A láb ( lat. pes ← más görög πούς „láb, láb”) a vers szerkezeti egysége ; szótagcsoport , amelyet az ikt különböztet meg és egyesít , ritmikus hangsúly a versben. A láb a vers " kvantumának ", ritmikus felosztásának határának tekinthető; egy ilyen "kvantum" az ikt által meghatározott erős ütemből és az erős melletti gyenge ütemből áll, amely a ritmus szükségessége miatt tölti ki az időteret. A kifejezés a VIII - VII. századi időszakra nyúlik vissza . időszámításunk előtt e. és rámutat a vers, a zene és a tánc eredeti egységére.
A láb erős részét, amelyet az ikt határoz meg, arsisnak ( ἄρσις ), a gyenge részét tézisnek ( θέσις ) nevezzük. 5-4 . századig . _ időszámításunk előtt e. a kifejezéseknek ellentétes jelentése volt; Az arsist felfelé irányuló mozgásnak (a láb felemelve), a tézist lefelé irányuló mozgásnak nevezték (a láb a talajt érte). A lábfejben végzett metrikus versifikációnál az erős ütemet általában egy hosszú szótag, vagy több hosszú szótag esetén a hosszú szótagok közül az első alkotja; például. daktil —́UU, amphibrach U—́U, Bacchius U—́ —, ionos aszcendens UU—́ —.
A metrikus versifikáció egyik alapelve - a bevett verstípushoz rendelt fix időmennyiség - meghatározza a láb első jellemzőjét, időtartamát vagy mennyiségét. A lábfejet időszegmensekre osztják, amelyek alapján mérik a mennyiségét. Az ilyen elemi időszakot morának ( lat. mora , a többi görög χρόνος πρῶτος ) nevezzük. A mora száma határozza meg a szótag vagy láb kiejtéséhez szükséges prozódiai időt. Ugyanakkor úgy gondolják, hogy egy hosszú szótag két járványt foglal el, a rövid szótag egy. A láb mennyiségi összetétele kettő és tíz mora között mozog.
Ugyanez az elv, valamint a kvantitatív nyelvek fő tulajdonsága, a hosszú magánhangzók/szótagok rövidekkel való szembeállítása határozza meg a láb második jellemzőjét - szótagösszetételét, vagyis minőségét. Az azonos számú megállók eltérő minőségűek lehetnek, azaz ugyanazt a prozódiai időt foglalják el, eltérő számú szótagból állhatnak. Például a tribrachium (UUU) és a jambikus (U-), amelyek 3 morát foglalnak el, a dactil (-UU) és a spondeus (--), amelyek 4 morát foglalnak el, mennyiségileg egyenlőek. A lábnak ez a tulajdonsága meghatározza az olyan fonetikai jelenségek jelenlétét, mint például a hypostasis (a láb hosszának változása szótagokkal, de megőrzése mora által).
Egyes esetekben az olyan megállásokat, mint a spondeus (—́ —), dactil (—́UU), anapaest (UU—́), névleges időtartamukban 4 mora, a jambikus (U—́) vagy trochea ( —́U), vagyis nem 4, hanem 3 moránál ejtettek. Ugyanakkor valószínűleg egy hosszú szótagot 1½ morában, egy rövidet pedig ¾-ben ejtettek ki (az úgynevezett "irracionális" megállók). A tempó ilyen módon történő felgyorsítása egészen természetesnek tűnik a metrikus versek zenei-vokális előadásában, különösen a kórusszövegeknél. A költő általában a ritmus követelményei szerint (az úgynevezett metri causa ) vagy bizonyos művészi hatás érdekében folyamodott ehhez az átalakuláshoz.
Az egyszerű két- és háromszólamú zenei méretig (2/4 és 3/4) felmenő két- és háromszótagos lábak egyszerűnek, a többi összetettnek tekinthető. Az összetett 5 összetételű lábakat főként kórusszövegekben és később a drámában használták, gyakran a vers és a mű egyedi mérőszámát alkotva.
| Egyszerű | Összetett | |||
|---|---|---|---|---|
| 2-komplex | 3-nehéz | 4-nehéz | 5-nehéz | |
| 2 pestis | UU dibrachium (pirruszi) | |||
| 3 pestis | -U trocheus (trochee) U- jambikus |
UUU tribrach(ok) | ||
| 4 pestis | -- sponday | UU amphibrach UU- anapaest -UU dactil |
UUUU prokeleusmaticus (dipirrhikus) | |
| 5 hónap | -U- amphimacre (kretik) -U antanapest (antibacchius) U-- tripodium (bacchius) |
-UUU peon 1. U-UU peon 2. UU-U peon 3. UUU - Peon 4th |
||
| 6 tenger | --- molossz (trimacr, extensipes) | U--U görcsoldó (yambhorean) U-U- dichorey (ditrocheus) UU-- ionos növekvő --UU ionos csökkenő -U-U diyamb -UU- horiamb |
-UUUU promacr U-UUU parapicus UU-UU mesomacr UUU-U pyrrhotrocheus UUUU- pyrrhiamb | |
| 7 tenger | U--- epirit 1. -U-- epirit 2. --U- epirit 3. ---U epirit 4. |
UU--U antamebay UUU-- dázium U-UU- ciprusi | ||
| 8 tenger | ---- disponday | --UU- amőba U--U- dochmium -U-U- hypodochmian ---UU molossopyrrhic U-U-- pariambodus | ||
| 9 tenger | U---- Probrachium --U-- Mesbrachium ---U- Molossiamb | |||
| 10 hónap | ----- molossospondeus | |||
A "láb" kifejezést ( az ősi metrika más fogalmaival együtt ) átültették az orosz nyelvű változatba. A láb egy hangsúlyos és egy vagy két (ritkán három) hangsúlytalan szótagból álló ritmikus csoportot jelöl. Az orosz szótag-tonikus változatban az öt láb széles körben elterjedt:
Chorey : -U → ÚU Jambikus : U— → UÚ Daktil : —UU → ÚUU Amphibrach : U—U → UÚU Anapaest : UU— → UUÚKülönleges eset az adaptált spondey : —— → ÚÚ. A spondee adaptálásakor a „hosszú a hangsúlyos” adaptáció elvének betartása mellett két hangsúlyos láb keletkezik, ami sérti a láb mint egy ritmikus hangsúly által egyesített szótagcsoport definícióját. Mindazonáltal az orosz szótag-tonikus versformálás teoretikusai egy ilyen spondát a többi lábbal egyenrangúnak tekintettek.
Az oroszban a 3, 4 és 5 szótagú szavak az uralkodó gyakorisággal rendelkeznek; Mivel egy szón belül csak egy fő hangsúly van, az orosz vers adaptált lábban történő bemutatása megszünteti a lábnak a vers építő ritmikai elemeként való funkcióját.
Például a névleges jambikus tetraméter UÚ|UÚ|UÚ|UÚ a "Volt egy krokodilherceg, varázsló, pap, vezér" ( G. R. Derzhavin ) alakja ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; az első láb iambját a trochee váltja fel, a harmadikat és a negyediket a sponde, ami ritmuszavarhoz vezet; az Art. "Admiralitás tű" (UU|UÚ|UU|UÚ) az első és a harmadik iambja - pirruszi ; az Art. „A nagybátyám, a legőszintébb szabályok közül, // amikor súlyosan megbetegedett” ( A. S. Puskin ) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) jambikus nyolcadik - pirruszi; stb. Ugyanakkor a szavak másodlagos hangsúlyozásai, amelyek a megállókban erős pozíciókat foglalhatnak el, dinamikusan összemérhetetlenek a fővel, és nem tekinthetők a ritmusképző mechanizmus elemének. (Ezt a jelenséget a hiposztázis fogalmának adaptálásával próbálták értelmezni, különösen V. Ya. Bryusov . A szótagtónusokra alkalmazva azonban a hypostasis fogalma feloldhatatlan ellentmondásokhoz vezetett; lásd: Hypostasis .)
Minden ilyen esetben a vers formailag megszűnik jambikusnak lenni; például más stop ábrázolást kaphat. „Amikor súlyosan megbetegedtem” egyaránt ábrázolható UÚ|UÚ|UUUÚ (iambus + iambic + peon 4.), így UÚ|UÚU|UUÚ (iambus + amphibrach + anapaest) formában is. az UÚ|UÚUU |UÚ alakja (jambikus + peon 2. + jambikus), stb. Ebben az esetben helyesebb az az állítás, hogy a vers egy [adaptált] logaed . A Logaed, mint kifejezetten szilbometrikus jelenség , az ókorban nem bizonyos lábak rögzített csoportjának, hanem önálló szerkezeti egységnek számított, hasonló okból. Ezért az orosz versifikáció modern elméletében az a tendencia, hogy elhagyják a láb fogalmát, és magát a verset tekintik a fő ritmikai egységnek.
| A metrikák és a szótagmetrikák fogalmai | |
|---|---|
| Acatalectic Anakrusa Ankeps Arsa Biméter Hiperkatalektika Dipodia Ict katalektika Kikötés Naplózott Méter mora Vers Láb Stanza tesa Sormetszet | |
| Syllabo-tonikus mérések | |
|---|---|