Ricci, Sebastian

Sebastiano Ricci
ital.  Sebastian Ricci
Születési név Sebastian Ricci
Születési dátum 1659. augusztus 1( 1659-08-01 )
Születési hely Belluno
Halál dátuma 1734. május 15. (74 évesen)( 1734-05-15 )
A halál helye Velence
Ország
Stílus Velencei festőiskola
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Sebastiano Ricci ( olasz  Sebastiano Ricci, Sebastiano Rizzi , 1659. augusztus 1. , Belluno  – 1734. május 15. , Velence ) olasz művész , a velencei festőiskola eredeti barokk-rocaille stílusának képviselője . Unokaöccse egy másik tájfestő , Marco Ricci volt . Sok képet festettek együtt.

Életrajz

A velencei dialektusban a művész vezetéknevét "Rizzi" (Rizzi) írja. Így néz ki a fennmaradt közjegyzői iratokon. A későbbi forrásokban az egységesítés logikája szerint felváltotta az elterjedtebb "Ricci" [1] . Ricci, Livio és Andreana fia, Bellunoban született, 1659. augusztus 1-jén keresztelték meg . 1671-től Federico Cervelli ( Luca Giordano követője ) tanítványa volt Velencében. Tommaso Temanza szerint Ricci első tanára Sebastiano Mazzoni [2] volt .

1678- ban Ricci, aki a Rialto's bottega (műhely) volt, teherbe ejtett két lányt, akik közül a legfiatalabb, Antonia Venanzio megpróbálta megmérgezni magát, de sikertelenül. Riccit bebörtönözték, de egy "nemes személynek" köszönhetően szabadult, aki valószínűleg a hatalmas Pisani családhoz tartozott . Később feleségül vette gyermeke anyját [3] .

1681-es szabadulása után Ricci Bolognába ment, és Gian Giuseppe del Sole, a Paolo Veronese által befolyásolt díszítőművész irányítása alatt folytatta tanulmányait . Párma hercege , Ranuccio II Farnese lett az ügyfele . 1686- ban Ricci az ő nevében elkészítette a "Krisztus siralma" című oltárképet a Nuovo Cappuccino templom számára. 1687-1688 -ban festménysorozatot készített III. Pál pápa életének jeleneteivel Farnese hercegnő piacenzai palotájába .

Sebastiano Ricci valószínűleg erőszakos temperamentumú és ellenszenves karakterrel rendelkezett. A Krónika beszámol arról, hogy 1688-ban elhagyta feleségét és lányát Bolognában, hogy Maddalenával, Francesco Peruzzini festő lányával Torinóba meneküljön ; itt állítólag letartóztatták, sőt halálra is ítélték. A pármai herceg beavatkozásának köszönhetően szabadon engedték, de kiutasították Torinóból. Ricci láthatóan élvezte Ranuccio Farnese herceg tetszését, mert 1691. március 2-án kiadta neki a "fammilitárisi engedélyt", egyfajta ajánlólevelet, és havi nyugdíjat rendelt neki. Sebastiano Ricci udvari festőként a római Palazzo Farnese -ban telepedett le . A herceg parancsára 1692-1694-ben lemásolta a borgói tűzoltóállomáson található Rafael vatikáni freskóját " Nagy Károly megkoronázása III. Leó pápa által", egy másolatot XIV. Lajos francia királynak szántak ajándékba . Ranuccio herceg 1694 decemberében bekövetkezett halála miatt a művész elhagyta Rómát, Milánóba költözött . Itt dolgozott 1695 novemberéig a San Bernardino dei Morti templom kápolnájának festésén.

1698- ban Sebastiano Ricci visszatért Velencébe. Ezt az időszakot Ricci Veronese munkái iránti komoly szenvedélye jellemzi . Egyes akkoriban készült munkái a 16. század második felében Velence egyik fő művészének grandiózus sokfigurás kompozícióira és ragyogó festményeire emlékeztetnek .

1706-1707-ben Firenzében Ricci két fontos munkát végzett: a művész munkásságának egyes kutatói ezeket pályája csúcsának tartják. A Palazzo Marucelli-Fenziben (Marco Riccivel együtt) készített egy nagy freskósorozatot mitológiai témákról és allegóriákról, Giuseppe Tonelli művésszel együtt díszítette a Palazzo Pitti („ Vénusz és Adonisz ”) helyiségeit. A Palazzo Pitti freskóit Ricci korábbi munkáihoz képest élénk színek és színvilágosság jellemzi . Ezek az alkotások Ricci európai hírnevét hozták meg.

1708- ban Sebastiano Ricci Marco Riccivel együtt érkezett Londonba . Együtt nyolc nagy festményből álló sorozatot készítettek a londoni Burlington House (Burlington House) számára "A szerelem diadala" témában (az épületben akkoriban a Művészeti Akadémia működött) [4] . Portland grófjának parancsára Ricci megfestette Chendos hercegének kápolnáját a Cannon Palace-ban (ez a munka nem maradt fenn).

1716 végén Sebastiano Ricci unokaöccsével, Marcóval elhagyta Angliát, hogy Párizsban maradjon , ahol találkozott Antoine Watteau -val és valószínűleg J.-O. Fragonard . 1718. május 18-án a "Bölcsesség diadala a tudatlanság felett" című művéért Sebastiano Ricci felvételt nyert a párizsi Királyi Festészeti és Szobrászati ​​Akadémiára (a festményt jelenleg a Louvre-ban tárolják). 1718-ban visszatérve Velencébe a Londonban szerzett hatalmas összegekkel, Sebastiano vett egy nagy házat San Marco környékén.

A művész továbbra is számos európai királyi ház megrendelését teljesítette. 1734-ben fejezte be utolsó fontos művét: Szűz Mária mennybevételét a bécsi Karlskirche számára. 1734. május 12-én egy korábban írt végrendelethez fűzött feljegyzésben feleségét hagyta jóvá egyetlen örökösnőnek, "mivel nem volt gyermeke". Mivel megbetegedett, nem műtötték meg, május 15-én, hetvennégy éves korában meghalt.

Stílusjellemzők

Sebastiano Ricci festészete a magas barokk formáktól a finom és kifinomult rokokó stílusig fejlődött . Sajátos színművész, saját stílusát alakította ki a velencei hagyományokra építve, annak különleges vonzásával a festői szépséghez . A bolognai és velencei iskolák eredményeit tanulmányozva Ricci megalkotta saját egyedi stílusát, amelyet élénk színek, világos színek, dekoratív kompozíció jellemez.

Milánóban Ricci találkozott Alessandro Magnascóval . Magnasco festészetének tragikus intenzitása nem befolyásolta Ricci világképét, de átvette Magnasco kifejező kivitelezési módját és jellegzetes energikus ecsetvonásait. Ricci nagy oltárképei "felismerik Veronese kompozíciós technikáit" [5] .

A 18. század elején a barokk nehézkedésétől a rokokó könnyedebb formái, kecses figurái és élénk színei felé mozduló művészek közül Sebastiano Ricci, valamint Giovanni Battista Tiepolo , Giambattista Pittoni , Giovanni Battista Piazzetta , Antonio Guardi és mások, akik szintén Velencén kívül dolgoztak, az elsők közé tartozott [6] .

Sebastiano Ricci utazásainak köszönhetően sikerült ötvöznie a velencei festészet számos újítását: a pármai Correggióból , a bolognai Carracci fivérek , a milánói genovai Alessandro Magnasco, a római Pietro da Cortona és a nápolyi Luca Giordano . Ricci munkája azonban nem tűnik eklektikusnak ; megtalálta saját stílusát, a "nagy, színes eleganciát". Ricci koncepciója eltér például Andrea Pozzóétól , a perspektivikus festészet korának vezető teoretikusától és gyakorlójától . Ricci kerülte a szélsőséges szögeket és a " négyszögesítést " [7] .

Ricci munkái az új generáció velencei mestereinek egész galaxisának művészetét befolyásolták: Francesco Palazzo, Gasparo Diziani , Francesco Migliori, Gaetano Zompini. Sebastiano Ricci leghíresebb tanítványa és követője Francesco Fontebasso volt .

Kreativitás értékelések

Érzi a legbarokkabb dekorativizmus és a leginkább egyénre szabott és legértelmesebb festészet szintézise, ​​amelyet Tiepolóban ismét látni fogunk. Egyrészt kortonizmus, közvetlen és közvetett, másrészt a magányos Magnasco nagyon éles festészete; telítettebb, tartalmasabb és minden akadémiától felszabadult... Ez egy olyan szintézis, amely új távlatokat nyitott az őszinte festészet előtt, még ha nem is más, mint egy balett, de ahogy a színek csodáiban, a legfényesebben érződik, legélesebb és legmozgékonyabb akcentusok

V. Moskini

A század végén a velenceiek felismerték, hogy több mint száz éven át elszakadtak a barokk festészet nagy eszméitől, ma már nem római, hanem európai, és elkezdtek utazni. A vándor velencei festő, Sebastiano Ricci, mint a tizenhetedik század összes velenceije, még mindig ízleli a plágiumot, az utánzást... a legkülönfélébb képi előzményeket; de közben kultúráját kiterjeszti, hogy a szó jó értelmében európaivá váljon... Ezen az úton sikerül felfedeznie az úgynevezett rokokót a Palazzo Pitti termében vagy a Palazzo boltozataiban. Marucelli. Később bántani fog hihetetlen kulturális mohóságával, amely ízelítőt ad festményének minden európai motívum ügyes riportjából.

R. Longhi

Velencében és határain túl is képes volt ráerőltetni egy új, reflexióval formált, de merész rokokóba, azaz élénk, szikrázó fény- és színhatásra felbontott ízvilágot... A kromatikus kifejezés gazdagságát egy új és eleven fényesség: tudta, hogyan kell ezt kifejezni Veronese kromatikájának és Magnasco ecsetvonásainak intelligens értelmezésével... Piazzetti

R. Pallucchini

Velence, még Nápolynál is jobban összegyűjti Luca Giordano bámulatos mesterségbeli tudásának hagyatékát... Sebastiano Ricci újraindítja, kibővíti, továbbfejleszti Sebastiano Mazzoni iskolájában, majd a tanult bolognai környezetben, egyre több fényt nyerve. és a technológia ragyogó tulajdonságai; úgy fokozza, hogy a Veronese-t közvetlenül újraértelmezi, és ezzel új hangjegyekkel gazdagítja a paletta felső regisztereit; még naprakész külföldi tapasztalataival is gazdagodik Bécsben és Londonban…

J. K. Argan

Galéria

Sebastiano Ricci fontosabb művei

Jegyzetek

  1. ↑ Raffaella Poltronieri – Dizionario Biografico degli Italiani – 87. kötet (2016) [1]
  2. ↑ Tommaso Temanza, Zibaldon. — Venezia — Roma: Istituto per la collaborazione culturale, 1963. — SBN IT\ICCU\SBL\0256508
  3. ↑ Antonio Maria Zanetti. Leírás: o sia Rinnovazione delle Ricche minere di Marco Boschini, colla aggiunta di tutte le opere, che uscirono dal 1674. sino al presente 1733. Con un compendio delle vite, e maniere de 'principali pittori. – Venezia: Pietro Bassaglia, 1733. – SBN IT\ICCU\RMLE\007960
  4. ↑ Giacometti M. Velence dicsősége: Művészet a tizennyolcadik században. – New Haven és London: Yale University Press, 1994
  5. ↑ Livshits N. A. Italy // A XVIII. század művészete. Történelmi esszék. - M .: Művészet, 1966. - S. 159
  6. ↑ Barcham W. Das venezianische Rokoko - Tiepolo und das 18. Jahrhundert, in: Venedig - Kunst und Architektur. Zenekar II. — Könemann, S. 640, 652-653, 657-658, 662-664
  7. ↑ Sebastiano Ricci // Lexikon der Kunst, Band 10. Erlangen: Karl Müller Verlag, 1994. S. 68

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák