| Alekszandr Puskin | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Szerző | Michael Bulgakov |
| Eredeti nyelv | orosz |
| írás dátuma | 1935 |
| Az első megjelenés dátuma | 1955 |
Alekszandr Puskin ( Az utolsó napok ) Mihail Bulgakov 1935 -ben írt drámája . Létrehozását a költő halálának 100. évfordulójára időzítették, azonban a szerző életében a darab nem került színpadra és nem jelent meg.
Először 1955-ben jelent meg a Turbinák napjai című gyűjteményben. Az utolsó napok (A. S. Puskin)”, az Art kiadó gondozásában .
Bulgakov 1934 szeptemberében készítette el a jövő darabjának első vázlatait. Egy hónappal később megérkezett Vikenty Veresaev író dachájába, és felajánlotta a közös munkát [1] . Bulgakov terve szerint Veresajevnek történelmi és életrajzi források gyűjtésébe kellett volna kezdenie; Mihail Afanasyevich maga szándékozott dolgozni a szövegen és tárgyalni a színházakkal. Veresaev elégedett volt ezekkel a feltételekkel, és beleegyezett [1] .
Decemberben Bulgakov megállapodást írt alá a Vahtangov Színházzal egy Puskinról szóló darab színreviteléről, majd hat hónappal később az első változatot felolvasták a színészeknek. 1935 szeptemberében a munka teljesen elkészült, a Glavrepertkom engedélyt adott a színpadra [1] .
345. jegyzőkönyv
Helyesebb lenne a darabot Puskin halálának nevezni. A szerző Puskin halálának helyzetét és körülményeit kívánta ábrázolni. A társadalmi életről nincs tág kép a darabban. A szerző lírai, „kamara” darabot akart alkotni. Ezt az elképzelését jól megvalósították.
A politikai szerkesztő következtetése: Engedélyezze .
A GURK politikai szerkesztője, Jevsztratov.
- TsGALI, f. 656, egység gerinc 129 [2]Ezt követően kudarcok sorozata kezdődött. Veresaev kérésére a nevét eltávolították a darabból [3] . Következtek a keménysajtó publikációk. A Literaturnaja Gazeta cikket közölt "M. Bulgakov reakciós sejtései" címmel. A "Szovjet művészet"-ben megjelent egy feljegyzés, amelyben a társszerzőket "drámakészítőknek" nevezték. Platon Kerzsencev , aki a Népbiztosok Tanácsa alá tartozó Művészeti Bizottság elnöke volt , felszólalt egy szövetségi repertoárgyűlésen, és követelte Alekszandr Puskin közzétételének megakadályozását. 1937 januárjában - Puskin évfordulója előestéjén - betiltották a produkciót [2] .
A helyzet megváltozott, miután Bulgakov szerződést írt alá a Moszkvai Művészeti Színházzal egy Sztálinról szóló darabról . 1939. június 15-én a Glavrepertkom engedélyezte a színházi társulatok számára, hogy visszatérjenek Alekszandr Puskinon. Megkezdődtek a próbák a művészszínházban. Bulgakov azonban nem látta a premiert – 1940. március 10-én meghalt [1] .
1935 tavaszáig építő jellegű volt a szerzőtársak kapcsolata: meghallgatták egymás véleményét, megegyezéskor dialógust vagy szereplőt cseréltek. Igaz, Bulgakov visszautasított néhány Veresaev betétet, úgy, hogy színre nem vitte őket. Veresajev viszont kifogásolta Puskin teljes távollétét a színpadról [2] .
Akut nézeteltérések kezdődtek, miután Bulgakov május 18-án felolvasta a darabot Veresajevnek és a Vakhtangov színház több színészének. Másnap Bulgakov levelet kapott a társszerzőtől, amelyben azt mondta, hogy "a Dantesről alkotott képet alapvetően helytelennek találta" , és puskinistaként nem tudja elfogadni. Veresaev nem szerette a léprohamoktól szenvedő "Dantest, a nyafogót" – így látta a karaktert Bulgakov értelmezésében [2] .
Bulgakov viszont nem volt hajlandó felismerni Veresaev „Dantes the martinet” című művét. Azt írta a társszerzőnek: "Ön, csökkenteni akarva, ízléstelen szellemeskedésekkel látta el" [2] .
A vita végül azt eredményezte, hogy Veresaev megtagadta, hogy nevét a címlapra tegye. Bulgakov nem ellenkezett, de a társszerzővel szemben fennálló összes pénzügyi kötelezettségét maradéktalanul teljesítette [4] .
