Sátor (Gumiljov versgyűjteménye)

sátor

A Revel 1922-es kiadásának borítója
Műfaj Versgyűjtemény
Szerző Nyikolaj Gumiljov
Az első megjelenés dátuma 1921, 1922
Kiadó költők műhelye ; Könyvbarát
Előző porcelán pavilon
Következő tűzoszlop
Wikiforrás logó A mű szövege a Wikiforrásban

"A sátor" Nyikolaj Gumiljov  nyolcadik versgyűjteménye , amelyet 1921-ben ad ki Szevasztopolban a Költők Műhelye és Revalban a Bibliophile kiadó . Az utolsó verseskötet, melynek megjelenését a szerző látta [1] .

Létrehozás

A leendő könyvvel kapcsolatos munka kezdete a Z. I. Grzhebintől 1918. szeptember 24-én kapott megbízással volt összefüggésben a "földrajz versben" megalkotására. A tervek szerint a világ minden részének nagy országairól írnak verseket, és a költő Afrikával kezdte, az év végére elkészült egy versciklusa erről a kontinensről [2] . Anna Akhmatova később azt írta, hogy a "Sátor" egy megrendelésre készült földrajzkönyv versben, és semmi köze az utazásaihoz" [3] . A háborús kommunizmus és az északnyugati polgárháború nehéz körülményei között a Grzhebin-projekt megvalósíthatatlannak bizonyult; Gumiljovnak 1919-ben sikerült megjelentetnie néhány versét folyóiratban. 1920-ban a költő kézírásos gyűjteményt állított össze „Rólad, Afrikám”, figyelmeztetve: „Ezt a könyvet a szerző egyetlen példányban átírta, saját rajzaival és aláírásával látta el. 1920. november. N. Gumilev ”(géppel írt példányt őriztek meg). Ebben a „Dedikáció”, „Madár. Hottentotta kozmogónia, "Somalia", "Gama" és " Abesszinia " [4] .

1921 májusában a költő a Krím -félszigeten való megjelenést remélve jelentősen átdolgozta az 1918-as szöveget, eltávolítva a hangsúlyos "földrajzot", líraibbá tette a verseket, így afrikai utazásainak emlékeiként fogták fel őket [5] . A változtatás egyik oka unokaöccse, N. L. Szvercskov 1919-ben bekövetkezett halála volt, aki elkísérte a költőt utolsó afrikai útjára [6] .

Júniusban Gumiljov ismerősével, V. A. Pavlovval, aki az egykori A. V. Nemitz ellentengernagy haditengerészeti népbiztosának (Komorsi) zászlós titkára volt , déli kirándulásra indult a Komorsi vonat szalonkocsijában [1 ] [4] .

Pavlovnak L. V. Gornungnak írt története szerint Gumiljov magával vitte a „ Shatra S.A.” kéziratát és Szevasztopolban, Pavlov és Gumiljov azonnal bemutatta a kéziratot Pavlovnak, és a könyv teljes kiadását magával vitte Petrográdba” [1] [7] [6] . Valójában a fennmaradt példányokból ítélve a borító vastag kékes félkartonból készült, és Gumiljov nem várta meg a könyv teljes kiadásának kinyomtatását, a többit pedig Kolbasjev később Petrográdba hozta [7] .

Július 8-án a Krímből Petrográdba visszatérve a költő a másolatok egy részét szétosztotta barátainak, a kézirat első kiadását pedig eladta Albert Orgnak , a Revel Bibliophile kiadó képviselőjének [8] [9] . Az ügylet körülményei tisztázatlanok, és különféle feltételezések léteznek arról, hogy a szöveg melyik változatát nyújtották be publikálásra [10] , de úgy tűnik, Gumiljov szándékában állt megszerkeszteni a gyűjteményt, mielőtt kifogyna. A Gumiljov és Org közötti beszélgetésen jelen lévő V. I. Nyemirovics-Danchenko emlékiratai szerint a találkozó szó szerint a poszt letartóztatásának előestéjén zajlott, és a kézirat átadásakor Gumiljov konkrétan kimondott bizonyos feltételeket [11]. [9] .

