai Szépművészeti Múzeum számára .
Az Apoxyomenosnak a Császári Művészeti Akadémián őrzött gipszöntvényen alapuló változata galvanomásolási technikával készült 1851-ben I. A. Hamburger német mester szentpétervári műhelyében . A szobrot más "elektromásolatokkal" együtt a Carszkoje Selo Katalin parkban helyezték el a Gránitteraszon, amelyet L. Ruska terve alapján építettek 1808-1810-ben [8] .
Apoxyomenos. 1800-as évek Üveggolyó. Vatikán
Ephesus Apoxiomenes. Bronz. Ephesus Múzeum. Hofburg, Bécs
horvát Apoxyomenos. II-I században. időszámításunk előtt e. Mali Losinj, Horvátország
A szobor öntése a Szépművészeti Múzeumban. A. S. Puskin, Moszkva
Tónusú szereposztás. Szépművészeti Múzeum. A. S. Puskin, Moszkva
"Emlékmű az elesettekre". C. Bazzani. 1932. Macerata, Olaszország (Marche)
"Tsarskoye Selo Apoxiomen". 1851. Galvanizálás. Gránit terasz, Carskoje Selo Katalin park