Színház "Drámai és Rendezői Központ" (CDR) | |
---|---|
Színház típus | Drámai |
Alapított | 1998 |
Alapító |
Alekszej Kazancev , Mihail Roscsin |
színház épülete | |
Elhelyezkedés | Moszkva , Oroszország Moszkva |
Cím |
Leningrádi kilátás , 71G; Begovaya st. , 5; Povarskaya st. , húsz |
telefon | +7(499) 728-07-67 |
Föld alatt |
![]() ![]() ![]() |
Menedzsment | |
Művészeti igazgató | Alekszej Kazancev , Mihail Roscsin , Mihail Ugarov , Vlagyimir Klimenko (Klim) , Vlagyimir Pankov |
Weboldal | [1] Hivatalos oldal] |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Center for Drama and Rending (CDR) egy moszkvai drámaszínház , amelyet 1998-ban [1] alapított Alekszej Kazancev és Mihail Roscsin . Olyan ismert rendezők debütáltak a CDR -ben, mint Kirill Szerebrennyikov [2] , Olga Subbotina [3] , Mihail Ugarov [1] és mások. A színház helyszínei a Sokol (Leningrádi Prospekt, 71G), Begovaya [ 1] (Begovaya utca 5) és Arbatskaya (Povarskaya utca 20) [4] metróállomásokon találhatók .
A Dráma- és Rendezőközpontot Alekszej Kazancev és Mihail Roscsin színházi alakok alapították 1998-ban [1] . A CDR megnyitását a Moszkvai Művészeti Színház századik évfordulójára időzítették [5] . Az új színház fő célja az volt, hogy lehetőséget biztosítson fiatal drámaíróknak, rendezőknek és színészeknek tehetségük feltárására, önkifejezésre [5] . Kazancev és Roscsin ösztönözte a kísérleti munkát és a dobozon kívüli gondolkodást. A művészeti vezetők gyakorlatilag nem avatkoztak be az új produkciók létrehozásának folyamatába. Az első évadot 1998. december 7-én nyitották meg a „ Judith ” című darabbal, amelyet Vadim Danziger rendezett Elena Isaeva [6] drámája alapján .
Működésének első éveiben a CDR-nek nem volt saját helyisége, a központ vezetői a Viszockij Múzeumban béreltek helyet [7] . A színháznak szintén nem volt állandó társulata, a rendezők minden új projekthez művészeket hívtak meg [3] . A CDR-nek sokáig nem volt állami színházi státusza [8] . Kazantsev gyakran kölcsönzött pénzt a bérleti díj és az új produkciók kifizetésére [1] .
2003-ban a színház állami intézmény státuszt kapott, és saját helyszínt kapott a Begovaya metróállomáson [1] . A kormány által a központnak biztosított helyet korábban a Vernissage Színház foglalta el , melynek társulatának egy része az elköltözése után a Központi Művészek Házában kezdett dolgozni [1] . A színház egy 1956-ban épült sztálinista lakóházban található [9] . 2014-ben [10] a főbb színházi előadások a Sokol metróállomás új épületében zajlottak, amely korábban a Borisz Pokrovszkij Kamarazenés Színházhoz tartozott , és a Begovaján lévő épület kreatív kísérletek és új előadások platformja lett . 7] .
A színház repertoárján olyan produkciók szerepeltek, mint a „Shopping & Fucking” Olga Subbotina rendezésében Mark Ravenhill drámája alapján, „A szakáll érzése” Ksenia Dragunskaya darabja alapján , „ Bummer off ” Mihail Ugarov és mások [1 ] . 2001-ben a Művészek Központi Házában mutatták be Kirill Szerebrennikov rendező bemutatkozó előadását, a „Gyurma” [2] című előadását . 2003-ban Kazantsev megkapta a Sztanyiszlavszkij- és a " Sirály "-díjat a központ létrehozásáért [11] .
2007-ben Kazantsev lett a Művészek Központi Háza művészeti tanácsának elnöke [12] . Ugyanebben az évben bekövetkezett halála után a színház vezetése és az új produkciókkal kapcsolatos döntéshozatal a művészeti tanácsra került, amelynek tagja volt Olga Subbotina rendező és Mihail Ugarov drámaíró [13] .
2010-ben Mihail Ugarov lett a Művészek Központi Háza művészeti tanácsának vezetője [13] . Egy évvel később az egész színház művészeti vezetőjévé nevezték ki [13] . Ugarov 2002-ben debütált a Művészek Központi Házában az "Oblom off" című színművel [1] . Mire a Központi Művészek Háza művészeti vezetői posztját elfoglalta, sikeres drámaíróként és rendezőként, valamint a Theatre.doc projekt egyik alkotójaként ismerték [7] .
Munkásságának fő célja Mihail Ugarov a kísérletező munkához való visszatérést, a produkciók spontaneitását látta. Irányítása alatt Marat Gatsalov rendező egy speciális laboratóriumot hozott létre "Workshop on Begovaya" [7] , amelyben a fiatal színházi alakok új produkciók terveit nyújthatták be a szakértői tanácsnak. Ugarov alatt váltak népszerűvé a stúdió "laboratóriumi" kísérletei, a közönség érdeklődést mutatott a Központi Művészek Háza befejezetlen és lendületes előadásai iránt. Ugarov a klasszikus művek aktualitására is törekedett: Lermontov Álarcossága alapján színdarabot állított színpadra , Maxim Kurochkin rendező pedig újragondolta Voltaire Candide című történetét [1] .
Mihail Ugarov vezetésének időszakát a színházon belüli konfliktusok is jellemezték. Az Olga Subbotina vezette Központi Művészház dolgozóinak egy része ellenezte a művészeti tanács eltörlését [13] [14] [15] , és túl radikálisnak tartotta Ugarov vezetési módszereit. A felháborodást a színházi dolgozók létszámleépítése, a művészeti vezető túlzott figyelme a kísérleti előadásokra és a CDR-repertoár elhanyagolása okozta [15] . A társulat a Tribuna of the Public Chamber honlapján [14] megjelent nyílt levélben fejezte ki elégedetlenségét .
Mihail Ugarov 2012-ben távozott a Művészek Központi Háza művészeti igazgatói posztjáról. Ezzel egy időben Dmitrij Palaguta, Moszkva város Kulturális Osztályának képviselője vette át a színház igazgatói helyét [16] .
Dmitrij Palaguta jogász és közgazdász kinevezése után a CDR igazgatói posztjára, Moszkva város Kulturális Minisztériuma pályázatot hirdetett a CDR művészeti igazgatói posztjára, amelyet Vladimir Klimenko rendező és drámaíró nyert meg. Klim) [16] . Klimenko azonban már 2014-ben elhagyta posztját, de továbbra is új előadásokat mutatott be a CDR színpadán, és 2015-ben a CDR-ben megjelent "Retribution 12" előadás az Arany Maszk fesztivál résztvevője lett, és jelölést kapott Díj - "Legjobb drámai előadás, kisforma", "A rendező legjobb munkája", Ksenia Orlova színésznő megkapta a "Legjobb színésznő" díjat [17] .
Palaguta vezetése alatt a színház új kihívások elé nézett. Mindenekelőtt megváltozott a társulat összetétele: egy belső konfliktus miatt számos szereplő elhagyta a színházat, különösen Marat Gatsalov és Polina Vasziljeva [16] . 2014-ben a Művelődési Főosztály megbízásából a színháznak át kellett szerveződnie, és össze kellett olvadnia más kísérleti színházakkal - „A. R.T.O.” és az "Open Stage" - a három színház munkájának optimalizálása [18] . A projekt művészeti vezetője „A. R.T.O.” Nyikolaj Roscsin nem volt hajlandó aláírni a színházak összevonásáról szóló megállapodást [16] [19] . A Nyílt Színpad rendezője, Philip Los megpróbálta megvédeni színházának épületét a Povarszkaján [16] . Palaguta azzal vádolta Lost, hogy jogtalanul bérelte a színház helyiségeit, és rosszul kezelte a pénzügyeket [16] .
2015-ben Palaguta bejelentette, hogy önként lemond a színházigazgatói posztról. 2016-ban a CDR rendfenntartói által végzett ellenőrzést követően Palagutát csalással gyanúsították meg, és büntetőeljárás indult ellene [20] . A nyomozás eredménye szerint Dmitrij Palagutát, valamint korábbi helyetteseit, Jelena Makszimovát és Tatyana Andrianovát hivatali helyzetük felhasználásával elkövetett, nagy és különösen nagyarányú csalás miatt ítélték el. [21]
Palaguta távozása után a színház igazgatói és művészeti vezetői helyét Vlagyimir Pankov [22] , a mozgalom és az azonos nevű színházi stúdió, a SounDrama [22] alapítója vette át . 2003-ban a CDR adott otthont Pankov első előadásának a SounDrama stúdióban, a „Red Thread”-ben, melynek jellemzője a műfajok keveredése volt, elmosva a határokat a drámai előadás és a musical között [23] . Így Vlagyimir Pankov megjelenése művészeti vezetőként szimbolikussá vált mind a CDR, mind a SoundDrama Studio csapata számára. Éppen ezért Pankov nem annyira a színház megreformálására, mint inkább annak újjáélesztésére törekedett, abban a formában, ahogyan azt egykor Alekszej Kazancev [24] meggondolta .
Pankov átnevezte a színházat [25] , és foglalkozott a javítási és pénzügyi problémákkal. A SounDrama Stúdió számos művésze csatlakozott a CDR társulathoz, a közös társulat első premierje a „Moszkva - nyitott város” volt. Átmenet” [26] . Az előadáson több rendező is dolgozott, akiknek Pankov teljes véleményszabadságot biztosított.
2017. szeptember 5-én Alekszej Kazantsev „A régi ház” című darabja alapján készült előadással nyitották meg az új színházi évadot, amelyet a központ egyik alapítójának emlékének szenteltek [27] . Az előadás nagy sikert aratott a közönség körében, és sok pozitív visszajelzést kapott a színházi kritikusoktól [28] . A 17/18-as évad eredményeit követően Marina Raikina több díjat is odaítélt az MK CDR-nek A régi ház és a Keds előadásaiért. [29] Az új művészeti vezető irányítása alatt a színház folyamatosan premiereket ad ki, koncerteket rendez, megjelent a kreatív egyetemeken végzettek számára a „CDR.Start” című műsor [30].
A CDR az 1990-es évek végén a fiatal színházi figurák körében fellángolt „új dráma” mozgalom kibontakozásának egyik platformja lett. Az "új dráma" előfutárai Vlagyimir Sorokin , Ljudmila Petrusevszkaja és Nina Szadur írók és drámaírók [31] . 2002 óta különböző helyszíneken rendezik meg a modern dramaturgia névadó fesztiválját, az "Új Drámát", amelyen a CDR fiatal drámaírói és rendezői vesznek részt [6] .
A mozgalom jellegzetessége volt, hogy a drámaírók és rendezők vonzódtak a csúnya hétköznapokhoz, az élet apró dolgaihoz és gondjaihoz, a hétköznapi emberek problémáihoz. A szerzők gyakran nem válaszolnak a feltett kérdésekre, így a néző bizonytalanságban van. Az új drámaírók darabjaiban redukált és trágár szavakat alkalmaznak [31] .
Mihail Ugarov az Új Dráma fesztivál egyik alapítója és szervezője. Véleménye szerint a fesztivál meghatározza a modern színházi élet irányát, és számos színház repertoárválasztását befolyásolja [32] .
Az új dráma igazi színházi művészet. Ez egy nagy mozgalom, és minden szerzőnek van egy olyan érzése, hogy nincs egyedül.
– Mihail Ugarov az „új dráma” jelentéséről, 2003 [31]A modern dramaturgia tovább fejlődik, 2016-tól újra a CDR lett az otthona, most a színház repertoárján olyan drámaírók darabjai szerepelnek, mint Elena Isaeva, Jurij Klavdiev , Lyuba Strizhak, Asya Voloshina, Sergey Davydov , Oleg Mikhailov , Martin McDonagh , E. Kazachkov és mások.
A CDR készítőinek célja az volt, hogy segítsék a fiatal rendezőket abban, hogy megvalósítsák elképzeléseiket, új színházi ötleteket keresve. Különböző időszakokban olyan rendezők dolgoztak a CDR-ben, mint Olga Subbotina, Vlagyimir Szkvorcov , Vlagyimir Pankov , Marat Gatsalov , Kirill Szerebrennyikov , Vadim Danziger , Vlagyimir Ageev [33] . 2016-ban számos laboratóriumot hoztak létre a CDR-ben, többek között: