Tanaka, Shohei

Tanaka Shohei ( japánul: 田中 正平, 1862. június 12., Yahata falu, Mihara megye, Awaji tartomány – 1945. október 16. , Chiyoda falu, Sambu megye , Chiba prefektúra ) japán fizikus, zeneteoretikus, gépészmérnök , állam- és állammérnök . a zenei akusztikában figura. A tiszta hangolás kutatásairól ismert , amelyet az az utópisztikus vágy motivált, hogy harmonikus alapot készítsenek a hagyományos japán zene polifonikus irányú fejlődéséhez, valamint az Enharmonium feltalálása, egy olyan harmónium, amely lehetővé tette a tiszta hangolásban való játékot. A modern japán zenetudomány egyik megalapítójának tartják [1] . Tudományos műveket írt japán és német nyelven. Műveit németül "Shohé Tanaka" néven írta alá.

Életrajz

Korai évek

1862-ben született Mihara megyében, Awaji tartományban (ma Kasyutategawase falu Minamiawaji város közelében ). Gyermekkorától kezdve kiváló hallású volt, szerette a ningyo jerurit , rovarokat gyűjtött, és képzeletbeli versenyeket rendezett közöttük a kiadott hangok alapján [2] . 1874-ben az oszakai idegennyelv-iskolában kezdett tanulni, majd átkerült a Tokiói Angol Iskolába. 1877 áprilisában a tokiói Kaiseisho -ban kezdett tanulni (egy egyetem előtti oktatási intézményrendszer, amely a Bunkyu-korszak óta működött , és a hangsúlyt a nemzetközi szakemberek képzésére helyezte).

Egyetemi évek (1878–1983)

1878-ban belépett a Tokiói Birodalmi Egyetem Természettudományi Tanszékére. Tanaka osztálytársai között volt Tanakadate Aikitsu fizikus és Fujisawa Rikitaro matematikus is , akik jelentős szerepet játszottak a japán tudomány fejlődésében és az európai tudományos ismeretek behozatalában . Diákéveiben a Tokiói Egyetemen vendégoktatóként tanító Thomas Corwin hatására Mendenhall a vele folytatott polémián keresztül érdeklődött a zenei akusztika iránt: Mendenhall feltételezte, hogy a nyugat-európai zene a természeti törvények, amelyekből a japán zene „természetellenessége” következett, amely ellentmondott Tanaka megérzéseinek, és ösztönözte az e téren folytatott kutatásainak megkezdését [3] [4] . Másrészt Mendenhall meg volt győződve arról, hogy a zene megértése elengedhetetlen feltétele a sikeres fizikatanulásnak, és ezzel kapcsolatban volt a fizika tanteremben egy kis orgona, amelyhez Tanaka közvetlen hozzáférése volt [5] . Emellett Mendenhall volt az, aki bevezette Tanakát a tiszta hangolás fogalmába: szombatonként otthonába hívta a diákokat, hegedülhetett nekik, és kifejtette a zeneelmélet alapjait [6] . Mendenhall hatására Tanaka elkezdte kipróbálni magát népszerű amerikai dalok éneklésében, sőt a Tanakadate-tel duettben is előadta őket diákamatőr előadásokon [7] . 1882-ben Tanaka diplomát szerzett az egyetemen (fizikai tanszék), és ekkor lett a legfiatalabb diplomás az egyetem történetében. A diplomaátadó ünnepségen Tanaka ezüstérmet kapott a tudományos kiválóságért Meiji császár kezétől [8] . A következő év decemberétől Tanaka tanársegédként kezdett dolgozni, miután megvédte a megfelelő minősítő munkát.

Maradj Németországban (1884-1899)

1884-ben, miután megkapta a császári ösztöndíjat, más fiatal tudósokkal és értelmiségiekkel (beleértve Mori Ogait , akinek a német naplójában Tanakáról szóló bejegyzései megmaradtak) Berlinbe küldték, hogy kutatásokat végezzen a zenei akusztika és az elektromágnesesség területén . prioritásként határozta meg magának. Az ösztöndíj hároméves németországi tartózkodást tartalmazott, de végül Tanaka tizenöt évet töltött ott. 1884. október 11-én érkezett Berlinbe. A berlini egyetemen Helmholtz tudományos irányításával kezdett dolgozni, aki miután a Berlini Egyetem elméleti fizika professzora lett, az 1850-es és 60-as években folytatta akusztikai kutatásait. Tanaka erősen hatott Helmholtzra, és a vele folytatott kommunikáció során megerősítést kapott hipotézisére, miszerint a hagyományos japán zene fejlődni fog és többszólamúvá válik, és a tiszta hangolást kell a többszólamúság harmonikus alapjaként lefektetni [1] . Ezenkívül Tanaka Európában kezdett aktívan zenélni: mielőtt Berlinbe érkezett, Mendenhall mintájára hat hónapig hegedülni tanult, de saját szavai szerint kézzelfogható technikai ismeretekre nem tett szert [3] . Berlinben Josef Joachim védnöksége alatt , akinek lányával egy asztalnál ült matematikai előadásokon, belépett a Stern Konzervatóriumba , és olyan szintre fejlesztette képességeit, hogy konzervatóriumi zenekarban is játsszon [3] . Ezzel párhuzamosan Tanaka zongorázni tanult és a kórusban énekelt; ezen kívül harmóniát és zenei formát tanult Ludwig Busslernél , kontrapontot  Heinrich Bellermannnál [3] . Saját zenei akusztikus fejlődéséhez az volt az alapja, hogy éppen vonós hangszereken keresztül „beavatott” , a játék gyakorlata késztette arra, hogy a tiszta hangoláson gondolkodjon [3] . Németországi tartózkodása alatt Tanaka intenzíven magába szívta az európai zenét, minden lehetőséget felhasználva arra, hogy panorámaképet kapjon róla, kora japánjai számára egyedülálló módon, a gregorián énektől a "késői" Wagnerig [3] . Ugyanakkor megjegyezte, hogy Wagner, kezdve Trisztánnal és Izoldával , érthetetlen maradt számára, valamint a 20. század zenei irányzatai ( dodekafónia stb.), amelyek előfutárának tartják [ 3] .

1890-ben Tanaka a tekintélyes Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaftban [9] publikálta a Studies in Pure Tuning című, a zenei akusztikáról szóló kulcsfontosságú művét . Ezért a munkájáért Tanaka 1891-ben a berlini egyetem filozófiadoktora, 1892-ben pedig a Tokiói Egyetemen a fizika doktora fokozatot [1] nyerte el . A 90 oldalas értekezés a legfrissebb német, francia és angol nyelvű tudományos ismeretekkel [8] operálva négy fejezetből állt, amelyek 1) a tiszta rend fogalmának szentelték; 2) tiszta hangolásban játszó orgona; 3) a harmónia doktrínáinak evolúciójának utólagos áttekintése a tiszta rend fogalmának tükrében; 4) a tiszta hangolás temperált alternatíváinak analitikus áttekintése billentyűs hangszerek kapcsán [9] . Tanaka a mű megjelenésekor már a második fejezetben felvázolt elképzeléseit a gyakorlatba is átültette, tiszta hangoló harmóniumot alkotva . Hans von Bülow az Enharmonium nevet adta a hangszernek, és hozzájárult európai népszerűsítéséhez azzal, hogy hangsúlyozottan jóindulatú és szándékosan nagyképű ismertető cikket írt a Hamburgische Musik-Zeitungban [8] , amelyben azonban egyes kutatók nyílt szarkazmust látnak [8] [ 8] 10] , különösen azokban a passzusokban, amelyek a „csípős hazugság” teratológiájáról szólnak , amely „számtalan homo- és polikakofon szörnyet táplált” [8] . Ugyanebben az évben Tanaka Bécsben találkozott Brucknerrel , és az általa előadott „ Lohengrin ” [8] első felvonásának előjátéka példáján bemutatta neki „Enharmóniája” lehetőségeit : a zeneszerző nagy lelkesedéssel reagált [11] ] . Josef Joachim és Philipp Spitta határozottan javasolta az Enharmonium használatát a zenetanítási folyamatban [8] .

Gustav Papendikkel, a Stern Konzervatórium zongoratanárával együttműködve Tanaka könnyed darabokból álló didaktikai gyűjteményt adott ki enharmóniájában [12] . A gyűjtemény 18 darabot tartalmaz Schumanntól, Bachtól, Händeltől, Mozarttól, Beethoventől, Palestrinától, valamint magától Papendiktől és másoktól, melyek mindegyike C-dúrra lett átültetve, és úgy lett összeválogatva, hogy feltárja a művészet alapvető képességeit. a műszert a lehető legteljesebb mértékben; a gyűjteményt Tanaka [8] esszé előzte meg . 1892 júliusában a Philip J. Trayser & Cie, a stuttgarti harmóniumgyártó reklámkampányt indított, amelyben az enharmónium két változatát (4 és 5 oktávos, 8 illetve 12 transzponáló kar pozícióval) kínálta a vásárlóknak [8] . A harmóniumot átadták II. Vilmos német császárnak is , aki reményét fejezte ki, hogy ennek alapján fúvós orgonát lehet létrehozni, aminek eredményeként Tanaka együtt kezdett dolgozni az Eberhard Walker orgonaépítő céggel , amely 1893 februárjában csúcsosodott ki a hangszer felszerelésével a berlini Dorotheenstadtban [13] található gimnáziumban . Az új orgonát használó első koncertre 1893 szeptemberében került sor: „ Ave verum corpus ” és Mozart egyéb művei csendültek fel [2] .

Tanaka "Enharmonium"-ja nagy figyelmet keltett a legjelentősebb zeneteoretikusok, zeneszerzők, tanárok, valamint tudósok körében, akik a zene és a fizika találkozásánál dolgoztak, és egy ideig az egyik kulcsfontosságú téma volt Európa releváns körei [8] , bár a kritikai áttekintések sem voltak ritkák: például Mandycsevszkij Brahmsnak írt levelében beszámol az Enharmónium korlátozott használatáról ritka modulációjú kompozíciókban, és általánosságban rámutat a zene nem zenei jellegére. az eredmény [10] . Ez utóbbi ellentétben áll Tanaka teljesítményének akkoriban domináns értékelésével, amely szerint annak ellenére, hogy az Enharmonium akkoriban még messze volt az első kísérlettől egy ilyen, tiszta hangolásban megszólaló hangszer létrehozására, a Tanaka volt. akiknek – vélhetően – optimálisan sikerült ötvöznie az egy oktáv hangerejében húsz billentyűs hangszer megalkotásának alapjául szolgáló alapelvek elméleti szigorát a kifejezetten a gyakorlati zenélés feladataira való orientációval [8]. [14] . Az enharmonium billentyűzetet úgy tervezték, hogy pontosan reprodukálja a hagyományos zongora billentyűzetét: hét fehér billentyű van egy oktávban (amely a természetes harmonikus dúr skála hangjainak felel meg) és hat fekete billentyű (egy további billentyű került beépítésre). hozzáadva a "mi" és a "fa" közé). Ugyanakkor egyes fekete billentyűk elöl és hátul vannak felosztva (hangszínük 34 centtel emelhető egy speciális térdkar segítségével), és néhány fekete billentyűn van egy kis elülső fehér billentyű is; egy tizenkét állású transzponáló kar segítségével a billentyűzet megváltoztathatja a gyökérhangját (az alapértelmezett „to”-tól eltérően) [14] .

Németországi tartózkodása következő éveiben Tanaka eltávolodott a zenei akusztikától és 1894-től 1899-ig intenzív kutatásokat végzett már a gépészet területén vasúti közlekedésre specializálódott , míg az utóbbi öt évben önként. Németországban tartózkodott saját költségén, figyelembe véve tevékenységeik nem megfelelő állami finanszírozását, amely más irányt vett, mint amelyre ezt a támogatást eredetileg megkapták [8] .

Miután visszatért Japánba (1899–1945)

1899-ben Tanaka tizenöt év távollét után visszatért Japánba, és a Japan Railways Company szolgálatába lépett . További szakmai pályafutása 1929-es nyugdíjazásáig főként a vasúti közlekedéshez kötődött [1] : fokozatosan a mérnöki állásokból az adminisztratív pozíciókba került. 1907-ben a Vasúti Közlekedési Minisztérium alá tartozó Birodalmi Vasúti Közlekedési Igazgatóságban, 1909-ben az Igazgatóság alá tartozó felügyelet képviselőjeként, 1911-ben pedig vezetőjeként kezdett dolgozni. Ellenőrként Tanaka különösen felügyelte az importált alkatrészek beszerzésére kiírt pályázatok politikáját, valamint meghatározta ezekre vonatkozó előírásokat és minőségi előírásokat; egyúttal következetes Amerika-ellenes álláspontot képviselt, és hosszú időn keresztül gátolta az amerikai cégek belépését a japán piacra speciális követelmények bevezetésével (például a gőzkazánok hideg és nem meleg vízben történő tesztelésének szükségessége). előnyben részesítette a brit gyártókat, amelyek szabványaira kezdetben összpontosított [15] .

Tanaka nevéhez fűződik az első japán gázlámpa feltalálásának szabadalma is 1901-ben, de a japán gázipar történészei között általánosan elfogadott nézet, hogy ebben a közvetlen részvétel rendkívül valószínűtlen, és nevének azonosítatlan használata. harmadik felek formálisak voltak; Maga Tanaka nem hagyott publikációt ebben a témában [16] .

1913-ban Tanaka elhagyta a vezetői pozíciót, és részmunkaidős foglalkoztatásra váltott, ezt kombinálva a Kulturális és Oktatási Minisztériumban végzett munkával (1921-től a Japán Zenei Bizottság tagja volt), valamint a Pure Sound Music Society vezetésével. , amelyet még 1907-ben hozott létre. ( Jap. 美音会) , aki a hagyományos japán zene magas színvonalú előadására és az értelmiség körében történő népszerűsítésére szakosodott [17] . Tanaka a japán zene modern lejegyzésére való lefordításában is aktív volt. Úgy tartják, hogy ő kezdeményezte ezt a folyamatot Japánban [8] . Összességében a Tanaka által felvett darabok száma (nincs zene , nagauta , gidayu , hauta és más műfajú darabok ) körülbelül 200-300, amelyeknek csak egy kis részét publikálták [18] .

A közszolgálatból való 1929-es elbocsátása után újrakezdte a tiszta hangolási tanulmányait (különböző források szerint 4-6 új harmóniumot készítettek, és az orgonettót is feltalálták), és aktív kutató- és zeneszervezési tevékenységet folytatott. haláláig tevékenykedett [1 ] , valamint irányította az általa 1930-ban alapított Villamosmérnöki Intézetet [1] , amiért 1937 -ben Asahi-díjjal tüntették ki a kultúra területén . Tanaka élete utolsó éveiben a háború éveiben ideológiai céllal létrehozott " Népi Szellemi Kultúra Kutató Intézetben " (Zenei Tanszék, 1941-től) is dolgozott , ahol a hagyományos japán nyelv megőrzésével foglalkozott. zene [1] .

A „késői” Tanaka, mint zeneteoretikus által kidolgozott egyik kulcsgondolat az a hipotézis, hogy a japán zene fejlődése során szigorúan követ bizonyos elveket, amelyek idővel a monofóniáról a teljes polifóniára való átmenethez vezetnek. Tanaka szerepét látta ennek az átmenetnek az előkészítésében és irányításában, a megfelelő harmonikus alapok időben történő lefektetésében egy tiszta hangolás formájában, és a japán „hangkörnyezet” kialakításában, amellyel társadalma is foglalkozott. A későbbi időszak főbb gondolatait „A harmónia elvei a japán zenében” (1940) című munkájában vázolja fel. A nyugati és keleti zenei hagyományok összehasonlításának kérdéséhez való hozzáállásában Tanaka egyedülálló helyet foglal el abban a diskurzusban, amely addigra Japánban alakult ki, és lényegében vagy az egyik radikális elfogadását, a másik elutasítását (és fordítva) jelentette. ), vagy egyenesen eklektika [1] .

Tanaka Chiyoda (ma Shibayama ) faluban végzett evakuálás során halt meg, három hónappal Japán feladása után . Kéziratainak nagy része megsemmisült Tokió bombázása során [8] .

1971 novemberében emléktáblát állítottak Minamiawaji tudós szülővárosában [1] .

Személyes élet

• Feleség – Take Yamanaka (házasodott meg 1908 októberében) [1] , feltehetően Mori Ogai rokona [16] .

Lásd még

• tiszta rend

Kompozíciók

• Tanaka, Shohe. Über Klangfiguren quadratischer Platten : Vortrag gehalten am 20. September 1886 vor der Physikalischen Section der Versammlung deutscher Naturforscher und Ärzte zu Berlin. Als Manuskript gedruckt, 1887. 5 °C.
• Tanaka, Shohe. Geschichtliche Betrachtungen über den geistigen Verkehr Japans mit dem Auslande // VII. u. viii. Jahresbericht (1888-89) des württembergischen Vereins für Handelsgeographie und Förderung deutscher Interessen im Auslande, p. 132-155. Stuttgart: W. Kohlhammer, 1890. Újranyomva a gyűjteményben: Deutschsprachige Schriften zu Japan 1477 bis 1945 / bearbeitet von Markus Koller and Max Spindler, pt. egy . Történelem ; Telepítés 5 ; 1051. KG Saur, 2003.
• Tanaka, Shohé, "Studien im Gebiete der reinen", Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft vol. 6 sz. 1 (1890), Friedrich Chrysander, Philipp Spitta, Guido Adler (szerk.), Breitkopf und Härtel, Leipzig, pp. 1-90.
• 我邦音楽の発達に就いて (A japán hagyományos zene fejlődéséről). 大日本音楽会, 1904. Újrakiadás: 大空社, 1991. 62. o.
• 最強度狭軌鉄道ト広軌鉄道トノ比較 (A maximális keskeny nyomtávú és széles nyomtávú vasutak összehasonlítása)
• 連結器改造意見 (Vélemény a tengelykapcsoló rekonstrukciójáról) // 調査資料 (Kutatási anyagok) : 轉轍器轍叉停車場 (Railway station turnouts)1(19??
• 渋谷駅に於ける連動装置に就て (A Shibuya állomás tengelykapcsoló-mechanizmusáról) // 調査資料 (Kutatási anyagok): 軌道) 軌道) 連 道 1 道 ( Railway Tracks)
• 制動機に就て (A fékekről) // 調査資料 (Kutatási anyagok): 軌道 (Railways)4 枕木道床 [2](19??)
• 火災警報置裝構成上の原則に就て (A tűzjelző rendszer racionális konfigurációs elveiről) // A Japán Villamosmérnöki Intézetének tranzakciói. A 35(327), 781-815, 1915.
• 火災警報中繼複信装置 (Duplex kommunikációs eszközök a tűzjelző rendszerekben) // Az Institute of Electrical Engineers of Japan tranzakciói. A 36(336), 549-580, 1916.
• 田中式乗除速算表 (Táblázatok a Tanaka-módszerrel végzett gyorsított szorzáshoz és osztáshoz). 田中正平編 (szerkesztette Tanaka Shohei). 田中電機研究所 (Tanaka Villamosmérnöki Intézet), 1928. 80 p.
• 新考案乗除筆算法 : 能率増進 (A szorzás és osztás új megközelítése a termelékenység növelése érdekében). 田中電気研究所, 1931. 66 °C.
• 「ヴァイオリン」にて純正音の表出 (Hegedűzés tiszta hangolásban). 東京音樂協會, 1933. 29 °C.
• 印度樂律の本體 (Az indiai zene szerkezetének alapvető jellemzői) // 東洋音楽研究, 2:1 (1939). Cc. 1-48
• 純正調発案の動機 (A tiszta formáció motívumai). // 日本音響学会誌, 第2号 (1940). cc. 33-39.
• 日本和声の基礎 (A harmónia elvei a japán zenében). 創元社, 1940. 165 °C.
• 音程の正確表示に就て (Az intervallumok tisztaságának mutatóiról) // 東洋音楽研究, 2:3 (1941). Cc. 179-188.

Irodalom

• Hiebert HU II. rész. Shohé Tanaka, Just Intonation and the Enharmonium // A Helmholtz-hagyaték a fiziológiai akusztikában. Springer, 2014. pp. 80-122.
• 泉健 (Izumi Ken). 田中正平における西洋音楽の受容 (Tanaka Shohei nyugat-európai zenei fogadtatása) // 和歌山大学教育学馁紀育学馁. 人文科学 (Bulletin of the Faculty of the Faculty of Wakayama University. Humanities) 61, 113-126, 2011.
• 伊藤完夫 (Ito Sadao). 田中正平と純正調 (Tanaka Shohei és tiszta formáció). 音楽之友社, 1968. 167 p.
• Beljavszkij, A. G. P.50. Enharmonium Tanaka // A hang elmélete a zenében. A fizikai és zenei akusztika alapjai. M., L.: Gosizdat, 1925. S. 123-126.
• Tanaka, Shoge // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 泉健 (Izumi Ken). 田中正平における西洋音楽の受容 (Tanaka Shohei nyugat-európai zenei fogadtatása) // 和歌山大学教育学馁紀育学馁. 人文科学 (Bulletin of the Faculty of the Faculty of Wakayama University. Humanities) 61, 113-126, 2011.
2. ↑ 1 2 伊藤完夫 (Ito Sadao). 田中正平と純正調 (Tanaka Shohei és tiszta formáció). 音楽之友社, 1968. 167 p.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 「田中 正 博士 に 懐旧 談 を 訊く 月刊 楽譜』 』24 巻 1 号 (1935) ， pp.40-53. (一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一
4. ↑ 「純正調発案の動機」（講演記録）『日本音響学会誌』第 2号 (1940-39.33)，
5. ↑ 上野益三 (Ueno Masuzo). お雇い外国人3自然科学. 鹿島研究所出版会, 1968
6. ↑ 田中館愛橘 (Tanakadate Aikitsu). BUTURIGAKU OMOIDE // 日本物理学会誌, 5巻6号，pp.312-322
7. ↑ 遠藤宏 (Endo Hiroshi). 明治音楽史考 (A Meiji zene története). 有朋堂, 1948
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hiebert HU II. Shohé Tanaka, Just Intonation and the Enharmonium // A Helmholtz-hagyaték a fiziológiai akusztikában. Springer, 2014. Pp. 80-122.
9. ↑ 1 2 Tanaka, Shohé, "Studien im Gebiete der reinen", Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft vol. 6 sz. 1 (1890), Friedrich Chrysander, Philipp Spitta, Guido Adler (szerk.), Breitkopf und Härtel, Leipzig, pp. 1-90.
10. ↑ 12. Notley , Margaret. Késés és Brahms: Zene és kultúra a bécsi liberalizmus alkonyában. Oxford University Press. 128. o.
11. ↑ 野村良雄 (Nomura Yoshio). 「田中正平先生について」伊藤完夫『田中正平と純正調』 (音楽之友社), pp. 134-136.
12. ↑ Papendick, G.A. (szerk.). 1891 S. Tanaka, herausgegeben GA Papendick, Heft 1. Lipcse/Brüsszel/London: Breitkopf & Härtel.
13. ↑ 平塚知子 (Hiratsuka Tomoko). 「田中 正平 の「 純 正調 」開発 の 一 端 田中 の 書簡 から 読む 読む 読む 社 社 の 同 作業」 『音楽 学』 』』 』3 号 (2004) ， pp.178-180.
14. ↑ 1 2 Beljavszkij, A. G. P.50. Enharmonium Tanaka // A hang elmélete a zenében. A fizikai és zenei akusztika alapjai. M., L.: Gosizdat, 1925. S. 123-126.
15. ↑ Steven J. Ericson. Mozdonyok importálása Meiji Japánban: Nemzetközi üzleti és technológiai transzfer a vasútiparban // Osiris, 2nd Series, Vol. 13, Beyond Joseph Needham: Science, Technology, and Medicine in East and Southeast Asia (1998), pp. 129-153
16. A _ _ _ _ _ _ _
17. ↑ 田辺尚雄 ( Tanabe Hisao ). 明治音楽物語. 青蛙房, 1965.
18. ↑ 音楽新著対談／野村光一 堀内敬三（『音楽之友』 (Music Friend magazin) 第3巻巻第3 刴2.1913 .

Linkek

•  Kiállítás Minamiawajiban Tanaka (japán) 150. évfordulójára
• "Tanulmányok a tiszta rendről" (1890), teljes szöveg  (német)

Tematikus oldalak	zbMATH Nyitva
Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Brockhaus és Efron Musical Riemann horvát
Bibliográfiai katalógusokban GND : 117199508 ISNI : 0000 0000 4768 3129 LCCN : no2008091228 NDL : 00292671 VIAF : 78592724 WorldCat VIAF : 78592724