| Richard Dadd | |
| Alvó Titánia . 1841 | |
| angol Titánia | |
| Vászon, olaj. 64,8 × 77,5 cm | |
| Louvre , Párizs , Franciaország | |
| ( RF 1997–1912 [ 1] ) |
A Sleeping Titania ( Eng. Titania Sleeping ) Richard Dadd angol művész ( Eng. Richard Dadd , 1817-1886) egyik leghíresebb korai festménye . A festmény 1841-es létrejöttét a modern művészettörténészek a viktoriánus mesefestészet irányvonalának kialakulásának kezdeteként tartják [2] .
A festményt a művész 1841-ben készítette egy másik, a Szentivánéji álom cselekményéről készült festménnyel, a "Pak"-val . Az 1830-as évek végén Richard Dadd a Clique nevű művészcsoportot vezetett . Megcsodálták William Hogarth munkáit , aki egy sor festményt festett a közéleti és családi erkölcs témáiról, valamint David Wilkie -ről . A művészek vázlatklubnak tekintették magukat . Hetente egyszer találkoztak, hogy egy adott témában (általában mesében vagy irodalmi darabban) festessenek, majd megbeszélték és megvitatták egymás munkáit. Maguk a művészek az akadémikus művészettől a műfajfestészet felé való eltávolodásként érzékelték az ilyen tevékenységeket . Az Alvó Titánia (1841) ehhez az időszakhoz tartozik. A csoport 1843-ig működött, és megszűnt, miután apja meggyilkolta apját, és pszichiátriai kórházba helyezték [3] . Később, amikor már egy pszichiátriai kórházban volt, apa ismét Shakespeare drámájának cselekményéhez fordult a "Vita: Oberon és Titánia" (1854-1858) című filmben [2] .
Technika - olaj, vászon. Méret - 64,80 x 77,50 centiméter [4] .
A festményt többször is bemutatták kiállításokon: 1841-ben a londoni Királyi Művészeti Akadémián ("Nyári kiállítás", 207. tétel, itt a festmény nagy sikert aratott, és felkeltette Lord Thomas Philipps figyelmét a művészre, aki apát biztosította a Közel-Keletre és Egyiptomba való utazáshoz szükséges pénzeszközökkel [5] ), Manchesterben (Artistic Treasures of the United Kingdom, 1857, tételszám: 477), Londonban, a Tate Galériában 1974-ben (The Late Richard Dadd, 1817- 1886, 57. tétel). Bemutatták a "Viktoriánus tündérfestészet" című kiállításon (Londoni Királyi Művészeti Akadémia, 1997. november 13. – 1998. február 8.), az Iowa Egyetem Művészeti Múzeumában.( Iowa City , 1998. február 28. - május 24.), a torontói Ontario Művészeti Galériában (1998. június 10. - szeptember 10., 23. szám) , Theodore Fontana írónak szentelt kiállításon az Old National Galleryben Berlin , 1998. szeptember 4. - november 29., Münchenben a Neue Pinakothekben 1998. december 18. - 1999. március 7., az "Il était une fois Walt Disney" kiállításon 2006. szeptember 16. - 2007. január 15. a Galeries nationales du Grand PalaisPárizsban, valamint 2007. március 8. – 2007. június 24. között a montreali Szépművészeti Múzeumban [6] .
A festmény sorsa nagyon következetesen nyomon követhető: 1841-ben a Királyi Akadémia kiállításán szerezte meg H. Farrer, 1857-ben viszonteladta Samuel Ashtonnak; leszármazottjától Thomas Ashtontól, amelyet S. G. Wilkinson ezredes szerzett meg 1960-ban, majd W. R. Levine asszonyra szállt, aki körülbelül 1975-ig volt a tulajdonosa. 1985. június 24-én a Christie's aukción Peter Nachum kezébe került. Jelenleg a Louvre kollekcióban van. 1997-ben szerezték be. Leltári szám - RF 1997 12 [6] .
A festmény William Shakespeare Szentivánéji álom című drámájának II. felvonását (2. jelenet) illusztrálja . Erdő. Titánia parancsot adott szolgáinak ("Táncolj kört, énekelj, majd hagyd el egyharmad percre"), majd megparancsolta nekik, hogy altassák el magát ("Most egy dallal altatsz el, és aztán gyorsan repülj a dolgodhoz; itt fogok megpihenni”). A tündék énekelnek egy dalt („Öböl, bayushki-bye! Bay, bayushki-bye! Hogy semmi se merjen ártani, hogy a királynő itt aludjon, Varázslattól vagy gonosztól nem félve! Nos, királynő, nyugodj meg, énekelünk neked: „bye-bye!”) és szétszórjuk, és az egyik elf őrszem marad az alvó királynőnél. Ezt követően Oberon kijön és egy varázsvirágot nyom a felesége szemére. A „Love in Idleness” skarlátvörös virág, amelyet egykor Ámor nyila talált el , varázslatos tulajdonságokkal rendelkezik. Ha megkened vele egy alvó szemhéját, akkor az lesz a kedvence, akit először meglát, amikor kinyitja a szemét [7] .
Apának egy barlang árnyékában van Oberon, aki arra vár, hogy Titánia egyedül maradjon. Az "Alvó Titánia" és a "Pac" két festmény volt, amelyek lehetővé tették apának, hogy megalapozza " tündérművész " hírnevét [8] [9] [2] .
A kompozíció középső része spirálként (vagy csigaként ) van kialakítva, amely bizarr hangszereken játszó kis lényekből áll, kissé hajlik a kép síkjának felületéhez, fölötte denevérek alkotnak ívet , jobbra egy barlang. , táncoló manók sora megy messzire az ösvényen. A művészettörténészek megjegyzik, hogy táncosok egy csoportja halad lefelé a dombról, ami kissé ijesztő érzést kelt, mintha egy másik dimenzió ürességébe költöznének. Meglepetésüket a gombagombák okozzák , amelyek nagy számban vannak az előtérben Titania és barátai lábánál. Mint a művész más mesés festményein, itt is autonóm mikrokozmosz jön létre, amely kizárólag a saját feltételei szerint és saját kontextusában létezik [8] .
Bár a festmény kompozíciója magának a művésznek a tulajdona, apa több különböző forrásból kölcsönzött elemeket. Az alapszerkezetet (a főcsoporttal a barlang hátterében) Daniel Maclise ( eng. Daniel Maclise , 1806-1870) angol művész "Choice of Hercules " ( eng. "The Choice of Hercules" ) című festményéből kölcsönözték. , 1831 körül), aki elég gyakran és más munkáiban is használta. A kis természetfeletti lények ív alakú keretezése a festményen látható spirálputtyból származik [8] . Emiatt a festményért Maclise a Királyi Festészeti Akadémia történelmi festészetéért aranyérmet kapott. Maclise e munkáját a kortárs művészettörténészek általában az akadémiai képalkotás és konvenciók gyakorlatának tekintik [10] . Daniel Maclise-nek saját festménye is van Shakespeare "A Szentivánéji álom" - "The Disenchantment of Bottom Act" [11] - cselekményéről .
Titániát és kísérőit a művészettörténészek a Krisztus születése ikonográfiájának egy variációjaként tartják számon . A bal oldalon térdelő tündér egy pásztor pózát másolja Giorgione Pásztorok imádása című művéből. Titánia közel áll az "Alvó Vénusz" képeihez , különösen Giorgione drezdai festményéhez . A denevérekkel körülvett furcsa és ötletes szörnyek sok szempontból közel állnak William Blake és Johann Heinrich Fuseli munkásságához . A kutatók különösen szoros párhuzamot mutatnak Fuseli fantasztikus képeivel a „The Vision of the Mad House” című filmben. Ez azonban csak egy verzió, mivel ez a festmény a Milton Galériából jelenleg elveszett. Dudd annyira sikeresnek tartotta a kompozíciós megoldást, hogy később felhasználta a Shakespeare A vihar című filmje alapján készült Come Into These Yellow Sands című filmben .
Daniel Maclise. Herkules választása, 1831 körül. Rajz
Giorgione. Pásztorok imádása, 1505-1510
Giorgione. Alvó Vénusz, 1510
Johann Heinrich Fuseli. csomag, 1810–1820
| Richard Dadd festményei és akvarelljei | ||
|---|---|---|
| ||
| A viktoriánus mesefestészet képviselői | |
|---|---|
| elődök | |
| festőállvány festés | |
| könyvgrafika | |
| Követői a kortárs művészetben |
|
| Válogatott művek |
|