Born to Kill (film, 1967)

Ölésre született
殺しの烙印
Műfaj Yakuza eiga
Termelő Seijun Suzuki
Termelő
forgatókönyvíró_
_		 Hachiro Guryu [K 1]
Főszerepben
_		 Jo Shishido
Koji Nanbara
Anna Marie
Operátor Kazue Nagatsuka
Zeneszerző Naozumi Yamamoto
Filmes cég Nikkatsu
Elosztó Nikkatsu , Vudu [d] és iTunes
Időtartam 98 perc
Ország  Japán
Nyelv japán
Év 1967
IMDb ID 0061882

A Born to Kill (殺し の烙印) [1]  egy film, amelyet Seijun Suzuki rendezett . 1967 -es yakuza eiga krimi, amelyet a Nikkatsu stúdióban forgattak . A cselekmény szerint a bérgyilkos Goro Hanada ( Jo Shishido ), aki a harmadik helyet foglalja el a gyilkosok bűnügyi hierarchiájában Japánban, arra törekszik, hogy az első legyen, amire szinte lehetetlen parancsokat kap.

Seijun Suzuki szatirikus hatást adott a karaktereknek, a látványt pedig a stílusok és képek szabad keverése alapján építette fel, amitől a stúdió vezetése már a forgatás alatt is óva intette. A megjelenés évében a kép várhatóan kasszakudarc lesz . Nikkatsu felbontotta a szerződést az igazgatóval, ami évekig tartó pereskedéshez vezetett. A film VHS -en való megjelenése az 1990-es évek elején Európában és az Egyesült Államokban (nemzetközileg "Branded to Kill" néven) lehetővé tette számára, hogy szakmai és közönség elismerést érjen el. A Suzuki munkásságát Jim Jarmusch , Takeshi Kitano , Quentin Tarantino és más filmesek méltatták. Néhányan közülük közvetlen idézeteket használtak a festményből projektjeikben [2] . 2001-ben a Suzuki elkészítette a Born to Kill egyfajta folytatását Pistol Opera (ピストルオペラ) / ( Pistol Opera ) címmel . 

Telek

Goro Hanada  egy harmadik helyen álló bérgyilkos yakuza. Gyakorlatilag mentes a hibáitól, egy kivétellel: a főtt rizs gőzének illata kergeti eksztázisba. Goro feleségével érkezik a tokiói repülőtérre, és taxiba ülve felismeri korábbi kollégáját , Kasugát , mint a sofőrt . Megkéri Khanadát, hogy segítsen neki visszatérni az üzletbe. Mindhárman azonnal egy bárba mennek, ahol Isao Tamagawa yakuza főnök azt a feladatot adja nekik, hogy jó jutalomért elkísérjenek néhány fontos ügyfelet Naganóba , ezzel biztosítva a biztonságát. A férfiak elkezdik a feladatot, miközben a főnök sikeresen elcsábítja Khanada feleségét.

Miután felvették az ügyfelet, a gengszterek elindultak. Útközben a whiskyt kortyolgató Kasuga az életre panaszkodik. Egy régi épület romjai közelében Khanada észrevesz egy leset, és miután megállította az autót, tűzharcba keveredik. Kasuga is bizonytalan kézzel próbál lőni. Megöli az egyik támadót, és őrült táncba veti magát örömében. Ekkor Kasuga észrevesz egy világos öltönyös férfit a romos kőgaléria végén. Odasiet hozzá. Egyszerre dördülnek a lövések. Mindkettőt megölik, Kasugát és az ellenfelét, amelyben Khanada, aki mentőre jött, felismeri a 4-es gyilkost. Goro átviszi az ügyfelet a támadók autójába, és az odújukba megy. Ott még több ellenfelet elpusztít. Utolsónak sikerül sokáig visszalőnie egy betonbunkerből. Khanada egy benzines kannát dob ​​a fedezékbe, és miután kilőtte, szinte élve elégeti az ellenséget. Kiderül, hogy a 2. számú bérgyilkos. E kalandok után Khanada sikeresen szállítja az ügyfelet a kijelölt helyre, és hazamegy. Útközben az autója elromlik, de Misako , a " szépségfatale " elviszi egy drága kabrióban. Otthon Khanaga többször is durván birtokba veszi feleségét, felváltva a szexet a rizsfőző feletti belégzéssel.

