Pauline Cale | |
---|---|
Születési dátum | 1919. június 19. [1] [2] [3] […] |
Születési hely | |
Halál dátuma | 2001. szeptember 3. [1] [2] [3] […] (82 éves) |
A halál helye | |
Ország | |
Foglalkozása | filmkritikus , író , újságíró |
Díjak és díjak | Guggenheim-ösztöndíj ( 1964 ) Országos Könyvdíj George Polk-díj ( 1970 ) Crystal Award [d] ( 1978 ) |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Pauline Kael ( született: Pauline Kael ; 1919. június 19. – 2001. szeptember 3. ) amerikai újságíró és filmkritikus, akinek "szellemes, szarkasztikus, pártos és éles fókuszú" kritikái, amelyek gyakran ellentétesek kortársai véleményével, talán arra késztették. a valaha élt filmkritikusok legbefolyásosabb személye [4] .
Lengyelországból származó zsidó emigránsok családjában született, akik egy kaliforniai farmon éltek. Filozófiát , irodalmat és művészetet tanult a Berkeley-i Kaliforniai Egyetemen , de 1940-ben abbahagyta. Drámaírói karriert akart csinálni. Az 1950-es években lépett be az angol nyelvű filmkritikába. Az első publikáció egy esszé volt Charles Chaplin filmjeiről ( 1953 ). 1965 és 1966 között a McCall's női magazinnak dolgozott . 1967 és 1990 között a The New Yorker magazinnal dolgozott együtt . 1991 -ben Parkinson-kór miatt abbahagyta a The New Yorker rovat írását .
Kayle a filmkritika antiintellektuális megközelítését testesítette meg, amely a film érzelmi felfogásán alapul. Csak egyszer nézte meg az újdonságokat, és az első benyomás alapján áttekintette őket; soha nem nézte újra a korábbi évek kazettáit. „Nem emlékszem, hogy valaha is előkotorta volna ötletét a filmből, vagy belemélyedt volna a felépítésébe az olyan kifejezéseken túl, mint: „Ez tetszik” vagy „Ez nem tetszett” – emlékszik vissza Dave Kehr [5] .
1967-ben kampányt vezetett a Bonnie és Clyde rehabilitációjára, egy kulcsfontosságú új hollywoodi filmre , amely negatív kritikákat kapott a "régi iskola" kritikusaitól, és írt róla egy 9000 szavas kritikát. A New Republic magazin , ahol akkoriban dolgozott, nem volt hajlandó kinyomtatni az ismertetőt. Az lett a vége, hogy a The New Yorker kinyomtatta a cikket, és még állandó rovatot is biztosított neki a magazinban. Az ismertető szerint: "A Bonnie és Clyde a legamerikaibb az összes amerikai film közül A mandzsúriai jelölt óta , és közönségünk már régóta várta ezt a képet." A forgatókönyvíró, Robert Towne szerint "nélkül Bonnie és Clyde úgy halt volna meg, mint egy kóbor kutya."
"Growing Kane" ( The New Yorker , 1971) című esszéjében, amely heves vitát váltott ki, részletesen megvizsgálta a " Cizen Kane " című film keletkezésének történetét, vitatta Orson Welles abszolút szerzőségét, és legalább a felét tulajdonította. ennek a képnek a szerzője Herman Mankiewicz forgatókönyvírónak .
Jean-Luc Godard munkásságát népszerűsítette , amelyet a történelem talán legnagyobb filmjének tartott " Utolsó tangó Párizsban ", szimpatizált a revizionistákkal ( első helyen Sam Peckinpah ) [6] . Kritikus volt az olyan hollywoodi istennőkkel szemben , mint Lana Turner : "Ez nem egy színésznő, ez egy termék . "
Résztvevő egy hosszú távú vita szerzői moziról Andrew Sarris , az "intellektuális intézmény" filmkritikus vezetőjével, a The Village Voice című New York-i újságból . Úgy gondolják, hogy Roger Ebert fejlesztette ki a filmkritikához való hozzáállását .
Quentin Taratino 15 éves korától tanulmányozta a kritikáit, és évekkel később bevallotta: „Soha nem jártam filmes iskolába. Pauline Cale volt a filmiskola professzora a fejemben .
Pauline Cale kedvenc filmjei [8]
Tematikus oldalak | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|