A gáláns regény (egyben precíziós regény) a 17. század közepén kialakult francia és német irodalom műfaja.
A precíz, gáláns-hősregény egyrészt a lovagi romantika átalakulásának gyümölcse, másrészt a hellenisztikus regény (elsősorban Heliodorus ), Tasso (vagyis a manierista művi ) hatásának eredménye. „történelmi” eposz) és d'Urfe . Ezek a regények különféle anyagokat használnak, beleértve az ókori történészektől származó anyagokat is. Franciaországban virágzott a precíz romantika ( M. L. de Gomberville , G. de la Calprened , Madeleine de Scudery stb.), de a német barokk néhány alkotása is közel áll hozzá (Philip von Zesen , Andreas Heinrich Bucholz , Heinrich Anselm von Ziegler , Ulrich brunswicki herceg , Daniel Kaspar von Lohenstein ).
A precíziós regény nagy méretéről, a cselekmény zsúfoltságáról, az elbeszélést megszakító epizódokkal és a természetellenes magasztosságáról volt nevezetes . E narratívák nélkülözhetetlen attribútumai voltak a görög regényből származó elrablások , nemes gazemberek, álruhák, névváltoztatások. A főszereplőket egy modell szerint ábrázolták: a hős gyönyörű, bátor, rendkívüli bravúrokat hajt végre, ugyanakkor bágyadt, szomorú. Szeretettjéhez mindhalálig hűséges, akit folyamatosan és sikertelenül hív. Minden románc házassággal végződik. Ami ezeknek a regényeknek a hősnőit illeti, szépek és boldogtalanok, mert a gonosz körülmények elválasztják őket szeretteiktől. Vágynak, de mindig szerencsétlenségük felett állnak. Gyakran jellemző rájuk a makacsság, az önzés, a szeszélyesség, a rosszkedv. Rendkívül erényesek, tele vannak kötelességtudattal, készek feláldozni magukat egy magasztos ideálért. Ezek a regények meglehetősen egyhangúak, leírások bősége, számos, de nagyon általánosított portré különbözteti meg őket. Nyelvük kevéssé eredeti, a metaforák és a parafrázisok ugyanazon minta szerint készülnek.
A lovagi és az antik regény hatásainak ötvözete nem az egyetlen jellemzője a precíziós regénynek. A lovagi regényhez képest itt kevesebb a fantázia . Minden konvenció mellett van legalább elméleti irányultság a plauzibilitás felé , de egy precíziós regény nem a mindennapi élet, hanem a történelem területén keresi az "igazságot". A 40-es évek Franciaországában a történelmi téma a regényekben és a drámában egyaránt nyer. Természetesen a precíziós regények valósághűsége nagyon relatív, a historizmus gyakorlatilag csak témákra korlátozódik, és gyakran paradox módon párosul az ennek ellentmondó kulcselvvel ( románok à clef ), vagyis a kortársak álcázott ábrázolásával és a kortárs eseményekre való utalással, és minden. ez ötvöződik az igényes stílussal és a neoplatonizmus esztétikájával , amelyet udvarias koncepciók, gáláns etikett stb. A történelmi témákhoz való vonzódás korrelál a 17. század közepén Franciaországban népszerű gondolattal, amely a regény és az eposz közelségéről szól . Ez a historizmus és epikus irányzat közvetlen ellentétben áll a hősi eposztól és a történelmi témától távolodó lovagi romantikával . A hadtörténeti témát azonban még a precíziós regényekben is a szerelem indítja el (az „Astrea” vonalának folytatása, néhány pszichologizáló irányzat, sajátosan a precíziós „ritualitás” jegyében értelmezve; vö. az ún. A gyengédség térképe" Madeleine de Scudery „Clelia" című regényében).
Pure abbé már a 17. század közepén megjegyzi, hogy a hősregény kezd unatkozni terjedelme, egyhangúsága és valószínűtlensége miatt. A legkövetkezetesebb támadást a gáláns regény ellen Boileau követte el „A regény hősei” című szatirikus párbeszédében. Ebben a párbeszédben Plútó , Merkúr és Minosz , akik előtt hangzatos történelmi névvel rendelkező romantikus hősök állnak, nem ismerhetik fel bennük régi ismerőseiket: nevük megegyezik az ókori hősökével, a beszédek pedig érthetetlenek, a tettek megdöbbenést keltenek, nevetés. A 18. századra már maga a „romantika” szó szinonimájává vált Franciaországban a valószínűtlennel. A precíziós regény hagyományosan elutasító nézete a 20. század közepétől kezdett jelentősen átdolgozni.