A yakuza főnök utasítja Khanadát, hogy öljön meg három férfit: egy vámtisztet, egy optometrist és egy ékszerészt. A gyilkos az elsőt egy cigarettareklám plakáton lévő óriás öngyújtó fúvókáján keresztül lövi ki, a másodikat pedig egy mosogatónyíláson keresztül fejbe lövéssel öli meg, miután kicsavarta a lenti emeleten lévő műszaki helyiség lefolyócsövét. Az ékszerész irodájában Khanada mészárlásba kezd, több őrt lelő, és egy léggömbbe bújik, amin egy hirdetés lóg. Este Misako jön hozzá, és felajánl egy másik szerződést. Kivégzése pillanatában egy pillangó landol Khanada puskájának láttán, és megöl egy véletlenszerű járókelőt. A gengszterelvek szerint most maga Goro válik célponttá. Az első este a felesége rálő, de Khanadát megmenti egy fémcsat a derékszíján. Kissé élve besurran Miszako házába, melynek teljes tere tele van elhullott pillangókkal és madarakkal. Egy férfi és egy nő többször is sikertelenül próbálkozik egymással, hogy elcsábítsák vagy megöljék egymást. Goro rájön, hogy beleszeretett. Másnap este megtudja, hogy felesége Isao Tamagawa főnökének lakásában bujkál. Khanada odamegy és megöli a feleségét. Rejtőzve várja Tamagawa érkezését. Gyanútlanul közeledik a lakás ajtajához, de néhány pillanat múlva már holtan zuhan be az ajtón. Emlékezetes, vértelen golyós lyuk van a homlokán. Egy zavartan Khanada nézi a liftet lefelé. Görcsösen emlékszik vissza, hogy valahol látott már ilyen "márkás" címkét.

Khanada visszatér új szeretője lakásába. Mielőtt átlépi a küszöböt, a filmvetítő bekapcsol. Misako fájdalmas halála látható a képernyőn, ami után Hanadát holnap délután a megbeszélt helyre kérik: a yakuza halálra ítéli, és úgyis meg kell halnia. Mivel azonban a megfelelő időben érkezett egy elhagyatott mólóra, nem triviális megközelítésének köszönhetően egyszerre több gengszterrel van dolga. Goro ereje fogy. Ebben a pillanatban behajt hozzá egy autó, amiből egy nemrégiben utazó Naganóban száll ki. Kijelenti, hogy ő az első számú bérgyilkos, és hamarosan biztosan megöli Khanadát, de nem most. Az első számú fontos az ellenfél erkölcsi elnyomásához. Több napon keresztül pszichológiai párbajt rendez vele, amitől Goro pszichózisba kerül. Végül a Number One éjszaka egyeztet időpontot a sportklubban, a boxcsarnokban. Rövid összecsapás után Khanada súlyosan megsebesült. Ellenfele mosolyogva lép ringbe. Több lövés is eldördül a sötétből, és a Number One holtan esik le. Egy sebesült Khanada bemászik a ringbe. Az állványok között kinyílik egy ajtó, és Goro ösztönösen tüzel. Holtan esik le kötözve, de egy pillanattal ezelőtt életben Misako. Azzal, hogy "Én vagyok az első!" Khanada a sötétségbe megy. Üveghang hallatszik. A színfalak mögött egy dal szól egy gyilkosról, aki örökre átment egy betört ablakon.

Cast

Létrehozási előzmények

Suzuki nagyon gyorsan dolgozott a forgatókönyvön, bezárkózott otthonába, mint mindig, és rengeteg whiskyt ivott [3] . A film nem más, mint a yakuza-eiga alműfaj egy másik alacsony költségvetésű B-filmes projektje. A szokásos ütemterv szerint egy hét volt az előgyártás, 25 nap a forgatás és három nap a vágás. Nem sokkal a folyamat kezdete előtt a stúdió vezetése "nem megfelelőnek" ismerte fel a forgatókönyvet, és azt javasolta a rendezőnek, hogy írja át. A Suzuki el akarta hagyni a forgatókönyvet, de határozottan utasították, hogy folytassa a munkát.

