Technicolor

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. január 23-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 6 szerkesztést igényelnek .

A Technicolor ( Eng.  Technicolor ) egy színes filmes vagy fényképes kép előállítására szolgáló technológia, amelyet 1917-ben Herbert Kalmus és Daniel Comstock ( ang.  Herbert Kalmus, Daniel Comstock ) talált fel [1] [2] . A korai esztergálási folyamat a fekete-fehér fóliák piros és zöld színre színezéséből , majd összeragasztásából állt, ami lehetővé tette a színes kép előállítását [2] . A jövőben ezt a primitív, munkaigényes és drága technológiát (csak a legnagyobb költségvetésű filmeket adták ki a Technicolor - ban) a jó minőségű színes filmmásolatok közös nyomtatási technológiájává alakították át , amely kiváló színvisszaadást tesz lehetővé. fakulásnak ellenálló festékektől . A "Technicolor" volt a második színtechnológia a brit " Kinemacolor " [3] [4] után, és széles körben használták Hollywoodban 1922 és 1955 között [1] , párhuzamosan a " Sinecolor " eljárással. A technológia 1917-től 1938-ig tartó bevezetésétől 39 teljes hosszúságú filmet adtak ki a technicolorban .

A "Technicolor" elsősorban az 1960-as évek végéig tartó felülmúlhatatlan színvisszaadása és a fémezüstből álló, kiváló minőségű optikai kombinált hangsávok előállításának köszönhetően vált népszerűvé , amit nehéz többrétegű pozitív filmeken elérni . A korai többfilmes technológiát főleg musicalekhez (például Az Óz varázslója és az Ének az esőben ), jelmezes képekhez ( Robin Hood kalandjai ) és animációs filmekhez ( Hófehérke és a hét törpe és a Fantázia ) használták.

Értékek

A "Technicolor" nevet fennállása alatt négy fő jelentésben használták:

Történelmi háttér

A Technicolor fejlesztése során a két színnel elválasztott képű kétszínű technológiákról a teljes színvisszaadást biztosító háromszínűre tért át.

Kéttónusú "Technicolor"

1. folyamat

Kezdetben a Technicolor additív kétszínű rendszerként jelent meg, amely vörös és zöld színelválasztáson alapul [1] . Az 1. folyamatban (1917-1922) az egyetlen gyártott filmes kamerát üvegprizmarendszerrel szerelték fel, amely a kamera lencséjéből a fényt két, egymás feletti keretablakba irányította. Mindegyik keretablakban piros és zöld fényszűrőket helyeztek el a pankromatikus film elé , ennek eredményeként két színnel elválasztott képkockát forgattak egyszerre, mindegyik saját fényszűrő mögé. Az expozíció után a filmet egy kagyló mozgatta egyszerre két képkockán keresztül, ami a kagyló lépésének növekedéséhez és a film sebességének megduplázásához vezetett, ami 32 képkocka/ másodperc frekvenciának felelt meg , 16 pár képkockát exponált [ 1] . Így a forgatás és a vetítés gyakorisága 16 egész képkocka/másodperc volt, és megfelelt a némafilmekben általánosan elfogadottnak . A negatív hossza 2-szeresére nőtt a hagyományos fekete-fehérhez képest. A kontaktnyomtatással készült filmnyomatok is kétszer olyan hosszúak voltak, mint általában. Ezután egy kétlencsés filmvetítő segítségével a kontaktnyomott fekete-fehér pozitívumot két olyan színszűrőn keresztül vetítették át, amelyek ugyanolyan színűek voltak, mint a felvételkor. A filmek vetítésére szolgáló filmvetítő ebben a rendszerben prizmarendszerrel volt felszerelve, amely mindkét képkockát kombinálja a képernyőn. A " Próba 1 " -en alapuló egyetlen film "The Catcher" első vetítésére 1918. február 25-én került sor New Yorkban [5] . Szergej Makszimovics orosz feltaláló 1912-ben egy nagyon hasonló technológiát javasolt a „Biochrome” kétszínű mozihoz, amely két film felhasználásán alapult, amelyek mindegyike rögzítette a kép saját színelválasztó komponensét, amelyet két pár film bontott le. prizmák [6] . A kezdetben hátrányokkal rendelkező technológiát azonban soha nem alkalmazták, és csak 1924-ben adtak ki szabadalmat [7] .

