| August Macke | |
| Orosz balett I. 1912 | |
| Russisches Ballett I | |
| Karton, olaj . 103×81 cm | |
| Brémai Művészeti Galéria , Bréma | |
| ( Inv. 612-1953/3 ) |
A Russisches Ballett I ( németül: Russisches Ballett I ) August Macke német művész 1912 -ben készült festménye . Jelenleg a Brémai Művészeti Galériában őrzik .
1912-1913 telén Gyjagilev Orosz Balettje Közép-Európában turnézott. Németország többi városa mellett Kölnben is tartottak vállalkozási előadásokat . 1912. október 30-tól a Karnevál című balettet több este egymás után Robert Schumann zenéjére adták elő Mikhail Fokin koreográfiájával . A díszleteket és a jelmezeket Leon Bakst készítette . A Harlekin részét A balett istene, Vaslav Nijinsky , Colombina - Tamara Karsavina , Pierrot - Adolf Bolm adta elő . A balett, akárcsak máshol, nagy sikert aratott a kölni közönség körében [1] .
Macke, aki düsseldorfi gyakorlata óta járatos volt a színház világában, később pedig lelkesedéssel látogatta az Opérát és a Théâtre des Varietes-t , ismét lelkesedéssel merült bele a színházi élet légkörébe. Körülbelül 40 rajzot készített, ebből körülbelül 12-t közvetlenül az előadáson, megörökítve egy pörgős tánc egyedi pillanatait. Hamarosan négy festmény és egy szobor jelent meg, amelyeket Diaghilev balettje ihletett. Az „Orosz balett I” festményen azonban közvetetten a Kölnben készült rajzokat használták fel [1] .
A kép előterében a nézőtér árnyékolt sorai láthatók. Kontúrjai élesen kiemelkednek egy fényes jelenet hátterében, amelynek szárnyait Kandinsky szellemében absztrakt mintákkal festették meg . A bal oldalon az erkélyt alátámasztó atlasz figurája határolja a jelenetet, jobbról egy nagy kalapos néző sziluettje látható. A művész a nézőt a színpadra irányítja, a Commedia dell'arte három szereplőjének öltözött művészre . Jellegzetes portrévonásokkal ruházza fel őket, amelyek felismerhetővé teszik a táncosok arcát. A Colombina és a Harlekin páros mozgását kiemeli a duplázás technikája, amelyet a művész nem egyszer alkalmaz alkotásain, illetve a táncos térdre hajlított lába. A kubistákhoz és fauvistákhoz hasonlóan Macke is elsimítja, kétdimenzióssá teszi a képet, sötét körvonallal vázolja fel a színterületeket, ugyanakkor nem folyamodik az absztrakt festészetben rejlő geometrizációhoz [1] .
Ahogy a művész munkásságának kutatója, Magdalena Möller megjegyzi, Macke e munkája a francia festészet olyan mesterei által meghatározott irányvonalat folytatja, mint E. Degas ("Cafechantan" nagykövet", 1878), A. Toulouse-Lautrec (poszter " Japán kanapé", 1892), J. Seurat ("Le Chahut", 1889/1890). Macke második párizsi tartózkodása során (1908) látta Felix Feneon e műveit , és nem hagyták közömbösen. A hasonló témájú művek mindegyike hasonló kompozíciós megoldással is rendelkezik - sötét előtér, figuráinak kontúrjai kiemelkednek egy erősen megvilágított színpad hátterében [1] .
Nem sokkal később Macke megírta a Ballets Russes II. Nijinsky és Karsavina" (a festmény 1945-ben elveszett). Ezen a vásznon erősebben mutatkozott meg a futuristák hatása , akiknek festményeit Macke éppen az Otto Feldmann által szervezett Rajna szalonban látta . A művészt már nem annyira a táncosok mozgásának átadása, mint inkább a teljes képi felület kinetikája nyűgözi le. A kompozíció a vászon nagy átlói mentén épül fel, a táncosokra hulló fénysugarak mintha feloldanák őket az általános kisugárzásban. A dinamikát az átlók megkettőzése fokozza, a táncosok teste szerepel ebben a játékban [1] .
| August Macke művei | |
|---|---|
| |