A Suzuki munkája során keveset használta a storyboardokat . Inkább a forgatás előtti este eredeti ötleteket generált másnapra. Készséggel fontolóra vette a filmes stáb többi tagjának javaslatait. Így például spontán megszületett az ötlet egy fétissel - a rizs illatával. Suzuki emlékeztetett arra, hogy "abszolút japán gyilkossá" akarta tenni a karaktert. Ezért szeretnie kell a rizst. A rendező viccelődött: „Ha filmet csinálnék egy olasz gyilkosról, megszagolná a tésztámat” [4] . A filmet egy nap alatt, 1967. június 13-án szerkesztették.

Az előzetes után a stúdió elnöke nyíltan bevallotta, hogy nem értette a képet, de szerkesztői változtatások nélkül engedte nyilvánosságra hozni. Sajnos a közönség egyetértett a producerekkel. A Born to Kill totális bukás volt a pénztáraknál. Nikkatsu felmondta a szerződését a Suzukival, és a filmjeinek 1968-as retrospektíváját törölték. Amikor barátja, Tetsuo Kobayashi elment Nikkatsu elnökhöz , hogy kollégája visszahelyezését kérje, a következő választ kapta [5] :

A Suzuki homályos filmeket készít.
A Suzuki nem követi a vállalati irányelveket.
A Suzuki filmjei veszteségesek, egyenként 60 millió jenbe kerülnek.
A Suzuki már sehol nem tud filmet készíteni. El kell mennie.
A Suzukinak tésztaboltot kellene nyitnia, vagy ilyesmi.

A rendező pert indított a stúdió ellen, ami csak 8 évvel később a Suzuki győzelmével ért véget [6] . Sok forrás azonban elismeri annak a valószínűségét, hogy az 1967-ben hozott döntés a Suzukitól való elválás mellett nem azon alapult, hogy az átlagos néző nehezen tudta elfogadni a munkáját, és nem egy kép kasszasikertelenségén, hanem az elmozdulás vágyán. a stúdió felelőssége a sorozatos kudarcokért a vezetőségtől a konkrét operatőrig [1] .

Művészi jellemzők

A "Born to Kill" című film művészi jellemzőinek tágas és pontos értékelését a Time Out magazin tartalmazza . Megnyitóját melankolikus gengszterthrillerként hajtják végre szinte Melville stílusában . Ám miközben a hős lélektani összeomlást él át, és belemerül rémálmai szürreális világába, a rendező megtöri a kép folyását, és bizarr, abszurd, néha megszakadt epizódok láncolatává változtatja. És ez már Godard "aranykorszakának" tűnik . A csúcspont furcsa módon John Boorman Point Blank Shotjára emlékeztet . Tekintettel arra, hogy mindezek a kreatív örömök egy időben, de különböző országokban zajlottak, értékelhető Suzuki magas kreatív potenciálja, aki az európai és hollywoodi filmművészeti iskolákon kívül dolgozott [7] [8] .

Egy másik részletes értékelést ad a képről Philip Brophy, ausztrál tervező és filmteoretikus, aki a Royal Melbourne Institute of Technology -n tanít . Először is, Suzuki alkotói stílusáról szólva ebben a műben, világos, terjedelmes kifejezésekkel jellemzi: "felfokozott másság" (valószínűleg "felfokozott másságnak" fordítható), neokabuki erőszak szindróma , gótikus érzékiség. Másodszor, Brophy úgy írja le a kazettát, mint egészet, mint "pszichológiai szimfóniát műfajok és stílusok egész sorában". Számos célzást idéz: lövöldözés tátongó alagutakban és szürreális bunkerekben Robert Aldrich támadásához [K 2] , erotikus jelenetek a feleségével Oshima Érzékek Birodalmához , ugyanez Miszakóval Hitchcock Psychójához  , belső Khanada döbbenet Orson Welles Lady of Shanghai című művében [9] .

