Fuvolaművész (Manet festménye)

A fuvolaművész Édouard Manet  festménye 1866-ban.

1865-ben Spanyolországban utazva Manet ellátogatott a Prado -ba , ahol megismerkedett Diego Velázquez műveivel , amelyek nagy benyomást tettek rá. Henri Fantin-Latournak írt levelében Manet ezt írta Pablo de Valladolid portréjáról : „A festmények közül talán a legcsodálatosabb egy IV. Fülöp korából származó híres színész portréja. A háttér eltűnik benne, és csak a levegő marad az ember körül. A művész Franciaországba visszatérve egy festményen kezdett dolgozni, amely a spanyol hadsereg egyenruhájában egy ezred furulyásat ábrázol semleges háttér előtt.

Manet Velasquezt utánozva enyhe mélységet adott a háttérnek, alig észrevehető átmenettel a függőleges síkból a vízszintesbe [1] . Peter Heinz Feist művészetkritikus szerint bemutatta "egy nagy, egyedi figura dekoratív hatásának szépségét, hangsúlyos körvonallal a háttérfelületen" [2] . Az impasto technikával , korlátozott palettával, a festmény monokróm hátterével éles kontrasztban kivitelezett karakter valósághű, expresszív és életerővel teli [1] [3] . Velázquez hatása a karakterválasztásban is megnyilvánult - a Birodalmi Gárda zenekarának fiatal zenészévé vált "a spanyol nagyság szokásaival" [1] , akit Hippolyte Lejeune őrnagy, Manet ismerőse [4] küldött . Leon Leenhoff és Victorina Meuran , akiknek a hasonlósága a fiú arcán és alakjában is feltűnő, mintaként szolgálhatna a kép elkészítésében [5] .

A Furulyás című festményt az 1866-os szalon zsűrije elutasította. A bírák döntésén felháborodva Emile Zola , Manet tehetségének egyik első csodálója, számos dicsérő cikket közölt az Evenman újságban festményének realizmusáról és relevanciájáról, ahol különösen azt írta, hogy a művész összes festménye. ő jobban szereti ezt [6] :

Szürke világító háttér előtt egy fiatal zenész alakja jelenik meg mindennapi egyenruhában - piros nadrág és sapka; a nézővel szemben állva játszik. Fentebb azt mondtam, hogy M. Manet tehetségét az egyszerűség és precizitás jellemzi, és ezt pontosan abból a benyomásból mondtam, amit erről a vászonról alkottam. Nem hiszem, hogy ilyen egyszerű eszközökkel bárki is tudott volna nagyobb hatást elérni.

Gustave Courbet példáját követve a művész saját költségén az 1867-es világkiállítás mellé rendezte munkáinak bemutatóját , köztük A fuvolaművészt, amelyet a mainstream sajtó kinevelt szokatlan, hiányzó háttérrel rendelkező alkotásai miatt.

1872-ben a Flutist Paul Durand-Ruel megvásárolta . 1873 és 1893 között a festmény Jean-Baptiste Faure zeneszerző , Manet barátja volt, majd ismét Durand-Ruel tulajdona volt. A "fuvolaművész" utolsó magántulajdonosa Isaac de Camondo gróf volt , akinek 1911-ben bekövetkezett halála után a végrendelet szerint a francia kormány tulajdonába került. 1914 és 1947 között a festményt a Louvre -ban állították ki, majd más impresszionista és posztimpresszionista alkotásokkal együtt a Jeu-de-Paume galériába került. 1983-ban a festmény bekerült Manet munkáinak nagy retrospektívájába, amelyet a festő halálának 100. évfordulóján a Nagypalotában tartottak . 1986-tól a mai napig a Musee d'Orsay 14. szobájában őrzik .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 El pífano  (spanyol) . Musee d'Orsay. Hozzáférés időpontja: 2016. október 18. Az eredetiből archiválva : 2014. október 24.
2. ↑ Feist, Peter H. En camino hacia la propia posición // El impresionismo  (spanyol) . - Walther, Ingo H. - Colonia: Taschen , 2006. - P. 76. - ISBN 978-3-8228-5052-7
3. ↑ VV.AA. Historia del arte: El realismo. El impresionismo  (spanyol) . - Salvat / El País, 2005. - P. 135-136. - ISBN 84-471-0336-6 .
4. ↑ VV.AA. Historia del arte: El realismo. El impresionismo  (spanyol) . - Salvat / El País, 2005. - P. 126. - ISBN 84-471-0336-6 .
5. ↑ Armstrong, Carol. Manet Le Déjeuner sur l'herbe című műve . Cambridge University Press, 1998, pp. 98-100. ISBN 0-521-47466-3
6. ↑ Zola, Emil. Monsieur Manet // Összegyűjtött művek 26 kötetben. - M . : Szépirodalom, 1966. - T. 24. - S. 173-181.

Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)