| 16. zongoraszonáta | |
|---|---|
| Zeneszerző | Ludwig van Beethoven |
| A nyomtatvány | szonáta |
| Kulcs | G-dúr |
| létrehozásának dátuma | 1802 |
| Opus szám | 31 |
| Az első megjelenés dátuma | 1803 |
| Előadó személyzet | |
| zongora | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A 16. G-dúr zongoraszonátát , a 31. opust, az 1. opust Beethoven írta 1802 - ben , az opusban szereplő mindhárom szonátának nincs dedikációja. Czerny visszaemlékezései szerint Beethoven 31 opusz szonátát kezdett írni, mivel elégedetlen volt korábbi műveivel, ezekben a zeneszerző új alkotói elképzeléseit kívánta megtestesíteni. Valószínűleg elmúlt a megváltozott európai politikai helyzet, a forradalmi forradalmak ideje , amelyhez például a 11. szonáta megírása is hozzátartozik, maga a zeneszerző szerint is, aki annyit beszél egy új mű megírásának lehetőségéről. az opus 22 heroikus stílusában:
...minden ismét arra törekszik, hogy visszatérjen a régi kerékvágásba, és Buonaparte konkordátumot kötött a pápasággal - ilyen szonáta? - lenne még Missa pro Sancta Maria a tre voci, vagy Vesper stb. - akkor ecsetet fogok a kezembe és Credo in unum-t tulajdonítok nagyfontos hangjegyekkel... De istenem, ilyen szonáta ezekben az új haladókban Keresztény idők - hú! - ez nem nekem való, nem lesz belőle semmi... [1]
Az opusz első szonátája vegyes értékelést kapott a kritikusoktól: A. Rubinstein „a zeneszerző leggyengébb szonátájától” B. Aszafjev pozitív elemzéséig , csupán az a tény, hogy a 16. szonátában Beethoven a zeneszerző más aspektusait is megmutatta. tehetségét, távol a koraibb művekre jellemző magasztos pátosztól.
Beethoven 16. zongoraszonátája három tételből áll: 1) Allegro vivace, 2) Adagio grazioso, 3) Rondo, Allegretto .
Az Allegro vivace, G-dur című szonáta első része a zeneszerzőre jellemző zenei technikákban bővelkedik, a főrész ünnepélyessége népi motívumokkal fonódik össze az expozícióban ; dráma kerül be a fejlesztésbe , ami teljesen eltűnik az összefoglalóban , amelyben az expozíció témái ismétlődnek. Romain Rolland a következőképpen beszélt a szonátának erről a részéről:
...Megkísértettem kijelenteni, hogy ez az olasz színház szándékos utánzása: az első részben van humor, poén, gyors párbeszéd, sunyi stílus és egy zenés vígjáték valamelyik jelenetének bugyuta furiája... [1 ]
Az Adagio grazioso szonáta második tételét, a C-dur-t, egy tipikus rondót , amely a zeneszerző korai szonátáinak döntőjére jellemző, ebben a szonátában a mű közepére helyezi. A második tétel nyugodt, kissé visszafogott zenéje Beethoven szándéka szerint kontrasztban áll a szonáta energikus kezdetével és végével. B. Aszafjev a következőképpen írja le a szonáta második részét:
... A második rész egy lassú tétel, amelyet széles, díszekkel gazdagon díszített dallamvonal dominál... [1]
A Rondo, Allegretto, G-dur szonáta harmadik része, ugyanazon Aszafjev szerint:
... A harmadik tétel egy rondó .... idilli fő témájú, kellemes körtáncban mozgó lágy és sima vonalak gyönyörű fordulataival, fordulataival és szövevényeivel kellemes a fülnek ... [1]
Általánosságban elmondható, hogy a szonáta holisztikus mű benyomását kelti , annak ellenére, hogy Beethoven művének új korszakába való átmenete során jött létre , a zeneszerző készségeinek érezhető növekedése különösen szembetűnő benne.