Tinctoris, John

John Tinctoris ( lat.  Johannes Tinctoris ; 1435 körül, Nivelles közelében  - 1511 , feltehetően Flandriában ) - flamand zeneteoretikus és zeneszerző. A tudományos pálya virágkora Tinctoris nápolyi életének időszakához kötődik , ahol minden hozzánk eljutott zenei és elméleti értekezést ő írta.

Életrajz

Tinctoris apja állítólag Martin le Taintenier [4] volt, a békebíró Braine-l'Alleud városában , ahol Tinctoris született. 1460 - ban a Cambrai katedrálisban szolgált lelkészként , ahol valószínűleg Guillaume Dufaytól vett zeneleckéket . 1460-1462 körül az orléans -i katedrális fő kántora (sucentor) . 1462-ben belépett az orléansi egyetemre, ahol polgári és római jogot tanult; 1463-ban a német közösség (diákok) ügyvivője lett. Az 1470-es évek elején I. Ferdinánd király (1423-1494) szolgálatába állt Nápolyban , ahol 20 éven át zenekarvezetőként, udvari ügyvédként és zenei tudományok tanáraként szolgált. 1490-ben pályázott a jogi doktori címre, amelyet minden valószínűség szerint el is ítéltek. Míg a nápolyi király udvarában dolgozott, járt Ferrarában (1479), Rómában (1492), beutazta Európát, hogy új kórusokat toborozzon (1487). Életének utolsó 20 évéről szóló életrajzi információkat gyakorlatilag nem őrizték meg. Ferdinánd király halála (1494) után Tinctoris nagy valószínűséggel visszatért hazájába, ahol meghalt.

Tudományos tevékenység

Tinctoris értekezéseiben a zenetudomány összes fő problémáját érintette: az ellenpontozást , a módok doktrínáját, a lejegyzés és a ritmus problémáit (beleértve a szinkopáció első szisztematikus leírását ), a zenei komponálás esztétikai alapelveit. Leghíresebb művei a The Book on the Art of Contrapoint (1477), a The Book on the Nature and Properties of tones (1476) és az enciklopédikus Determinant of Musical Terms (1475 körül). A reneszánsz tudományra jellemző antikvitás tendenciák különösen az ókori retorikában használt sokféleség elvének (lat. varietas, diversitas) többszólamú kompozícióra való extrapolálásában nyilvánulnak meg [5] . Tinktoris szerint a jó zeneszerzőnek találékonynak kell lennie, ami azt jelenti, hogy a méter és ritmus, a disszonáns és mássalhangzók használatának minél változatosabbá tételét , különféle polifonikus technikákat stb.

Csakúgy, mint a szónoklatban Tullius [Cicero] szerint a hallgató a változatosságnak (varietas) [6] tetszik a legszívesebben , úgy a zenében is a konszonanciák sokfélesége (diversitas concentuum) rendkívüli örömöt okoz a hallgató lelkének. Ezért az Etikafilozófus habozás nélkül kijelentette, hogy a változatosság (varietas) a legkellemesebb dolog, amit az ember természeténél fogva megkövetel. Egy tehetséges zeneszerző (vagy tapasztalt kórista) akkor éri el ezt a sokszínűséget, amikor először komponál (vagy előad) egy skálát , majd egy másik [7] , majd egy tökéletes kadenzát (perfectio), majd egy másikat, majd egy [ritmikus] arányt [8] , majd más , hol sima hangzás, hol ugrik [9] , hol szinkronnal , hol szinkóp nélkül, hol kanonikus utánzással (fuga), hol nélküle, hol szünetekkel , hol szünetek nélkül, hol kicsinyítéssel [10] , hol nem ez, vagyis pontosan [ahogy meg van írva]. Mindazonáltal mindent bölcsen kell csinálni, alaposan átgondolva (most nem az énekes improvizációról beszélek, amiben a változatosság az énekesek önkényéből adódik, [hanem csak a kotta zenéről]): azokat a változatosság [elérési technikákat]. amelyek sanzonra alkalmasak, nem alkalmasak motettára, a motettára pedig nem alkalmasak misére. Így minden lejegyzett kompozíciót (res facta) műfaja és léptéke szerint diverzifikálni kell (diversificanda), amint azt számtalan mű tanítja – nemcsak az enyém, hanem számos, ma virágzó zeneszerzőé. A sokféleség mindenféle példája (változata) tömegeket tartalmaz <…> Dufay és Foge, Regis és Bunois motettákat , Okeghem és Caron motettákat és sanzont <…>

A zenei mű lényegének megértéséhez fontos Tinctoris bevezette a kottaírásban rögzített szöveg oppozícióját, a res facta [12] , egyébként cantus compositust (szó szerint: „komponált ének”) és egy „improvizált” (a szabály) ugyanannak a szövegnek az előadói gyakorlatban való értelmezése, cantus supra librum (szó szerint "éneklés egy könyv fölött"), ma az autentikusok körében "újraírásként" ismert [13] :

Az egyszerű vagy színes ellenpontozás kétféle – írott és képzeletbeli. A leírtakat resfactának szokták nevezni, és amit gondolatban elképzelünk, azt nem tekintjük az ellenpontozásnak. Azokról, akik a második típusú zenét adják elő, általában azt mondják, hogy "énekelnek egy könyv fölött".

A Tinktoris tudományos tevékenységének megkoronázása a „A zene feltalálásáról és alkalmazásáról” című 5 könyvből álló értekezés volt, amely terjedelmében kiterjedt volna mindenre, ami korábban íródott. Sajnos ebből a grandiózus történetírási tervből csak töredékek maradtak fenn [15] .

Magán a tudományos kutatáson túlmenően értékesek az értekezésekben található hivatkozások (zenei példák formájában is) zeneszerzőkre (leginkább Okeghem és Bunois ) és tanult zenészekre, tanúskodva Tinctoris széles körű ismertségéről Európa kortárs zenei életében. . Gafurinak köszönhetően , akit közvetlenül befolyásolt Tinctoris, Tinctoris tanításai széles körben elterjedtek Olaszországban. Az 1495-ben megjelent "Determináns" idézetei megtalálhatók az olasz és német teoretikusok értekezéseiben egészen a 17. századig.

Értekezések és fordítások

Tinctoris (S)-vel jelölt értekezései a könyvben jelentek meg: Johannis Tinctoris Opera theoretica, szerk. A. Seay // Corpus scriptorum de musica 22 (American Institute of Musicologe, sl, 1975-78). Tinktoris (P)-vel jelölt értekezéseit R. L. Pospelova fordította oroszra (lásd Irodalom).

• Expositio manus ("A <guidon> kéz magyarázata ", 1472-73); (S), (P); A. Sy angol fordítása a Journal of music theory IX (1965), pp. 194-232;
• Proportionale musices ("Musical Proportions", 1472-75); (S), (P); A. angol fordítása. Lásd: Journal of music theory I (1957), 22-75. oldal, a javított változat külön könyvként jelent meg Colorado Springsben, 1979;
• Terminorum musicae diffinitorium ("A zenei kifejezések meghatározója", írva 1472-75, megjelent Trevisóban 1495); reprint in: Documenta musicologica, Reihe 1: Druckschriften-Faksimiles, Bd. 37 (Kassel, 1983); G. Bellermann német fordítása a Jahrbuch für musikalische Wissenschaft I. évkönyvben (1863), SS.61-114; francia fordítás: A. Mashabe (Párizs, 1951); C. Parrish angol fordítása: New York, 1963; L. Cammarota olasz fordítása: Roma, 1965; kritikai kiadás és új olasz fordítás, Ch.Panti: Firenze, 2004) (P);
• Complexus effectuum musices ("Általánosítás a zene cselekvéséről", 1472-75); (S), (P); kiadás és olasz fordítás a könyvben: Zanoncelli L. Sulla estetica di Johannes Tinctoris. Bologna, 1979; kiadás és angol fordítás a könyvben: Egidius Carlerius, Johannes Tinctoris. A zene méltóságáról és hatásairól, szerk. R. Strohm és J. D. Cullington. London, 1996;
• Liber imperfectionum notarum musicalium ("A könyv a kottaírás tökéletlenségeiről" [16] , 1472-75); (S) (P);
• Tractatus de regulari valore notarum ("Treatus a hangjegyek helyes időtartamáról", 1472-75); (S), (P);
• Tractatus de notis et pausis ("Transzátum a jegyzetekről és szünetekről", 1472-75); (S), (P);
• Tractatus alterationum ("Treatise on <ritmikus> változtatások", 1472-75); (S), (P);
• Scriptum… super punctis musicalibus („Összetétel… zenei pontokról” [17] , 1472-75); (S), (P);
• Liber de natura et proprietate tonorum ("Könyv a hangok természetéről és tulajdonságairól ", 1476) [18] ; Angol fordítás: A.S.: Colorado Springs, 1967; (S);
• Liber de arte contrapuncti ("Könyv az ellenpontozás művészetéről", 1477); (S), (P); A.Si angol fordítása in: Musicological Studies and Documents V (American Institute of Musicology, Rome, 1961);
• De keksintö et usu musice ("A zene feltalálásáról és alkalmazásáról", 1481 körül). Az értekezés elveszett. 1481–1483-ban Nápolyban nyomtatott töredékek, kiadva: Weinmann K. Johannes Tinctoris und sein unbekannter Traktat 'De keksintö et usu musicae'. Regensburg, 1917; (P).

Zenei kompozíciók

Tinctoris hat mise , több motetta és többszólamú sanzon szerzője (francia szövegekben).

Jegyzetek

1. ↑ Johannes Tinctoris // muziekweb.nl
2. ↑ Johannes, Jean de Vaerwere // Musicalics  (fr.)
3. ↑ Iohannes Tinctoris // opac.vatlib.it 
4. ↑ A Tinctoris vezetéknév valószínűleg ennek a régi francia vezetéknévnek ( dyer ?) latinosítása.
5. ↑ Kirkman A. A korai többszólamú mise kulturális élete: középkori kontextus a modern revivalig. Cambridge: Cambridge University Press, 2010, pp.27-28.
6. ↑ Idézet a "Retorikából Herenniusnak": "A szónoki hang gyengülése megőrzi a hangot, és általában a változatosság a legkedvesebb a hallgatóhoz: amikor a köznyelvi [nyugodt] hang magára vonja a figyelmét, a szónoki hang még jobban felizgat" (III, 22).
7. ↑ Vagyis különböző mérőket váltogat.
8. ↑ Például hármasok és más multiolok használata, vagyis egy megosztás nem metrikus felosztása.
9. ↑ Szó szerint "kötőszóval vagy anélkül"; coniunctio ( a padovai Marquetto lexikona ) - dallammozgás a (diatonikus) skála szomszédos lépései mentén.
10. ↑ Az eredeti dallammondat minden ritmikus időtartama lecsökken, úgy éneklik, mintha „mintázatban” (egyfajta ornamentikában) énekelnék.
11. ↑ Quemadmodum enim in arte dicendi varietas secundum Tullii sententiam, auditem maxime delectat, ita et in musica concentuum diversitas animam auditorum vehementer in oblectamentum provocat, hinc et philosophus, in Ethis, varietatem jocundissimamejum non humanisseam rem. Hanc autem diversitatem optimi quisque ingenenii compositor aut concentor efficit, si nunc per unam quantitatem, nunc per aliam, nunc per unam perfectionem, nunc per aliam, nunc per unam ratioem, nunc per aliam, nunc per unam conjunctionem, nunc per unam conjunctionem, nunc per aliam syncopis, nunc sine syncopis, nunc cum fugis, nunc sine fugis, nunc cum pausis, nunc sine pausis, nunc kicsinyítő, nunc sík, aut componat aut concinnat. Verumtamen in his omnibus summa est adhibenda ratio, quippe ut de concentu super librum taceam qui pro voluntatem concinentium diversificari potest, nec tot nec tales varietates uni cantilenae congruunt quot et quales uni moteto, nec tot ettequales unquoti ettequales. Omnis itaque resfacta pro qualitate et quantitate ejus diversificanda est prout infinita docent opera non solum a me, verum etiam ab innumeris comppositoribus aevo praesenti florentibus edita. Plures enim ac aliae varietates létezik tam in missis "Lomme armé" Guillermi Dufay, "Et vivus" G. Faugues, quam in motetis "Clangat" Joannis Regis, et "Congaudebant" Anthonii Busnois, et plures ac aliae qua tam in his motetis cantilenis "Ma Maistresse" Jo. Okeghem, et "La Tridaine, à deux" Firmini Caron. S. N. Lebegyev rövidített fordítása.
12. ↑ Alternatív írásmód: resfacta, refacta.
13. ↑ A res facta kifejezésről bővebben lásd: Ferand E.T. Mi az a „res facta”? // Journal of the American Musicological Society 10 (1957), pp. 141-150.
14. ↑ Eredeti latin idézet: Porro tam simplex quam diminutus contrapunctus dupliciter fit, hoc est aut scripto aut mente. Contrapunctus qui scripto fit communiter resfacta nominatur. At istum quam mentaliter conficimus abszolút contrapunctum non vocamus, et hunc qui faciunt super librum cantare vulgariter dicuntur.
15. ↑ A mű terjedelmét a fennmaradt szinopszisból lehet megítélni, lásd Woodley R. Tinctoris De keksintö et usu musice című töredékes értekezésének nyomtatása és terjedelme // Early Music History, vol.5 (1985), pp.239-68.
16. ↑ A tökéletlenség a menzurális jelölés jellemzője .
17. ↑ A ritmus zenei lejegyzésének jelei.
18. ↑ Egyházi hangok, azaz fretk .