A kritikus, Ivan Denisov megjegyzi, hogy a főhős, és utána a néző jelenetről jelenetre elveszti a való világ, valamint Khanada félelmeinek és fantomjainak világának határát, amelyet gyengülő elméje húz. A filmkritikus a rendezői képességek magas megnyilvánulásának tartja a gengszter megváltozott tudatában való elmerülést [6] . A Chicago Reader rovatvezetője , Jonathan Rosenbaum a filmről szólva mindenekelőtt a rendező által teremtett ridegség és cinizmus atmoszféráját jegyzi meg [10] .

A Midnight Eye című elektronikus kiadvány szerzője , Jasper Sharp számos más, a filmet jellemző momentumot is kiemel: a pop art esztétika kiváló uralmát , a laza jazz kontrapontot , a fény és árnyék mesteri felhasználását a fekete-fehér korlátozott keretein belül. mozi. A továbbiakban azonban leszögezi, hogy nem ez a Suzuki legérthetőbb alkotása, különösen azok számára, akik nem ismerik a rendező szokatlan, látszólag nem rokon stílusát: „több megtekintés is eltarthat, mire a cselekmény váza elkezd megjelenni” [11] .

Kritika

A filmre vonatkozó kritika a megjelenés évében kemény és negatív volt. Így az "Eiga Geijutsu" magazin ezt írta: "Egy nő nerckabátot vesz, és csak a szexre gondol. A férfi ölni akar, és nosztalgiázik a forrásban lévő rizs illatára. Nem tudunk segíteni azoknak, akik össze vannak zavarodva. Csak nem megyünk moziba rejtvényeket megoldani” [12] .

A modernebb becslések szinte kivétel nélkül magasak. Így John Zorn amerikai avantgárd zeneszerző, szaxofonos , aki Suzuki összes munkájának rajongója volt, a filmet a japán filmtörténet egyik legfontosabb és legeredetibb filmjének nevezte, „megrendítő, erőteljes és egyedi remekműnek” [13]. . Jonathan Crowe AllMovie kritikája a filmet zseniális, szeszélyes japán gengszter-sagaként írta le, amely még mindig képes sokkolni, megrémíteni és egyszerűen magával ragadni [14] .

A Telegraph rovatvezetője, Robbie Collin külön kiemeli a Suzuki kamerájának távolságtartását és hidegségét, vagy egy összegömbölyödő párduc tekintetének látszólagos közömbösségéhez, vagy Ed Ruscha vásznak szögletes csendjéhez hasonlítja . A cikkben a szerző a mai preferenciák és ízlések magasságából némi iróniát enged a főszereplőnek: [8] :

A középpontban Hanada, a Joe Shishido által alakított bérgyilkos áll, akinek szigorú szemeit és puffadt , már-már Lynch -szerű, kollagén arcát gyakran láthatták olcsó japán mozikban az 1960-as években. Hanada a harmadik helyen áll Tokió legnagyobb gyilkosai között, stílusos villájával, elbűvölő feleségével és olyan libidójával , amely még James Bondot is elfárasztja ; A főtt rizs puszta aromájától ösztönözve megszállottan vágyik arra, hogy az első legyen, és egyre több lehetetlen feladatot vállal el, hogy megmászhassa az utolsó két lépcsőfokot.

A Time Out kritikusa, Tom Hiddleston a Born to Kill-t három másik nagyon erős filmmel állítja egy szintre, amelyek megjelenése negatívan befolyásolta a kiemelkedő rendezők karrierjét: Charlie Chaplin A nagy diktátor című filmjét (a filmet sokáig nem mutatták be cenzúra okok miatt, valamint az Egyesült Államok és a náci Németország közötti semleges kapcsolatok megsértésétől való félelem miatt egy évvel később öt Oscar -díjat kapott, Frank Capra It's a Wonderful Life (a bemutató évében a film kasszakudarcot szenvedett , tönkretette a rendező produkciós cégét, most az első 25 IMDb -ben van ) és a " Peeping by Michael Powell (az erőszakos jelenetek túlságosan valósághű ábrázolásáért; most a szalag szerepel a 100 év 100 legjobb brit filmje listáján) a BFI ). A szerző a szakmai kritika általános hangulatát összegezve így fogalmaz: „A Born to Kill azon filmek közé tartozik, amelyek talán megelőzik a korát, és még mindig nem tudjuk utolérni. Erőszak az eredeti formájában, szex még ennél is több, hibátlan fekete-fehér lövöldözés – minden képkocka egyfajta galériába van beépítve. Vad, furcsa és felejthetetlen" [15] .

Szatíra a filmben

Gúny, sőt megrendítő szatíra a műfaj konvencióiról végigvonul a filmen. Sok nyugati filmben az úgynevezett "rosszfiúk" mindig is arra törekedtek, hogy feltételes hierarchiává váljanak: a leghíresebbek, a legkegyetlenebbek stb. Itt ez a vágy szélsőséges fokra emelkedik: a gyilkosok, akiknek szakmájuk a legcsekélyebb nyilvánosságot is kizárják, itt sorakoznak fel egy hivatalos és széles körben vitatott minősítésben. A főtt rizs fetisizmusának nemcsak hangsúlyosan nemzeti vonása van. A bárban a sorrend (sorrendben: Feleség-Khanada-Kasuga): "Scotch, Steamed Rice , Double Scotch" szinte tükörképe James Bond lelkiismeretes utasításainak a triviálisabb rendelések hátterében: "Martini vodkával, mix, de ne rázzad" [ 16] . A femme fatale a noir (itt Misako )  egyik fő bélyege , nem csak szokás szerint elcsábítja a főszereplőt, életveszélyesen. Meg akarja ölni Khanadát, meg akarja ölni magát, és a legegzotikusabb módon, több száz elejtett lepke és madár hátterében [11] .

A kép talán legviccesebb epizódjai két gengszter pszichológiai párbajának jelenetei, amikor egymásra veszik a célt, és megállapodnak a több órás pszichológiai maratonban. Mindegyik meg akarja ölni a másikat, de önmagát nem. Ehhez részletesen megegyeznek, hogy egyszerre alszanak ugyanabban az ágyban, annak hátára láncolva, egymáshoz kötözve járnak, egyszerre vizelnek, háttal, összekulcsolt kézzel a kastélyban. Bár rendkívül nemesnek és méltóságteljesnek tűnnek, mindez paradox és nevetséges [16] . Stephen Theo , a Szingapúri Nemzeti Egyetem professzora külön foglalkozik ennek az irreális karaktercsatának az elemzésével . A filmet "zsákutcás remekműnek" tartja, a rendező stúdió iránti megvetésének csúcspontja, amely az elmúlt években próbálta megtanítani művészetére. A Number One tanulságos monológjai arról, hogy egy szuperprofinak milyen készségeket kell elsajátítania – aludjon nyitott szemmel, vagy legyen készen arra, hogy alkalmanként a saját cipőjében vizeljen –, nem kifejezetten ironikusak. Hanada és a Killer No. 1 összetűzésében a filmkritikus hajlamos a Suzuki és Nikkatsu közötti konfrontációra [17] .

Hatás a modern kultúrára

Quentin Tarantino, ennek az "abszurd remekműnek" a hatására, szintén nem adott nevet a " Reservoir Dogs " című film szereplőinek, hanem a Suzukival ellentétben nem számokat, hanem színeket adott nekik. Jim Jarmusch, aki a Born to Killt a maga nemében a legjobb filmnek nevezte Milleville szamurájával [18] , idézetként használta a csatornaelvezető gyilkosság jelenetét a Ghost Dog: The Way of the Samurai [2] című filmjében [ 8 ]. ] . A kritikusok számára nyilvánvaló a kép hatása Wong Kar-wai „ Bukott angyalok ” [19] és Johnny To „The Profession of a Killer ” [20] című műveire , valamint Takeshi Kitano „ Lövött valaki ” című művére. ? és Sabu " Postman Blues " [21] .

2001-ben a Suzuki elkészítette a Born to Kill egyfajta folytatását Pistol Opera (ピス トルオペラ) / ( Pistol Opera ) [11] címmel . 