Január este Puskin lakásában. Alexandra Goncharova, Natalja Nyikolajevna nővére ül a zongoránál; Bitkov mester órákat javít. Megjelenik Shishkin uzsorás, és felidézi, hogy Alekszandr Szergejevics tizenkét és félezer bankjegyet vett el tőle óvadék fejében, a határidők lejártak, ideje visszatérni. Amíg Goncsarova próbálja rendezni adósságproblémáját, Bitkov besurran Puskin irodájába, és néhány percig egyedül van.
Ezután Nikita inas levelet hoz a költőnek, de Alexandra, aki elfogta, emlékezteti, hogy ne adjanak át Puskinnak borítékot. Elhúzva a függönyt, elolvassa a levelet, és szívében gazembernek nevezi a szerzőjét. Hamarosan Natalya Nikolaevna visszatér egy sétából. Komoly beszélgetés zajlik közte és nővére között: Alexandra azt kéri, hogy ne kommunikáljon Dantesszel, ami miatt piszkos névtelen levelek érkeznek Puskinhoz; a költő felesége biztosítja, hogy közte és a lovasőrség között „nincs semmi”.
Dantes némán megjelent, odaadja Natalja Nyikolajevnának a kesztyűt, amelyet a szánban felejtett, és felajánlja, hogy elfut vele. Puskin kijelöli neki egy találkozót a bálon Voroncovánál.
Vorontsova grófnő palotájában - zsúfolt bál. Natalya Nikolaevna Pushkina kommunikál I. Miklóssal. A császár csodálja szépségét, és elismeri, hogy gyakran gondol rá.
A télikert túloldalán Bogomazov és Dolgorukov pletykálnak. A mondat így hangzik: „Puskin szarvas lesz, mint a koronában! A királyi szarvak mögött és Danteszov előtt. Amikor Dolgorukov a költőnek küldött névtelen rágalmazásról kezd beszélni, a közelben ülő Voroncova nem tudja elviselni: „Tűnj el a házamból!”
Ezután az akció átkerül a Dubelt III. Osztály vezetőjének pénztárába. Itt I. Miklós, Beckendorf és a kabinet tulajdonosa Puskin új verseiről beszélgetnek, és a költő és Dantes közötti párbaj elkerülhetetlenségéről beszélnek. Dantes esélyeit lövöldözőként magasra értékelik: "Ász - tíz lépés."
Dantes szórakozott, lépben szenved, és a lovassági gárda számára fárasztónak tűnik az örökbefogadó apjával, Gekkerennel folytatott beszélgetés a szenvedélyek ártalmasságáról. Magára maradva Dantes kivesz egy pisztolyt a dobozból, célzás nélkül rálő a képre és elmegy. Heckeren kiugrik utána. A távolból halk pisztolylövés hallatszik. Aztán még egyet.
Dantes megjelenik a hídon, és a várakozástól dermedten Heeckerenhez fordulva azt mondja: „Jól célzott. De nem volt szerencséje."
Puskin házában tükröket akasztanak. Dal író gyógyszert csepegtet Natalja Nyikolajevnának egy pohárba. Úgy tűnik, Dubelt papírokat szed ki Alekszandr Szergejevics irodájából; Zsukovszkij, aki mindezt a napot a Moika egyik lakásában töltötte , tiltakozni próbál: személyes levelek vannak ott. Ám Dubelt nyomására, aki közli, hogy a papírokat át kell adni Benckendorff grófnak, a költő feladja.
Tömeg van az utcán: egy nap alatt negyvenhétezren keresték fel a lakás ablakait. Diákok egy csoportja próbál áttörni a rendőrségi kerítéseken. Az egyik diák ezt olvassa egy lapról: " A költő lelke nem bírta elviselni a kicsinyes sértések szégyenét ."
Aztán Puskin lakásának ablakaiban kialszik a fény, és a sötétből egy másik helyzet rajzolódik ki. Egy süket postaállomáson, Szentpétervártól 55 kilométerre, Bitkov, egy borongós órásmester elmeséli a gondnoknak, hogyan követte „egy költőt”, árnyékkal követte a városban, és még a „ Vihar borítja be az eget sötéttel ” című verset is. ." Most, amikor a költőt a temetési helyre viszik, mintha parancsra tört volna ki a vihar - egyetlen látvány sem látszik. És Nikita inas, bármennyit kértek is tőle, nem hajlandó bemenni melegedni - őrködik a költő mellett, nem hagyja el.
Itt megjelenik a gondnok, tájékoztat, hogy az új trojka készen áll - mehet tovább.
Vaszilij Novikov irodalomkritikus szerint Bulgakov, aki megpróbálja bemutatni azt a tragédiát, amikor a költő ütközik a körülményekkel, merész trükkhöz folyamodik: nem magát Puskint mutatja a színpadon. Ugyanakkor „a darabban az átmenő cselekmény fejlődése, a jelenetek összekapcsolása – minden a költő képének, személyiségének feltárásának van alárendelve”. Puskin nehéz helyzetének hátterében, amelyhez a hitelezők jönnek, ellenségei - Benkendorf, Dolgorukov, Kukolnik - remekül érzik magukat. Voroncova grófnő, aki felkiált: „Milyen csodálatosan egyesül a zsenialitás és a megvilágosodás Puskinban!”, fénysugárnak tűnik a „virágzó tömeg” között [5] .
A Bulgakovról szóló könyvek szerzői, Irina Belobrovceva és Szvetlana Kuljusz úgy vélik, hogy a hajtott és üldözött állapotot, amelyben Puskin utolsó napjait élte, "Bulgakov saját lelkiállapotára vetíti ki". Puskin, aki a bál alatt Voroncovánál némán áll az oszlop mellett, magányos farkasra hasonlít. Bulgakov számára élete utolsó éveiben a „farkas” és az „író” szavak szinonimává váltak – nem véletlenül írta magáról: „A Szovjetunió orosz irodalom széles területén én voltam az egyetlen irodalmi farkas. " [6] .
Ugyanezt a gondolatot dolgozza ki Bulgakov Jevgenyij Jablokov című művének kutatója is , példaként Heckeren Puskinról szóló mondatát említve: „Ez egy veszett vadállat! Egyszer már megtámadt minket. Még mindig emlékszem a csupasz fogú arcra. Puskin ebben és más Bulgakov-művekben is egy titokzatos Valaki, „kulturális jel”, szobor, portré, mitologizált kép – véli az irodalomkritikus [7] .
Újabb jelet találtak Marietta Chudakova darabjának piszkozataiban . Lermontov „ Egy költő halála” című versének első kiadásában a Kalapos férfi olvasható. Később Bulgakov lecseréli a kalap nélküli emberre. A végső változatban a diák egyszerűen cselekszik. Az a tény, hogy a szerző makacsul kalapot akart tenni a karakterre, a kutató szerint arról tanúskodik, hogy Bulgakov igyekezett bemutatni, hogyan bánik a raznocsinc közönség a költővel: a kalapot hagyományosan ennek a rétegnek a jeleként tekintették [8] .
A költő halála után emberek tömegei mennek a Moika házába, összecsapás van a diákok és a rendőrség között - és itt Vaszilij Novikov szerint „Bulgakov egyértelműen maga Puskin hagyományaira támaszkodik, különösen, Borisz Godunov című tragédiájáról , ahol „a nép véleménye” a bitorlók sorsát meghatározó erőnek bizonyul” [5] .
1935 nyarán Bulgakov a Vakhangov színház színészének és rendezőjének, Boris Zakhavának írt levelében egy durva tervet vázolt fel a jövőre nézve: a darabot elfogadták, ősszel megkapják a végleges változatot, a próbák januárban kezdődik, a premierre pedig Puskin jubileumi napján kerülne sor [2] .
Ekkorra már nemcsak a Vakhtanov Színház, hanem más csoportok is elkezdtek készülni a produkcióra. Amikor az "Alexander Puskin" betiltották, sem a leningrádi, sem a szaratovi, sem a gorkij színház nem kezdett kártérítést követelni. Bulgakov egyetlen peres ügye a Harkovi Orosz Drámai Színházzal folyt, amely a kifizetett előleget próbálta visszaadni a szerzőnek. Az állítást azonban elutasították [2] .
A Moszkvai Művészeti Színház volt az első csoport, amely Bulgakov darabját színpadra állította. Az "Utolsó napok" című darab bemutatójára 1943-ban került sor a Művészeti Színház színpadán. Az előadás 16 évig volt a repertoáron [2] .
| Mihail Afanasjevics Bulgakov művei | ||
|---|---|---|
| Regények | ||
| Mese | ||
| Játszik |
| |
| Forgatókönyvek |
| |
| Librettó |
| |
| Történetek, esszék, feuilletonok |
Egy fiatal orvos feljegyzései
Kakas törölköző
Keresztség fordulással
acél torok
Téli vihar
Egyiptomi sötétség
hiányzó szem
csillagkiütés
| |
| Egyéb |
| |
| A Mester és Margarita • Művek filmadaptációi | ||