2. folyamat

Még a „ Process 1 ” technológia elindítása előtt, 1916-ban megkérdőjelezték széleskörű elterjedésének lehetőségét, és elkezdődött egy kivonó módszer kifejlesztése, amely nem a vásznon, hanem magában a filmben biztosítja a színszintézist. Erre épül az 1922-ben a nagyközönségnek bemutatott, úgynevezett " 2. folyamat ". A filmes kamera piros és zöld szűrőt is használt, de módosított prizmát alkalmaztak, amely a színnel elválasztott képkockákat alsó részével páronként egymáshoz helyezte, tükrözve a zöld keretet [8] [1] . A zöld szűrő mögé forgatott negatív képkockáit az egyik fekete-fehér filmre nyomtatták ( másolták ), a piros szűrő mögött forgatottakat pedig egy másikra. Ezután a kapott fekete-fehér pozitívokat további színekkel színezték : a "zöld" pozitív bíborvörösre , a "piros" pozitív pedig ciánra . Mindkettő pozitív, vékony hordozóra készült , és "szubsztrátról hordozóra" ragasztott, hogy színes filmnyomatot kapjanak. Ebben az esetben a fordított filmen lévő tükörbíbor képet kombinálták az egyenes film kék képével [1] . Egy ilyen filmmásolat kiküszöbölte a filmvetítő folyamatos beállítását a két képhez, és a megjelenítés minősége már nem függött a vetítő képzettségétől. Ezenkívül ez a technológia volt az első színes eljárás, amely alkalmas a hagyományos fekete-fehér filmek megjelenítésére tervezett szabványos filmvetítőkkel való használatra [1] .

Az első ilyen technikával készült film a Tenger áldozatai volt , amelyet 1922. november 26-án mutattak be [9] . A második színes kép, amely a " Process 2 " -ből készült , a The Wanderer of the Void (1924) volt. Aztán néhány jelenet olyan filmekből, mint a „ Tízparancsolat ” (1923), „ Az Operaház fantomja ” (1925), „ Ben-Hur: A Krisztus története ” (1925) és „A fekete kalóz ” (1926). ezzel a technológiával készültek . Az első hangosfilm, amely a Trial 2 -ben az utolsó is lett, a Fekete lovas (1928) volt.

Annak ellenére, hogy kereskedelmi siker volt, a Process 2 -nek komoly hibái voltak. Pozitívok szubsztrátokkal való ragasztása során kiderült, hogy a képekkel ellátott emulziós rétegek a hordozók teljes vastagságától távol helyezkednek el, és nem voltak egyidejűleg élesek a képernyőn. Ezt a problémát részben megoldották a vetítőlencse mélységélességének növelésével, de az ehhez szükséges rekesznyílás a hasznos fényáram csökkenéséhez és a képernyő elégtelen fényerejéhez vezetett. Ráadásul minden bemutató után, ami a filmmásolat képkockáinak erős felmelegedéséhez vezetett , elvetemült, helyenként szétesett, ami a film amúgy sem tökéletes élességének csökkenéséhez vezetett. Több ülés után a filmmásolatokat el kellett küldeni a bostoni laborba, ahol újra összeragasztották őket további terjesztés céljából. A filmek szokatlan vékonysága és az emulziós réteg elhelyezkedése a film két oldalán lévő képpel sérülékenysé tette az ilyen Technicolor rendszer filmmásolatait a karcolásokkal és sérülésekkel szemben. Ugyanakkor az esetleges karcolások élénk színűek voltak, és ebből különösen észrevehetőek voltak.

3. folyamat

A " Process 3 " (1928) szintén kétszínű volt, de a filmnyomatok hidrotípiás nyomtatását alkalmazták [10] . Process 2 kamerákat használtak a Process 3 filmezéséhez .

A különbség a hidrotípusnyomtatáson alapuló filmmásolat készítésének technológiájában volt. A fekete-fehér negatívról színleválasztott képeket két speciális mátrixfilmre másoltak, amelyeket expozíció után barnító előhívóval dolgoztak fel , amely a fénynek kitett területeken lebarnította az emulziós zselatint . Az előhívás után a kapott pozitívumot kifehérítettük és forró vízzel mostuk, ami lemosta a nem cserzett zselatint a nem látható területeken. Ennek eredményeként az egyes színleválasztott pozitívok zselatinrétegén domborművet kaptunk, amely vastagságban megfelelt a kapott expozíciónak . A mátrix pozitívokat további színű festékoldatokkal áztatták - a vörös mátrixot kékre, a zöld mátrixot bíborvörösre festették [1] , mivel a zselatin hajlamos jól felszívni a folyadékot. Minél vastagabb a zselatin réteg, annál több festéket szív fel. Ezt követően a mátrixokból a fólia alapjára felvitt átlátszó zselatin rétegből álló üres fóliára nyomtattak. Az ilyen filmnyomatok ugyanolyan tartósak voltak, mint a hagyományos fekete-fehér nyomatok, és éles képet adtak a képernyőn. Az összes kétszínű rendszer egyetlen hátránya az egyes színek torz színvisszaadása volt.

Az első, a " Process 3 " -on alapuló film a Viking (1928) volt, amely zenei kíséretet is tartalmazott [11] . Egy évvel később a " Rejtélyes sziget " című filmet forgatták, amelyben fekete-fehér betétek és beszédjelekkel ellátott hangsáv voltak. Az első színes film pedig a színészek párbeszédével a Be a műsorral volt! (1929).

Háromfilmes "Technicolor"

4. folyamat

1929 óta a Technicolor olyan gyorsan fejlődött, hogy sokan biztosak voltak abban, hogy hamarosan Hollywood kizárólag színes fényképezésre vált [12] . 1931 -ben azonban a nagy gazdasági világválság a filmipart is elérte, amely egyidejűleg a hangosfilmek terjedését tapasztalta. Egy évvel később a színes filmek gyártása meredeken visszaesett. Ezzel egy időben George Mitchell és Joseph Ball egy új háromfilmes fényképezőgépen dolgoztak, amelynek első példányának elkészítése 30 000 dollárba került [13] [14] .

Az új kamera használata a filmstúdiók számára jobb színvisszaadást ígért a korábbi módszerekhez képest [15] . A lövőlencse fényét egy prizma két részre törte, amelyek különböző keretablakokba estek, amelyek síkjai egymásra merőlegesen helyezkedtek el [16] [12] . A prizma belső felületén az arany (később ezüst) bevonatot sugárhasító tükörként használták . A lencsével szemben elhelyezkedő keretablakot zöld fényszűrővel, a merőlegesen elhelyezkedő ablakot bíborvörös borítással borították, így a kék és piros fénykomponens áthaladt. Ennek eredményeként zöld fény érte a pankromatikus fóliát, a fény többi része pedig a filmcsatornában emulziókkal összenyomott két film „ bipackjét ” [ 17 ] . Ezek közül [12] film közül az objektívhez legközelebb eső („elülső film”) [* 1] nem volt érzékeny, azaz csak a spektrum kék-ibolya részére volt érzékeny, a legtávolabbi pedig a „ryuk film” , pankromatikus volt, és csak a vörös komponenst rögzítette, mivel a fény többi részét az elülső film vörös-narancs szűrőrétege vágta le, amely a laboratóriumi feldolgozás során feloldódott [14] .

