| Pjotr Gavrilovics Sztepanov | |
|---|---|
| Születési dátum | 1806. május 26. ( június 13. ) . |
| Születési hely | Moszkva vagy Szentpétervár , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1869. április 25. ( május 12. ) (62 évesen) |
| A halál helye | Moszkva , Orosz Birodalom |
| Polgárság | Orosz Birodalom |
| Szakma | színész |
| Szerep | komikus |
| Színház | Imperial Maly Színház , Moszkva |
| Szerepek | Tugouhovszkij herceg, Tyapkin-Lyapkin, Zefirov, Shvokhnev, Malomalsky |
Pjotr Gavrilovics Sztepanov (1806-1869) - az egyik első orosz hivatásos színész, az Imperial Maly Színház művésze .
Pjotr Sztyepanov 1806. június 26-án (13) született Moszkvában vagy Szentpéterváron [1] [2] (az egyes források által közölt 1800-as dátum kétséges, mivel ellentmond a sírkő dátumának). Apa - a Sheremetev jobbágyszínház énekkara, majd a Moszkvai Maddox Színház pénztárosa , élete végén kereskedni kezdett.
A család kötődött a színházi környezethez, szorosan ismerte az akkori híres színésznőt, M. S. Sinyavskaya -t, akinek házában Pjotr Gavrilovics gyermekkora főleg az iskolába lépés előtt telt el. Szinyavszkaja a Maddox társulatban szolgált, és ott kezdte felügyelni a Seremetyev - társulat jobbágyszínészeinek tanulmányait , tanítványai közül kiemelkedik Praskovya Zhemchugova-Kovaljova . Ugyanazon Sinyavskaya hatása alatt az iskolában tanult, és megtette első lépéseit a színpadon. Legközelebbi barátai az iskolában később jól ismert színészek voltak, akikkel együtt ment a Maly Színház színpadára, Nikiforov és Zhivokini .
„S. már iskolás korában figyelemre méltó képességet mutatott a körülötte élők beszédének és modorának lemásolására, kezdve az iskolai nagybácsikkal és a legfelsőbb hatóságokkal. Az iskolai előadásokon nemcsak színészként, hanem jelmeztervezőként és dekoratőrként is sikeresen szerepelt .
Miután 1825-ben elvégezte a birodalmi színházi moszkvai színházi iskolát , azonnal beiratkozott a Maly Színházba , amelynek színpadán élete végéig dolgozott.
„1825. július 5-én Sztyepanov egy iskola elvégzése után úgy döntött, hogy színész lesz egy drámai társulatban, rendkívül csekély fizetéssel (eleinte mindössze évi 200 rubel), amiből családot kellett eltartania. ami apja halála után szinte semmi pénz nélkül maradt” [2] .
Pjotr Gavrilovics nővére, Agrafena Gavrilovna rokonságba került a Rykalov művészcsaláddal - feleségül vette Vaszilij Vasziljevics Rykalovot , Vaszilij Fedotovics és Pelageja Rykalov színészek fiát ( a Birodalmi Színházak Évkönyve szerint a nővér élt öccsével és gyermekeivel, és már özvegy lett, leginkább azon izgult, hogy beíratja bátyját az Imperial Maly Színházba), és sok évvel később Pjotr Gavrilovics kiképezte lányukat, unokahúgát, Nadezsda Vasziljevna Rykalovát , akit felvettek a Maly Színház társulata 1846 -ban .
1855-ben átvette a rendezői feladatokat, de a következő évben felhagyott velük.
Pjotr Gavrilovics Sztyepanov 1869. május 25-én (12) hirtelen elhunyt aneurizma következtében Moszkva városában [2] . A Vagankovszkij temetőben temették el, a 16. kerületben.
Sztepanov leginkább komikus szerepek eljátszásáról volt ismert. De fellépett operaénekesként ( bariton ) is, sőt kisebb balett-részekben is - ez akkoriban nem volt különösebb: bár hivatalosan 1824-ben vált el egymástól a musical- és drámatársulat, a gyakorlatban sokáig együtt éltek, és különböző műfaji szerepekben sok színész játszotta el.
Nagy életrajzi enciklopédia, szerző Vl. görögök :
A jó baritonnal rendelkező S. a drámák, vígjátékok és vaudeville mellett jelentős sikerrel szerepelt operákban, például a Vadimban, a Honvágyban, a Máriában vagy a Reménytelen szerelemben, sőt balettekben is [2] .
Operarészek 1. előadója: Trombonus ("Még mindig csodálatos találkozások, vagy kavarodás Sokolnikiben"), Bambaribruk ("Bonnard a Holdban"), Bernard ( A. Aljabyev "Férj és feleség" ); Baron ("Mary, or Hopeless Love"), Fust ("Sylvanas") [3] .
Leginkább azzal szerzett hírnevet, hogy drámai produkciókban és vaudeville-ben vígjátéki szerepeket adott el, különös tekintettel az excentrikus, álruhás vaudeville-re és az úgynevezett „szerepek szerepére”, amikor a karakternek valaki mást kell ábrázolnia a darab cselekménye szerint. . Általában kisebb, epizodikus szerepeket kellett játszania, néha szavak nélkül is. Pjotr Gavrilovics Sztyepanov a Maly Színházban végzett munkája során legalább 500 szerepet játszott [2] . Sok közülük nagyon kicsi volt, epizódszerű, de olyan élénken játszott, hogy befutott a közönség emlékezetébe, és változatlanul felkeltette a színházi kritikusok figyelmét.
S. a t-ra történetébe a kis vígjátékok és az epizodikusok kiemelkedő előadójaként lépett be. szerepek (sokszor szavak nélkül is). Rendelkezett a legkiválóbb természetes megfigyelőképességgel, remek mimikával. tehetség, művészeti igény. utánzatok, átalakítások, sminkek, sokat és gondosan dolgoztak a kép legapróbb részletein is. S. művészetét nagyra értékelték a kortársak (köztük V. G. Belinsky , S. T. Akszakov ) [1] .
Szerepek: Gluckman (Vaudeville-opera „Öt év két órában, vagy mint a kacsák útja”, A. I. Pisarev franciákból átdolgozva ), Voltaire ( Sahovszkij „Te és te” vígjátéka ), II. Frigyes (Vaudeville-opera „Régi huszárok” , vagy II. Frigyes oldalai, D. T. Lensky által megváltoztatva , Edward (vaudeville "Artist", franciául fordítva); Gordey Torcov Osztrovszkij "A szegénység nem bűn" című darabjában .
Az első fellépő a moszkvai színpadon: Prince. Tugouhovszkij (" Jaj a szellemességtől ", 1831), Tyapkin-Lyapkin ( "A kormányfelügyelő" , 1836), Tojásrántotta a házasságban , 1843 és Shvokhnev Gogol Szerencsejátékosaiban , Zefirov (" Lev Gurych Sinichkin " Tartományi debütáns " D. T. Lensky, 1839), Malomalsky ( "Ne szállj be a szánodba" , 1853) és Eremka ( "Ne élj, ahogy akarsz" , 1854, Osztrovszkij ).
Tugouhovszkij szerepével elnyerte a szuverén I. Pavlovics Miklós legnagyobb tetszését . Így írja le a Nagy Életrajzi Enciklopédia. Szerző Vl. görögök:
„Körülbelül öt évvel azután, hogy otthagyta a színházi iskolát, S. fellépett a Woe from Wit-ben, és híressé vált Tugoukhovsky szinte szótlan szerepének figyelemre méltó alakításával. E szerep eredetijéhez Katalin egyik nemesét (Juszupov herceget) választotta. A kritika egyöntetűen elismerte a játékot S. ebben a szerepben rendkívül művészi és igaz. Negyven évig ő volt ennek a szerepnek az egyetlen szereplője, aki állandó sikereket ért el benne. Ugyanezzel a szereppel S. felkeltette a Szuverén Császár figyelmét, aki egy gyémántgyűrűt adományozott neki, ami állandó személyes figyelmet biztosított számára. A Legfelsőbb parancsára S. Moszkvából Szentpétervárra utazott, hogy eljátssza Tugouhovszkij szerepét, ahol szintén átütő sikert aratott; ezért az útért ezer rubel jutalmat kapott. Ugyanilyen kivételes sikerrel lépett fel az első előadáson a Moszkvai Felügyelő Színház színpadán 1836. május 25-én Tyapkin-Lyapkin bíró szerepében. Nem kisebb sikert aratott az öltöztetős vaudeville-ben, különösen Edward szerepében a "Művész" című vaudeville-ben, amelyben olasz énekes, táncos, zenekarmester és tragikus színész volt, és ezekben a metamorfózisokban az egyik híres művészek, például Mochalov és Karatygin" [2] .
Sztyepanov legalább ötszáz szerepet játszott; amikor halála után át kellett adni a "szerepeket" a színházak hivatalának, két hatalmas köteget alkottak - "A birodalmi színházak évkönyve", 67. o . [4] . Színpadi partnerei nem kevésbé legendás művészek voltak: V. Zhivokini , N. Lavrov , N. Nikiforov , N. Repina , M. Scsepkin .
Az iskolából való kilépésből adódó pénzhiány erősen érezhető volt, és Sztepanovnak nagyon szerényen kellett élnie: találmányokba kellett bocsátkoznia, hogy feltöltse sovány pénztárcáját. Volt egy dráma "Obrieva kutyája", amelyben a kutya meglehetősen fontos szerepet kapott. Sztyepanov vállalta, hogy Hector vadászkutyáját kiképezi erre a darabra. Annál is nehezebb volt, mert Hectornak „játszania” kellett Mocsalovval, aki félt a kutyáktól. Sztyepanov azonban kis unokahúga, Nadia Rykalova segítségével tökéletesen megtanulta a kutyát, és előadásonként egyszeri 25 rubelt kapott érte. Ezt követően Hector részt vett a "Richard the Lionheart" című drámában is [4] . Sztyepanov fizetése kisebb szerepek művészeként nagyon alacsony maradt - a császári színházak színészeinek fizetése a szereptől függött. A birodalmi színházak adminisztrációja pedig nem jelölte ki magasabb színészi kategóriába.
Ezért anyagi helyzetének javítása érdekében művészi pályafutása elején barátjával, Alekszandr Mihajlovics Kupfershmidttel együtt, aki brácsásként szolgált a Bolsoj Színház zenekarában (apja a Szergej otthoni zenekarában zenekarmesterként szolgált). Ivanovics Turgenyev, a híres író apja ) jelmezboltot nyitott Moszkvában. ez az eset később élete végéig biztosította [2] . A. A. Yartsev ezt írta a Birodalmi Színházak Évkönyvében [4] :
„Az üzletet közös erőkkel és eszközökkel rendezték be; Agrafena Gavrilovna ezer rubelt adott ennek a vállalkozásnak, amelyet férje halála után juttatott el; még I. S. Turgenyev édesanyja is részt vett ebben az üzletben, és Sashának, ahogy Kupfershmidtnek nevezte, egy fésülködőasztalt adott falusi házából. ... Egy évvel később Stepanov már elfoglalt egy 14 szobás lakást Chistye Prudy-n, a Sokolov házban, ahol 30 évig élt, egészen haláláig.
A birodalmi színházak vezetőségének figyelmetlenségét azonban teljes mértékben kárpótolta a közönség szeretete.
1855-ben a művészt örökös díszpolgári címre emelték. A moszkvai művészet szerelmesei körében felmerült az ötlet, hogy régi bajtársával és barátjával , Nikiforovval együtt egy nyilvános, előfizetéses ünnepséggel tiszteljék meg, amelyen számos híres író, művész, valamint különböző társadalmi rétegek és struktúrák képviselői vettek részt. Mindkét művészt zajos ovációval, értékes ajándékokkal mutatták be, majd tiszteletükre díszvacsorát rendeztek, amelyen Osztrovszkij , Zsivokini és Szadovszkij beszédet, Vilde pedig költészetet olvasott fel. A magánéletben nemes lelki tulajdonságokkal rendelkező ember volt, vidám és élénk jellemű, kitűnt szorgalma, kedvessége és szellemessége. Művésztársai közül másoknál közelebb állt Scsepkinhez és Mocsalovhoz , az iskolától élete végéig pedig Nikiforovhoz, a szentpétervári művészek közül pedig a híres I. I. Szosnyickijhoz [2] . Nagy életrajzi enciklopédia. Szerző Vl. görögök:
Az egyik kortárs kritikus szerint „Stepanov megmutatta rendkívüli képességét, hogy megkönnyebbülési jellegzetességet adjon a személyiségeknek, amelyet egy teljesen eredeti művész mesteri ütése vázolt fel. Nála jobban senki sem tudta megragadni az eredeti hangot, az eredeti vagy jellegzetes személyiséget, és olyan művészi hűséggel reprodukálni, hogy a drámai illúzió rejtélye ámulatba ejti a kritikust, aki e csodálatos játék elemzésére készül. Sztyepanov a klasszikus megszorítás nyomát viseli magán. Tehetségéből adódóan nem képes mélylélektani elemzésre, de a legapróbb lelki mozdulatoktól a külső jellemzők legapróbb részleteiig az igazi mester gyors és igazi vésője végigjárja egész szerepét .