Zenei kiadványok

• Johannis Tinctoris opera omnia, edidit W. Melin // Corpus mensurabilis musicae XVIII (Amerikai Zenetudományi Intézet, 1976)

Irodalom

• Melin WE Johannes Tinctoris zenéje (kb. 1435–1511): Összehasonlító elmélet és gyakorlat Ph.D. dissz., Ohio állam, 1973.
• Gerritzen G. Untersuchungen zur Kontrapunktlehre des Johannes Tinctoris. Koln, 1974.
• Sachs K.-J. Der Contrapunctus im 14. und 15. Jahrhundert: Untersuchungen zum Terminus, zur Lehre und zu den Quellen. Wiesbaden, 1974.
• Palisca CV Humanizmus az olasz reneszánsz zenei gondolkodásban. New Haven, CT, 1985.
• C. oldal Olvasás és visszaemlékezés: Tinctoris a zene szépségéről // Journal of the American Musicological Society XLIX (1996), pp.1-31.
• Palenik J. Johannes Tinctoris korai pályafutása: A zeneteoretikusok vizsgálata Északi oktatás és fejlődés. PhD Diss., Duke Egyetem, 2008.
• Pospelova R. L. Értekezések John Tinktoris zenéjéről. Moszkva: Tudományos és Kiadói Központ "Moszkvai Konzervatórium", 2009 (Tinktoris értekezéseinek kutatási és kommentár fordítása orosz nyelvre).

Linkek

• Complexus Effectuum zenék
• De keksintö et usu musicae
• Diffinitorium musicae
• Expositio manus
• Liber de arte contrapuncti, 1. könyv
• Liber de arte contrapuncti, 2. könyv
• Liber de arte contrapuncti, 3. könyv
• Liber de natura et proprietate tonorum
• Liber imperfectionum notarum musicalium
• arányos zenék
• Scriptum… super punctis musicalibus
• Tractatus alterationum
• Tractatus de notis et pausis
• Tractatus de regulari valore notarum

Tematikus oldalak	Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt MusicBrainz
Szótárak és enciklopédiák	Nagy katalán Nagy orosz Brockhaus és Efron Musical Riemann Allgemeine Deutsche Biographie Britannica (online) Universalis
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 4083122 BNC : a10783246 BNE : XX833075 BNF : 13900461f CONOR : 116147811 GND : 120427338 ISNI : 0000 0004 5456 3394 , 0000 0001 1810 229X J9U : 987007276055405171 LCCN : n79127148 NDL : 01149575 NKC : jx20071005008 NUKAT : n01092074 SUDOC : 074792733 VcBA : 495/41046 , 495/61783 VIAF : 100214007 WorldCat VIAF : 100214007