Ennek eredményeként az összes film előhívása után három fekete-fehér, színekkel elválasztott negatívot kaptunk, amelyek részben piros, zöld és kék képeket tartalmaztak. Ezekből a negatívokból mátrix pozitívokat készítettek a későbbi hidrotípus nyomtatáshoz [18] . Az optikai nyomtatás lehetővé tette a kamerában kapott tükörkép megfordítását egy "piros" negatívon [14] . A filmmásolatokat mátrixokból, további színű festékekkel nyomtatták egy üres fóliára, csakúgy, mint az előző verzióban, csak három mátrix volt: sárga lett hozzáadva . A háromfilmes "Technicolor" üres filmre történő fejlesztésének első éveiben a hangsáv és a keretet korlátozó fekete keretek mellett halvány fekete-fehér képet nyomtattak, megismételve a legélesebb [* 2] "zöld" mátrix, hogy a kép tisztaságát és az árnyékok telítettségét biztosítsa. A jövőben megtagadták a fekete-fehér kép nyomtatását.

Egy ilyen eljárás teljes színvisszaadást biztosított, sokkal nagyobb színskálát adva, mint a kétszínű Technicolor. Ezt a technikát először Walt Disney alkalmazta a " Virágok és fák " című rajzfilmben (1932) magának Herbert Kalmusnak a javaslatára [19] [15] . Egy idő után a háromfilmes berendezések helyett lehetővé vált a hagyományos egyfilmes animációs gépek használata. Az animációs technológia lehetővé tette a kockánkénti felvételt, és minden rajzot felváltva három kockára forgattak pankromatikus filmre hagyományos filmes kamerával piros, zöld és kék szűrőkön keresztül [14] . A színleválasztó képeket úgy választották el, hogy a negatív megfelelő képkockáit három különböző mátrixfilmre másolták, és ezt a fajta "Technicolor"-ot " Successive Exposure Photography Method "-nak [20] nevezték el .  Értékelve a "Technicolor" e változatának minden előnyét, Walt Disney kizárólagos szerződést kötött a használatára 1935 szeptemberéig . A szerződést azonban tovább csökkentették 1 évre a versengő filmesek nyomására [1] .

A "Virágok és fák" című rajzfilm hatalmas sikert aratott a nézők és a kritikusok körében, és első helyezést ért el a "Legjobb animációs rövidfilm" jelölésben. Az első háromfilmes játékfilm Becky Sharp volt 1935 -ben , de az Elfújta a szél volt a leghíresebb háromszínű film 1939 -ben [21] [22] . 1953-ban a cég kiadott egy két háromfilmes kamerából álló készletet 3D filmek készítéséhez [* 3] . Ezzel a felvétellel egyszerre 6 filmet exponáltak egyszerre – hármat a sztereó pár minden egyes részéhez . A háromfilmes rendszer működése során összesen több mint 500 filmet forgattak ezzel a technológiával, de a kromogén többrétegű filmek, mint például a Kodak Eastmancolor megjelenése után a csaknem 200 kilogrammos összetett kamerák gyorsan használaton kívüliek lettek. A háromfilmes rendszerben készült utolsó kép a " False Fire " volt 1955-ben [24] .

A "Technicolor" háromfilmes hátrányai

A három filmet használó Technicolor egyik legnagyobb hiányossága az volt, hogy a nitrátfilm negatívjainak elkerülhetetlen zsugorodási eltérése miatt nehéz volt a három színelválasztást pontosan egyeztetni [25] . Csökkenő sorrendben a második hátrány a drága, összetett és nagyon nehéz kamerák voltak, amelyek mindegyike körülbelül 500 fontot nyomott [26] . Egyes jelentések szerint mindössze néhány tucat háromfilmes fényképezőgépet gyártottak, amelyek 16 000 dollárba kerültek, körülbelül ötször drágábban, mint a hagyományos egyfilmesek [27] . Kézi összeszerelésük több hónapig tartott [28] . A stúdiók többsége nem tudta ezeket állandó használatra megvásárolni, és az üzemeltetővel együtt bérelte , mert a szolgáltatás speciális szakképzettséget igényelt. A három filmet tartalmazó kazetta cseréje legalább három percet vett igénybe , ezért a forgatócsoportok két kamerával próbáltak kiküszöbölni az újratöltési szüneteket [13] .

