Francisco Goya | |
Szent Antal extázisa . RENDBEN. 1780 | |
spanyol Extasis de San Antonio Abad | |
Vászon, olaj. 67×46 cm | |
Zaragozai Múzeum , Zaragoza | |
( Ltsz. 10459 ) | |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Francisco Goya | |
Szent Antal extázisa . RENDBEN. 1771 | |
spanyol Extasis de San Antonio Abad | |
Vászon, olaj. 47,2 × 38,8 cm | |
Magángyűjtemény | |
( Ltsz. 10459 ) | |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Szent Antal extázisa ( spanyolul: Éxtasis de San Antonio Abad vagy spanyolul: Muerte de san Antonio Abad ) Francisco Goya (1746-1828) spanyol művész olajfestménye [1] , amelyet korábban Francisco Bayeunak [2] tulajdonítottak. .
Ennek a festménynek két változata létezik. A kisebbik, 47,2 × 38,8 méretű, 1771 körül készült, és egy svájci [3] vagy madridi [4] magángyűjteményben található . A nagy, 67 × 46 cm méretű, 1780 körül készült, és 1925 óta a Museo de Zaragozában található . A festmények Corrado Giaquinto 1741-1742-ben írt munkájának másolatai (variációkkal) [4] . Giaquinto festménye a Bonifratrov kolostor (Kalyvit Szent János-templom) templomában volt Tiberina szigetén . Ebben a kolostorban állt meg Goya római tartózkodása alatt [1] . Goya és Francisco Bayeu is másolatot készítettek erről a festményről tanulmányaik során [2] .
A festmény a Remetének is nevezett Nagy Szent Antalt ábrázolja. A szent egy sziklán ül a sketében, amikor egy angyal jelenik meg előtte, és kezével az ég felé mutat. A szent arca erős érzelmeket fejez ki [2] , az angyallal való találkozás és a közelgő halál okozta eksztázist. A szent lábánál egy vizestál, egy nyitott és zárt könyv, köztük egy koponya fekszik - az aszkézis és a bűnbánat szimbólumai [5] . A jelenet alkonyatkor, szürkületben bontakozik ki, az angyaltól érkező fény a szentre esik [6] . A szürke árnyalatai dominálnak, az okker az epével és a sötétzölddel kombinálódik. Az ecsetvonások szabadok és lendületesek, pontos és könnyed impastokkal . A kép kompozíciója átlós [2] .
A mű mérete jelzi az oratórium célját . A festmény egy későbbi változata absztraktabb technikát mutat be, jelezve a művész stilisztikai és technikai fejlődését [4] .
A szerzőség nincs dokumentálva, mivel hiányzik a szerző aláírása. A festményt olyan művészeknek tulajdonították, mint Francisco Bayeu , Manuel Bayeu , Antonio González Velázquez , valamint Goya. A Zaragozai Múzeum 1925-ben szerezte meg a festményt; sokáig Francisco Bayeu munkájának tartották, amelyet 1753 körül hoztak létre [4] . 1992-ben Carlos Barbosa és Teresa Graça a "Goya en el camino" című kiadványban támogatta Goya szerzőségét [1] . 2003 óta a Guía del museo de Zaragoza ugyanazt a hozzárendelést tartja be [2] .
2016-ban ismét tanulmányt készítettek a Zaragozai Múzeumban a kétes szerzői művekről. Manuela Mena , a Prado Múzeum [4] 18. századi festményeinek és Francisco Goya műveinek konzerválási osztályának igazgatója meghívást kapott az együttműködésre . A Madridi Múzeum műhelyében restaurálták a festményt, elsősorban a sötétített vernixet [6] tisztították meg, radiográfiát, IR reflektográfiát és pigmentanalízist végeztek. Ezen eljárások, valamint a technika- és stíluskutatás eredményeként a festményt Goya alkotásaként ismerik el. A festmény 2017 májusában került vissza a Zaragozai Múzeumba [5] .
Manuela Mena szerint a zaragozai változat körülbelül 10 évvel később készült, mint az első, valószínűleg az 1771-es római életből festve. Lehetséges az 1781-es dátum, amikor Goya Madridból érkezett szülővárosába, Zaragozába. A művész munkásságának korai időszakából kevés alkotás maradt fenn. A későbbi változat stílusa a gobelinlapok harmadik sorozatára emlékeztet, amelyen Goya 1778 és 1780 között dolgozott. Ugyanezt a művészi hatást kevesebb ecsetvonással érte el [6] .
Francisco Goya | |
---|---|
Festmény |
|
Rézkarc sorozat |
|
freskók |
|
Kapcsolódó cikkek | Francisco Goya festményeinek listája |