1921. augusztus 3-án a költőt a petrográdi cseka letartóztatta, és hamarosan a város környékén kivégezték. Már 1921. szeptember 16-án a Reval irodalmi és humoros gyűjteményben Appi! - Segítségért!" megjelent a „Damara” című vers, jelezve, hogy a szerzőt körülbelül három hete lelőtték a Petrográdi Törvényszék ítélete alapján, és a „Bibliophile” kiadó által kiadott „Sátor” gyűjtemény versének szövegét közölték. a gyűjtemény szerkesztőinek emlékkiadásra [9] . Maga a Sátor az év végén jelent meg; a borítón 1922 [12] [9] jelzés volt .

A gyűjtemény összetétele

A Sevastopol és a Revel kiadás tartalma eltérő. Az első "1918 versei" alcímet viseli, és "Az afrikai vándorlásban résztvevő bajtársam, Nyikolaj Leonidovics Szvercskov emlékére" címmel. Számos vers szövegét leíró képekkel jelentősen lekicsinyítették a líraiság növelése érdekében, a "Szuezi-csatorna", "Madagaszkár", "Zambezi" és "Niger" című verseket pedig kihagyták, mert hangzásban túlságosan "nagy"-nak tartják. A gyűjtés az "Equatorial Forest" [13] tragikus fináléjával ért véget .

A sátor (1921)

A sátor (1922)

A Reval-kiadásban, amely a washingtoni Gumiljov összegyűjtött műveinek megjelenésétől kezdve a gyűjtemény végleges változatának számít, a versek eredeti kiadásait rövidítés nélkül közöljük, így a szöveg tele van tájjelleggel és hétköznapival. Afrika leírásai, amelyekkel szemben a lírai-filozófiai komponens háttérbe szorul. A verssorrend is veszít kompozíciós jellegéből [14] .

A két gyűjtemény között jelentős különbség van kötetben: 637 sor 1050-hez képest, és még négy vers is mínusz, a Revel-kiadás eggyel haladja meg a Szevasztopol méretét 221 sorral [15] .

Mivel a kis példányszámban megjelent második kiadás szinte ismeretlen volt Nyugaton, a washingtoni találkozó óta a Revel-kiadásban megjelent eredeti változatot Struve és Filippov Pavilonjának kanonikus szövegének tekintik. Nyikityin véleményét csak a Complete Works-ben támogatták, és a Szevasztopoli kiadás szövegét ismerték el végleges változatnak.

Kritika

Augusztus 30-án Erich Hollerbach ironikus áttekintést adott ki a Zhizn iskusstva ("Útmutató Afrikához") című folyóiratban, amelyben Gumiljov gyűjteményét "Rímezett afrikai kalauznak" nevezte. Másnap a szovjet kormány hivatalosan is bejelentette a költő meggyilkolását, ezért a kritikus Gumiljovról írt jegyzetében (" Új orosz könyv ", 1922, 7. sz.) azt írja, hogy költészetéről alacsony véleményt hagyott. kijött "nagy bosszúságára" [16 ] .

Innokenty Oksenov recenziójában arról ír, hogy Gumiljov új versei, „afrikai vándorlásának gyümölcsei (...) a földrajzi nevek eleven húsba-vérbe öltözött földrajzi nevek tarka katalógusa, szinte hibátlan darabokban. Valóban hatalmas kép tárul elénk – maga Afrika” [17] .

Julius Aikhenvald Gumiljovot a „földrajz költőjének” tartja (Költők és költőnők. old., 1922) [14] , Nikolai Otsup , aki maga Gumiljov módszere szerint elemzi az afrikai verseket, jelzi, hogy szinte mindegyik anapaestben íródott , amelyről maga a szerző a Gondle -hoz írt jegyzeteiben beszámolt arról, hogy a méret, amely a verseknek gyorsaságot, erőt és hangzást ad, [18] , az érzések és képek „olyan fényesek és viharosak, hogy könyörtelenül követelik a szerzőtől, hogy örökítse meg őket. Ami a „gondolatokat” illeti, az afrikai versciklus nem gazdag bennük. Szándékosan naivak, a természet rejtelmei feletti lelkes meglepetést, a primitív gyermeki ámulatot tükrözik” [19] , és ezt a benyomást tovább erősíti a Revel-gyűjtemény építészeti amorfsága, ahol a verseket véletlenszerű sorrendben nyomtatják [ 14] (feltehetően Otsup pontosan ezeket a szövegeket elemezte) [13] ).

A szokásos egzotikus vádakra az akmeista Georgij Adamovics megjegyzi:

Gumiljov csak a rövidlátók számára tűnik Goren leszármazottjának. (...) Ezeknek a szövegeknek a természete egészen más. Van egy világ és van egy személy, az ero tulajdonosa. A jó gazdi az, aki mindent szeret, és szeretne mindent jobban megismerni és „leírni”. De a világ még nem az emberé. Hatalmas, minden tekintetben határtalan, az anyag még nem spiritualizálódott, a kultúránk pedig még infantilis gyenge gügyög. (...) Gumiljov művészetünk egyik központi és meghatározó alakja, és hozzáteszem, hősi alakja napjaink költői és általános művészi tudatának mély és szánalmas kábultsága közepette.

- Cexai költők almanachja. Könyv. 2. - Pg., 1921. - S. 70-71)

A gyűjtemény néhány versét a berlini Zhar-Ptitsa folyóirat újranyomtatta, a bolsevikok által meggyilkolt Gumilev "koszorújaként (...) egy ismeretlen síron" [20] . A kiadvány előszavában Sasha Cherny A. Ch. álnéven ezt írja:

Milyen sátrat terített a feje fölé a vörös vadak között sínylődő költő-túsz? Miről írhatna egy olyan országban, ahol a teljes szóbeli adagot csak a kiváltságos demyánok kapják, a kövér bolondok, akik a zsarnokok szórakozását szórakoztatják? Mit írhatna arról, ahol még a nem szovjet szemkifejezés is halálos bűnnek számít, ahol egy bérelt kínai tarkólövése leszámol egy eladatlan múzsával?

És mégis, a költő még ott is megtalálta a maga nagy szépségű és erős szavait. Nem írt a „szkíta” Oroszországról – nem ugratja az ember az oroszlán barlangjában lévő ragadozó vadállatot –, sóvárogva és gyengülve emlékezett vissza második hazájára, Afrikára. És a fekete vadak - félig gyerekek, félig vadállatok, naiv és egyszerű előnyben részesített vörös.

- Sasha Cherny . Gumiljov "sátor" // Tűzmadár. 1921, 3. sz. - S. 36

Ellentétben Szása Csernij azon meggyőződésével, hogy a kifogásolható költővel foglalkozva a bolsevikok minden iratát megsemmisítik [21] , hogy az emléke is eltűnjön, 1922-ben Petrográdban kiadták Gumilev posztumusz költeményeit. a következő évben újranyomtatták, és a szövegeinek teljes kiadási tilalma (1925-től 1986-ig) után a költő iratait nem elégették, hanem sokáig a levéltárban temették el [22] .

V. A. Manuilov irodalomkritikus , feltehetően az 1940-es években, megkérte az afrikai D. A. Olderoggét, hogy nyilatkozzon a nála lévő A sátor példányáról; ezt a kommentárt részben A. B. Davidson publikálta a "Nikolaj Gumiljov: Költő, utazó, harcos" című könyvben és az Összegyűjtött művekben [23] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Elzon, 1988 , p. 583.
  2. ↑ Megjegyzések, 2001 , p. 219-220.
  3. ↑ Nikityin, 1996 , p. 12.
  4. ↑ 1 2 Megjegyzések, 2001 , p. 220.
  5. ↑ Megjegyzések, 2001 , p. 220-221.
  6. ↑ 1 2 Megjegyzések, 2001 , p. 221.
  7. ↑ 1 2 Nikitin, 1996 , p. 14-15.
  8. ↑ Elzon, 1988 , p. 583-584.
  9. ↑ 1 2 3 4 Megjegyzések, 2001 , p. 222.
  10. ↑ Nikityin, 1996 , p. 16-19.
  11. ↑ Nemirovich-Danchenko, 1989 , p. 231.
  12. ↑ Elzon, 1988 , p. 584.
  13. ↑ 1 2 Megjegyzések, 2001 , p. 224.
  14. ↑ 1 2 3 Megjegyzések, 2001 , p. 223.
  15. ↑ Nikityin, 1996 , p. 9-10.
  16. ↑ Hollerbach, 1989 , p. 24.
  17. ↑ Oksjonov, 1921 , p. 31.
  18. ↑ Otsup, 1995 , p. 82.
  19. ↑ Otsup, 1995 , p. 83.
  20. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 366.
  21. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 365.
  22. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 457.
  23. ↑ Chistov, 2010 , p. 497.

Irodalom

Linkek