A színosztó prizma és a többrétegű filmcsomag jelenléte csökkentette a rekesznyílás arányát , mivel a három fotóemulzió mindegyike a fényképező objektív fényének jelentéktelen részét kapta. Ennek eredményeként a teljes rendszer teljes fényérzékenysége három filmmel nem haladta meg az 5 ASA egységet [14] . Ezért a Technicolor háromfilmes technológiájával való fényképezés sokkal több fényt igényelt, mint a hagyományos fekete-fehér, és a filmkészlet hőmérséklete elérheti a 40  °C -ot . Ez nagyon megnehezítette a színészek és a zenekar munkáját, gyakran nemcsak a hőségre panaszkodtak, hanem a túl erős megvilágítás miatti szemkárosodásra is [* 4] . A három filmnegatív használata rendkívül megnehezítette a film szerkesztését , minden vágásnál egy helyett három vágást igényelt. Bonyolult volt a kész vételek kiválasztásának és válogatásának folyamata is. Az átmenetek szerkesztési helyein a "rolók" és "blackoutok" készítése még bonyolultabb folyamat volt, három színleválasztási ellentípus nyomtatását tette szükségessé , keret pontossággal szinkronizálva.

A többrétegű filmek megjelenése

A monopack színes megfordítható filmgyártás 1941 -ben kezdődött . A 35 mm -es Kodachrome film mozis változata volt, amely öt évvel korábban jelent meg a piacon [29] . A filmmásolatokat a hagyományos Technicolor technológiával nyomtatták három mátrixból, amelyeket az eredeti színes pozitív színleválasztásával kaptak. A fordított film nem kellően nagy fényképezési szélessége rontotta a színvisszaadás minőségét a képernyőn, és ezt a technológiát csak a stúdión kívüli fotózáshoz használták, ahol a terjedelmes háromfilmes fényképezőgépek alig használtak. A három negatívról való forgatás teljes értékű helyettesítője volt a "Kodacolor" ( eng. Kodacolor ) többrétegű negatív film , amely csak 1950 - ben jelent meg a nyugati országokban [30] . Azonnal felhasználták a Royal Journey című dokumentumfilm forgatására , amelyet 1951 decemberében mutattak be . A következő évben a Kodak kiadta a negatív film professzionális filmezésre alkalmas, továbbfejlesztett változatát. Eljövetelével a filmezés hagyományos filmes kamerákkal kezdõdött, majd a színes negatív színleválasztása és a hidrotípus nyomtatás következett. Ugyanakkor az első többrétegű filmek színvisszaadási minőségükben gyengébbek voltak, mint az 1950-es évek közepéig használt háromfilmes technológia , a bonyolultság és a magas költségek ellenére. A negatív film mellett 1950-ben megjelent a piacon az "Eastman" típusú 5381-es színes pozitív film [31] , amely előre meghatározta a Technicolor technológia hanyatlását, és 1955 volt a háromfilmes fényképezőgépek utolsó éve.    

Technicolor technológiák a Szovjetunióban

A Szovjetunióban az 1930-as évek elején a lenkinapi üzemben A. A. Mina vezetésével hazai háromfilmes Tsks-1 fényképezőgépet terveztek, amelyet 1935-ben a Technicolor fényképezőgépekhez hasonlóan gyártásba is helyeztek [32]. [33] . A hagyományos KS-2 kamera alapján készült eszközt 120 méter kapacitású kazettákkal szerelték fel : az egyiket egyetlen filmre tervezték, a másikat pedig "bipack"-kal töltötték meg [34] [ 22] . A Helios objektívet és a színhasító prizmakockát kifejezetten ehhez a kamerához fejlesztették ki az Állami Optikai Intézetben [35] [36] . 1939-ben a készülék forgatta az első szovjet háromszínű dokumentumfilmet, a „ Virágzó ifjúság ” címet, amelyet saját hidrotípusos technológiájával nyomtattak krómzselatinnal [25] . A Pavel Mershin által kidolgozott módszer növelte az eredeti negatív biztonságát, mivel az interpozitívot a nyomtatásban használták [37] . Egy évvel később két „TsKS-1” kamera felszerelésével színes epizódokat forgattak az „Egy nap Moszkvában” című sztereó filmhez [38] . 1941-ben a továbbfejlesztett TsKS-2 kamerát [33] gyártották . 1944-ben háromfilmes eljárással forgattak egy teljes hosszúságú játékfilmet " Iván Nikulin – orosz tengerész " [39] [40] . A magas költségek és bonyolultság miatt azonban a háromfilmes forgatást nem alkalmazták széles körben a szovjet moziban, és ezeknek a filmeknek a többségét fekete-fehér filmre nyomtatták a "zöld" negatívról, mint a legélesebbről.

1937. április 1-jén jelent meg az első szovjet színes rajzfilm "A róka és a farkas" [41] . A filmet hagyományos kamerával forgatták, a Disney stúdió által használthoz hasonló szekvenciális expozíciós módszerrel. Az év során több rajzfilmet forgattak a különböző filmstúdiók: " Teremok ", "Az első vadászat", a "Testament" és a " Mese a halászról és a halról " [35] . Sok ilyen rajzfilm a mai napig csak fekete-fehérben maradt fenn. Ezt az animációs technológiát 1945-ig használták, amikor is megtörtént az átállás a többrétegű filmre [41] . A rajzfilmek és közönséges filmek forgatása egy többrétegű "Agfakolor" negatív filmen történt, amelynek készleteit és a gyártáshoz szükséges összes gyártólétesítményt jóvátétel miatt kivitték Németországból [22] . A kapott színes negatívokról filmmásolatokat nyomtattunk mind a pozitív többrétegű Agfa filmre, mind a Technicolorhoz hasonló háromfilmes eljárással [42] . Utóbbi esetben az eredeti negatívról három színnel elválasztott mátrixot nyomtattak, amelyekről gördülő másolatokat replikáltak [43] . A Szovjetunióban a Technicolor nyomtatási technológiát filmmásolatok "hidrotípus" nyomtatásának nevezték, és az 1960-as évek végéig nagyon népszerű volt a kiváló színvisszaadás, valamint a kiváló minőségű optikai hangsávok készítésének lehetősége miatt [22] . A fekete-fehér üres film ezüstmetál hangzása többrétegű pozitív filmeken elérhetetlen hangminőséget biztosított. A többrétegű pozitív filmek, színezékekből, gyengén visszatartott ultraibolya sugárzásból álló fonogramja, amely az akkori filmvetítők hangolvasó rendszerének fotocellájának maximális érzékenységét tartalmazta [44] .

A technológia modern alkalmazása

1997-ben a Technicolor újrakezdte a színes filmmásolatok hidrotípiás nyomtatását. A " The Wizard of Oz ", a " Rear Window ", a " Funny Girl " és az " Apokalipszis most " kiterjesztett változatának restaurálására használták . A hidrotípiás eljárást reneszánsza óta nagy költségvetésű kortárs hollywoodi mozgóképek készítésére használják. Ilyen filmek voltak a Bullworth , a Pearl Harbor és a Toy Story . A hidrotípia nyomtatást végül 2002-ben megszüntették, miután a Thompson átvette a Technicolort, amelyet később Technicolor SA -ra kereszteltek .

A hidrotípia módszerrel nyomtatott filmnyomatok hosszú évtizedeken át kiváló eltarthatóságot mutatnak, köszönhetően a többrétegű pozitív fóliáknál stabilabb színezékek használatának. Ez utóbbiak elhalványulnak és néhány évnyi működés után használhatatlanná válnak. Ezért az archív filmmásolatok esetében a Technicolor hidrotípus nyomtatás előnyösebb. Az ilyen másolatokat referenciaként használják a mozgóképek restaurálásakor, ahogy az a Star Wars című film esetében is történt. IV. epizód: Új remény ” [45] . A háromfilmes színes elválasztott negatívok, valamint az egyfilmes szekvenciális expozíciós rajzfilmnegatívok megfelelő tárolási körülmények között még tovább bírják, mert a kép fémes ezüstből áll. A filmek optikai videolemezeken való replikálásának megnövekedett jelentősége , amely az eredeti digitalizálását igényli, szükségessé teszi a helyreállítási technológiák fejlesztését. A fő probléma ebben az esetben a különböző fóliák eltérő zsugorodási foka, ami a színelválasztások pontatlan összehangolásához vezet. A modern technológiák azonban lehetővé teszik ennek a nehézségnek a leküzdését a képkockánkénti skálázással és a kép kombinálásával [25] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ A "bipack" filmek nevei az 1930-as évek szovjet terminológiájával összhangban vannak megadva
  2. ↑ A másik két negatív kevésbé éles képet produkált, mivel a fény az elülső filmhordozón keresztül érte el emulzióikat.
  3. ↑ A Szovjetunióban ezt a technológiát először 1940-ben alkalmazták [23]
  4. ↑ Az első színes többrétegű filmek fényérzékenysége valamivel magasabb volt, ami ugyanazokat a problémákat okozta.