Megjegyzések

  1. ↑ A Hachiro Guryu (具流 八郎) nem tulajdonnév , a szó szerinti fordítás: "Nyolcas csoport". Nyolc író dolgozott együtt az 1960-as években a Nikkatsu stúdió több forgatókönyvén .
  2. ↑ Philip Brophy cikkében tévesen 1966-ra datálja a film bemutatását. A tényleges megjelenési dátum 1956.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Tájékoztatás a Seizun Suzuki filmjeinek retrospektívájáról , 2015. november 17-én a Wayback Machine -ben, amelyet az Orosz Föderációban lévő Japán Nagykövetség és az Állami Központi Mozi Múzeum szervez.
  2. ↑ 1 2 Schilling, M. Utazás az emberi  vulkán közepébe . Japan Times. Letöltve: 2015. november 14. Az eredetiből archiválva : 2016. április 12..
  3. ↑ Sharp, J., Nuts, S. Jo Shishido és Toshio Masuda  . Midnight Eye (2005.08.25.). Letöltve: 2015. november 14. Az eredetiből archiválva : 2015. november 17..
  4. ↑ Richie, 2005 , p. 180-181.
  5. ↑ Phillips, Stringer, 2007 , p. 194.
  6. ↑ 1 2 Denisov, I. Seizun Suzuki: a joker a Nikkatsu pakliban . cinematheque.ru (2008.05.24.). Hozzáférés dátuma: 2015. november 16. Az eredetiből archiválva : 2015. november 17.
  7. ↑ Kill márkajelzéssel. Time Out azt mondja, hogy  (angol)  (lefelé mutató hivatkozás) . időtúllépés. Letöltve: 2015. november 17. Az eredetiből archiválva : 2015. november 18..
  8. ↑ 1 2 3 Collin, R. Branded to Kill, recenzió: „részeg álom egy filmről  ” . Távirat (2014.07.24.). Hozzáférés dátuma: 2015. november 16. Az eredetiből archiválva : 2015. november 17.
  9. ↑ Vetítési katalógusjegyzetek archiválva 2007. szeptember 27-én a Wayback Machine  -nél a Philip Brophy honlapján
  10. ↑ Rosenbaum , J. Branded to Kill  . Chicago Reader (2007.09.01.). Letöltve: 2015. november 17. Az eredetiből archiválva : 2015. november 18..
  11. ↑ 1 2 3 Sharp, J. Branded to Kill  . éjféli szem. Letöltve: 2015. november 18. Az eredetiből archiválva : 2015. november 19.
  12. ↑ Phillips, Stringer, 2007 , p. 198.
  13. ↑ Zorn, J. Branded to Kill  . A Kritérium Gyűjtemény (1999.02.22.). Letöltve: 2015. november 14. Az eredetiből archiválva : 2015. november 17..
  14. ↑ Jonathan Crow értékelése archiválva : 2015. november 18. a Wayback Machine -nél az AllMovie-n 
  15. ↑ Tom Huddleston. Kill márkájú  . Time Out (2014.07.23.). Hozzáférés dátuma: 2015. november 16. Az eredetiből archiválva : 2015. november 17.
  16. ↑ 1 2 Taylor , R. Branded to Kill  . notcoming.com (2004.10.07.). Letöltve: 2015. november 19. Az eredetiből archiválva : 2012. október 22..
  17. ↑ Teo, S. Seijun Suzuki: Hatóság a  kisebbségben . Senses of Cinema (VII.2000). Letöltve: 2015. november 19. Az eredetiből archiválva : 2015. november 19.
  18. ↑ Jim Jarmusch -  harmadik rész . The Guardian (1999.11.19.). Letöltve: 2015. november 17. Az eredetiből archiválva : 2015. november 18..
  19. ↑ Teo, 2005 , p. 96.
  20. ↑ Fulltime Killer review Archivált : 2015. november 18. a Wayback Machine -nél a Time Out  webhelyen
  21. ↑ Klinger, G. Tiger Tanaka – Interjú Hiroyuki „Sabu” Tanaka japán kultuszrendezővel  . Senses of Cinema (IX.2000). Letöltve: 2015. november 17. Az eredetiből archiválva : 2015. november 18..

Irodalom

Linkek