Visszhangos memória ( lat. ēсhō görögül ἠχώ - visszhang, hang visszaverődése) - posztfiguratív szenzoros memória , amelynek képei rövid ideig (talán 2-3 másodpercig) tárolódnak egy rövid hallási inger után. [egy]
A visszhangos memóriának köszönhetően olyan funkciók lehetségesek, mint a beszédfelismerés vagy a hang lokalizálása a térben. [2]
A "visszhangos memória" kifejezést W. Neisser amerikai pszichológus vezette be "Cognitive Psychology" című munkájában 1967-ben. [3]
Neisser a szenzoros hallási memóriát „visszhangos memóriának”, a vizuális memóriát pedig „ ikonikusnak ” nevezte. A visszhangos tárolásnál, akárcsak az ikonikusnál, a nyers szenzoros információkat nagyon rövid ideig (legfeljebb 1 másodpercig az ikonikus regiszterben és legfeljebb 3 másodpercig az echoicban) tárolják nagy pontossággal. [3]
A visszhangos memória egyik első tulajdonságát N. Morey és munkatársai mutatták be. 1965-ben. [4] [5] Az alanyok ebben a kísérletben "négyfülűként" viselkedtek, vagyis egyszerre négy, külön csatornákon érkező üzenetet hallgattak meg. N. Moray J. Sperling kísérletét vette alapul , és megismételte azt auditív modalitásban. [2]
Ehhez a kísérlethez speciális fejhallgatókat terveztek, amelyek egyszerre juttatták el az üzeneteket mindkét fülbe (hangingerek binaurális bemutatása). Minden üzenet négy különálló betűből állt. Az alanynak részleges beszámolót kellett adnia a meghallgatott üzenetről, attól függően, hogy az ingerek bemutatása után valamivel melyik lámpa világított a konzolon. A kapott eredmények hasonlóak voltak J. Sperling által az ikonikus emlékezetre vonatkozóan kapott eredményekhez. A különbség abban az időintervallumban mutatkozott meg, amely alatt az információ teljes egészében elérhető volt: a visszhangos memória esetében sokkal hosszabbnak bizonyult. A helyesen reprodukált betűk száma részjelentéssel nem a vizuális modalitásra jellemző 1 másodperc, hanem 3 másodperc után közelítette meg a teljes jelentés mutatóját. [2]
Az a tény, hogy a hallási információt hosszabb ideig tárolják az érzékszervi regiszterben, mint a vizuális információkat, számos következménye van. Ezeket modalitáshatásoknak nevezzük . Például hanginformáció bemutatásakor az élhatás kifejezettebb , mint a vizuális információ bemutatásakor. [2]
A modalitáshatások egyik szemléltető példája az élhatás. Ez abban rejlik, hogy az utolsó ingerek reprodukálása a hallási modalitásban sokkal jobb, mint a vizuálisban. Ez annak köszönhető, hogy a visszhangos emlékezetben az utolsó elemek egy ideig visszhangként szólalnak meg. [6] Ebben a részben a visszhangos emlékezet fogalma metszi egymást Alan Baddeley munkamemória-modelljének fonológiai (artikulációs) cikluskomponensének koncepciójával, amelyet Alan Baddeley és Graham Hitch javasolt 1974 - ben. A "visszhang" szerepét Alan Baddeley modelljében a "felülírás artikulációs komponense" (artikulációs hurok) játssza. [7] A vizuális szenzoros memóriában nincs ilyen visszhang, ezért az ikonikus memóriában a tárolási idő rövidebb, mint az echoikus memóriában. [6]
Az ingermegjelenítés magas aránya esetén a reprodukciós különbségek a vizuális és az auditív modalitások között hangsúlyosabbak. Mivel nagy sebességnél az elem megjelenítése és visszahívása közötti időköz rövidebb, mint alacsony sebességnél, a nyomok elhalványulásának ideje rövidebb. Ez egyértelmű előnyt jelent a visszhangos emlékezet számára, mivel az ingersorozat reprodukálásakor több elem van az echoikus memóriában. Ugyanakkor a megjelenítési sebesség nem befolyásolja az ikonikus memóriában való megőrzési időt. Így az ingerek bemutatásának nagy sebessége előnyt ad az auditív modalitásnak a vizuálissal szemben. [5]
A visszhangzavar olyan jelenség , amelyben az új hangok bizonyos mértékig elfedhetik vagy csökkenthetik a korábban bemutatott hangok tárolási idejét [8] . Ez a jelenség hasonlít az ikonikus emlékezet törléséhez, de ebben az esetben ez a törlés nem teljes. [5]
Az előtag hatás (utótag effektus) a visszhangos interferencia klasszikus példája. Ez abban rejlik, hogy egy előtag hozzáadása számos ingerhez megzavarja annak felidézését. [5]
Egy tipikus kísérletben az alany 6-10 hallási ingert mutat be. Ezeket az ingereket a sorban utolsóként egy korábban ismert „utótag” („előtag”) követi. Ebben az esetben a szó nulla. A vezérlőfeltételben az utótag helyett egy előtag jelenik meg a sorozat elején (például ugyanaz a "nulla"). A kapott adatok azt mutatják, hogy az utótag előtti elemek reprodukciójának sikere csökken. [9]
Az előtag hatást az magyarázza, hogy maga az előtag zavarja a visszhangos nyomok megőrzését [10] . A „null” szó kiejtésekor az alany által hallható hang elpusztítja azokat az információkat, amelyek már a visszhangos memóriában voltak, és segíthet felidézni a sorozat elemeit. Előtag jelenlétében az ingersorozat helyes reprodukálásának százalékos aránya olyan szintre csökken, amely megfelel a sorozat vizuális bemutatásakor történő visszahívásnak. [5]
Az előtag által keltett interferencia mértéke az előző hangokhoz való viszonyától függően változhat [11] . Például, ha egy sor elemet egy férfi hang, egy előtagot pedig egy nő, akkor az előtag hatása kevésbé lesz kifejezett, mintha a sort és az előtagot is ugyanazon a hangon olvasná. . Így feltételezhető, hogy azokban az esetekben, amikor az előtag hangzásban eltér a lista elemeitől, az általa keltett interferencia kevésbé hangsúlyos. [5]
R. Crowder az 1970-es évek végére felhalmozott kísérleti adatokat értékelve azt írta, hogy általában mindegyik megfelel az echoikus emlékezet modelljének, bár önmagukban nem elegendőek ennek a modellnek a végleges elfogadásához. Sok szerző nem ért egyet ezzel az állítással. A fő érv az a tény, hogy a visszhangos tárolás időtartamára vonatkozó becslések néha két nagyságrenddel eltérnek. [9]
A visszhangos memóriamodell egyik fő alternatívája manapság a Gestalt-pszichológia elképzeléseihez közel álló reprezentációk . D. Kahneman például úgy véli, hogy az előtag (utótag) megváltoztatja a sorozat észlelési szerveződését, ami negatívan befolyásolja a releváns elemek észlelését. Álláspontjának bizonyítására kísérletet végzett, amely bemutatta az előtag hatás létezését a vizuális modalitásban. A Gestalt-pszichológia keretein belül A. Brigman tanulmánysorozatot végzett a hanghangok észlelési szerveződéséről. Az így létrejövő mintákat a hasonlóság, a közelség, az egyszerűség, a jó folytatás, a nyomtalan befogadás és a sorsközösség klasszikus törvényei szerint írja le. [9]