Források

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A  Technicolor története és technológiája . Kivonó színrendszerek . Az American WideScreen Múzeum. Hozzáférés dátuma: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9..
  2. ↑ 1 2 Mi? Újra színezni a filmekben?  (angol)  // Fortune : Journal. - 1934. - Nem. 10 . Archiválva az eredetiből 2017. augusztus 4-én.
  3. ↑ Kinemacolor : Az első sikeres színrendszer  . Additív színrendszerek . Az American WideScreen Múzeum. Hozzáférés dátuma: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9..
  4. ↑ Natural Color Cinematograph Pictures  //  Funk & Wagnalls. - 1917. Archiválva : 2012. május 15.
  5. ↑ A filmtechnológia világa, 2014 , p. 40.
  6. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 384.
  7. ↑ S. O. Maksimovics. A színes filmszalagok előállításának módszerének és eszközének LEÍRÁSA . 2446. számú szabadalom (1927. március 31.). Letöltve: 2012. szeptember 22. Az eredetiből archiválva : 2012. november 21..
  8. ↑ KÉTSZÍN FOLYAMAT  . Technicolor 100 . George Eastman ház. Letöltve: 2015. augusztus 14. Az eredetiből archiválva : 2015. augusztus 9..
  9. ↑ A filmtechnológia világa, 2014 , p. 41.
  10. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 384.
  11. ↑ A filmtechnológia világa, 2014 , p. 42.
  12. ↑ 1 2 3 J.A. Labda. A HÁROMSZÍNES MOZGÁS TECHNIKAI FOLYAMATA  //  Journal of Motion Picture Engineers : folyóirat. - 1935. - Nem. XXV . - 127-138 . o . Archiválva az eredetiből 2012. április 25-én.
  13. ↑ 1 2 Technicolor 3 csíkos  . Klasszikus mozgóképes kamerák . operatőrök. Letöltve: 2014. november 11. Az eredetiből archiválva : 2012. október 10.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 4. rendszer : DICSŐS TECHNIKA  . Kivonó színfolyamatok . Az American WideScreen Múzeum. Hozzáférés dátuma: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9..
  15. ↑ 1 2 D. Parkinson. Szín . Hollywood "aranykora" . StoryFilm színészügynökség. Hozzáférés dátuma: 2012. május 15. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9.
  16. ↑ A filmtechnológia alapjai, 1965 , p. 231.
  17. ↑ HÁROM SÁVOS  KAMERA . Technicolor 100 . George Eastman ház. Letöltve: 2015. augusztus 14. Az eredetiből archiválva : 2015. július 9..
  18. ↑ Technicolor . a klasszikus fotográfia enciklopédiája. Hozzáférés dátuma: 2012. május 15. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9.
  19. ↑ A filmtechnológia világa, 2014 , p. 43.
  20. ↑ Egymás utáni expozíciós  fényképezés . Technicolor . Az American WideScreen Múzeum. Hozzáférés dátuma: 2012. május 13. Az eredetiből archiválva : 2012. június 9..
  21. ↑ Albert Steeman. Klasszikus mozgóképes kamerák  . Operatőrök enciklopédiája. Letöltve: 2020. május 17. Az eredetiből archiválva : 2020. május 10.
  22. ↑ 1 2 3 4 Dmitrij Masurenkov. Filmkamerák színes filmezéshez  // "A mozi technológiája és technológiája": magazin. - 2007. - 5. sz . Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 22.
  23. ↑ A filmtechnológia világa, 2011 , p. 34.
  24. ↑ John's Bailiwick. Technicolor at 100: No Film, All Digital  (angol)  (a hivatkozás nem érhető el) . Blog . American Society of Cinematographers (2016. november 7.). Letöltve: 2016. november 8. Az eredetiből archiválva : 2016. november 9..
  25. ↑ 1 2 3 N.A. Mayorov. Az RGAKFD ritkaságainak digitális restaurálása  // Mir tekhniki kino: folyóirat. - 2008. - 10. sz . - S. 25 . — ISSN 1991-3400 . Az eredetiből archiválva : 2016. március 14.
  26. ↑ Roland Denning. LEHET EZ A VALAHA TERVEZETT LEGNAGYOBB FILMKAMERA?  (angol) . RedShark. Letöltve: 2020. május 16. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 26.
  27. ↑ Mechanix Illustrated, 1939 .
  28. ↑ Csak kilenc van  (angolul)  // Fortune: magazin. - 1934. - Nem. 10 . Archiválva az eredetiből 2012. szeptember 27-én.
  29. ↑ Jaroszlav Zagorec. Éljen a Kodachrome . Béke . Lenta.ru (2009. június 23.). Letöltve: 2014. november 11. Az eredetiből archiválva : 2012. október 11..
  30. ↑ Nyikolaj Mayorov. A sztereó filmek rendszeres bemutatójának 70. évfordulója alkalmából Oroszországban  // "MediaVision" : magazin. - 2011. - 8. sz . - S. 66 . Az eredetiből archiválva: 2016. március 5.
  31. ↑ Super  Cinecolor . Az American WideScreen Múzeum. Letöltve: 2012. június 1. Az eredetiből archiválva : 2012. június 28..
  32. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , p. 62.
  33. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. tíz.
  34. ↑ Nyikolaj Mayorov. Színes mozi. SZOVJET TRIKOLOR . "Először a moziban" (2016. november 16.). Letöltve: 2020. augusztus 19. Az eredetiből archiválva : 2020. október 1.
  35. ↑ 1 2 A mozi és televíziózás technikája, 1967 , p. 24.
  36. ↑ A GOI-nál kifejlesztett lencsék, 1963 , 1. o. 246.
  37. ↑ Film Studies Notes, 2011 , p. 200.
  38. ↑ Sz. Rozskov. A Szovjetunióban használt sztereó mozirendszerek  // Mir tekhniki kino: folyóirat. - 2006. - 1. sz . - S. 37 . — ISSN 1991-3400 . Archiválva az eredetiből 2013. április 21-én.
  39. ↑ V. G. Komar, S. A. Bongard. Színes mozi létrehozása és fejlesztése (elérhetetlen link) . 50 éves a NIKFI . NIKFI. Letöltve: 2012. szeptember 17. Az eredetiből archiválva : 2011. január 10.. 
  40. ↑ A néma mozitól a panorámafilmig, 1961 , p. 9.
  41. ↑ 1 2 A háború előtt pedig kiszínezték, 2010 .
  42. ↑ Iofis, 1980 , p. 191.
  43. ↑ Filmmásoló berendezés, 1962 , p. 52.
  44. ↑ Információk rögzítése és lejátszása. Kifejezések és meghatározások . GOST 13699-91 . Techexpert (1992. január 1.). Hozzáférés dátuma: 2016. november 6. Az eredetiből archiválva : 2016. november 7.
  45. ↑ Saving Star Wars: The Special Edition Restoration Process and its Changing Physicality  . A Star Wars titkos története. Letöltve: 2012. szeptember 22. Az eredetiből archiválva : 2012. november 21..

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák