Taruskin, Richard
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. július 10-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 2 szerkesztést igényelnek .| Richard Taruskin | |
|---|---|
| angol Richard Taruskin | |
| Születési dátum | 1945. április 2 |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 2022. július 1. (77 éves) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Munkavégzés helye | |
| alma Mater | |
| Díjak és díjak |
 Kiotói Díj (2017) |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Richard Taruskin ( született Richard Taruskin ; 1945. április 2. [2] [3] , New York , New York – 2022. július 1. [1] , Oakland , Kalifornia [1] ) amerikai zenetudós és zenekritikus. Az Egyesült Államokban a 19. - 20. század eleji orosz zene és az orosz korszak (a „ Mavra ” előtt) I. F. Stravinsky zenéjének egyik legjelentősebb specialistájaként tartják számon .
Esszé az életrajzról és a kreativitásról
Az Orosz Birodalomból származó zsidó bevándorlók leszármazottaiból származó családban született apa családja a mai Lettország területéről ( Dvinszk , Vitebszk tartomány ), az anya családja pedig Ukrajnából származik [4] . A szülők New York-i születésűek: anyja Beatrice (született Filler, 1912-2006) zongoratanár volt, apja Benjamin Joseph Taruskin (1909-1982) jogász és amatőr hegedűművész. Első zongoraleckéit édesanyjától kapta. 11 éves korától a Manhattan High School of Music and Art -ban csellózni tanult , az 1970-es és 1980-as években az Aulos Ensemble régizeneegyüttesben viola da gambán játszott .
Zenetudósként végzett a Columbia Egyetemen (1968) orosz szakirányon [5] , diplomamunkáját V. V. Stasovnak ( eng. Vladimir Vasilievich Stasov: Functionary in Art ) szentelve. 1971-1972 között a Moszkvai Konzervatóriumban képezte magát . 1975-ben védte meg disszertációját a Columbia Egyetemen az 1860-as évek orosz operaművészetéről ( Eng. Opera and Drama in Russia: The Preachment and Practice of Operatic Aesthetics in Eighten Sixties ), amelyet főleg Szerov , Dargomizsszkij és Cui operájának szentelt. , és a kritika Stasov szerepe az orosz opera "kánonjának" kialakításában. Taruskin ezután az alma materében tanított 1986-ig. 1987-2015 között a Berkeley-i Kaliforniai Egyetem zenetörténeti professzora volt .
Taruskin fő tudományos érdeklődési köre az orosz zene területén van. Különösen nagy hatású a M. P. Muszorgszkijról szóló cikkgyűjteménye ( Eng. Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue ; 1993), valamint a kétkötetes Sztravinszkij és az orosz hagyományok című monográfiája ( Mavra előtti írásai ) ( Eng. Stravinsky and the Russian Traditions: A A művek életrajza a Mavrán keresztül ; 1996). Sztravinszkijnak szentelt műveiben következetesen bizonyította zenéjének (köztük az emigráció éveiben keletkezettnek) folytonosságát az orosz zenei hagyománnyal [6] . A Defining Russia Musically (1997) című esszégyűjteményben [7] számos szubjektív és "koncepcionális" ítéletet fogalmazott meg, amelyek vegyes reakciót váltottak ki az orosz és a nyugati zenetudósok körében [8] . 2009-ben kiadta az "On Russian Music" című gyűjteményt [9] , amely különböző évekből származó, az orosz és a szovjet zenének szentelt cikkeit tartalmazza [10] .
Taruskin számos tudományos cikkében élesen bírálta az USA-ban népszerű hangmagasság-órák Babbitt - Fort -elméletét, I. F. Stravinsky zenéjének ezen elmélet szempontjából történő elemzését "formalisztikusnak" minősítette, és javasolta az "oktaton" ( redukált mód ) mérlegelését. ) a korai Sztravinszkijról az evolúciós orosz harmónia összefüggésében, mindenekelőtt N. A. Rimszkij-Korszakov harmóniáját figyelembe véve . A Taruskin és Fort közötti vita, amely 1986-ban mindkettőjük éles nyilvános leveleivel kezdődött [11] , Fort halála után is folytatódott Fort apologétáival.
Taruskin régizene (főleg reneszánsz ) kiadásával és szerkesztésével is foglalkozott, és számos cikkben beszélt előadásának modern gyakorlatáról [ 12] , következetes, bár mérsékelt kritikusaként az ún. ". Taruskin zenetudományi tevékenysége amerikai és nemzetközi tudományos díjakat kapott. Zenekritikusként Taruskin rendszeresen publikált, elsősorban a The New York Timesban . A közfelháborodást J. K. Adams Klinghofer halála című operájáról írt recenziója váltotta ki , amelyben Taruskin a „terrorizmus romantikázásával” vádolta meg az opera szerzőjét [13] .
Taruskin a "The History of Western Music" ( The Oxford history of Western music , 2004) című hatkötetes monográfia szerzője , ahol sajátos "könnyű" módon áttekintette a történelmet a gregorián énektől az új bécsi iskoláig. . Ez a terjedelmes (több mint 4200 oldalas) munka egymásnak ellentmondó reakciókat váltott ki az olvasókból – a panelgyikától a kemény kritikáig [14] .
Többször tartott jelentéseket és előadásokat a Moszkvai és a Szentpétervári Konzervatóriumban.
Taruskin karmesterként is működött, beleértve a kórusokat is. 1968-1973 között a Columbia Egyetem Collegium Musicumot , majd a Cappella Nova kórust vezette . E csoportok élén Taruskin tizenöt középkori és reneszánsz zenei lemezt rögzített, köztük Josquin Despres , William Byrd , Johannes Okeghem műveit .
2022. július 1-jén elhunyt [5] .
Jegyzetek
- ↑ 1 2 3 https://www.nytimes.com/2022/07/01/arts/music/richard-taruskin-dead.html
- ↑ Német Nemzeti Könyvtár , Berlini Állami Könyvtár , Bajor Állami Könyvtár , Osztrák Nemzeti Könyvtár nyilvántartása #10379753X // Általános szabályozási ellenőrzés (GND) - 2012-2016.
- ↑ Richard Taruskin // SNAC (angol) - 2010.
- ↑ Interjú Richard Taruskin professzorral (lengyel) . meakultura.pl _ Letöltve: 2022. július 27.
- ↑ 12 Robin , William . Richard Taruskin, erőteljesen polemikus zenetudós, 77 éves korában elhunyt , The New York Times (2022. július 1.). Letöltve: 2022. július 1.
- ↑ Lásd például: Mennyire volt orosz Sztravinszkij? (2010).
- ↑ Oroszország zenei meghatározása: Történelmi és hermeneutikai esszék. Princeton: Princeton University Press , 1997. A cím alternatív fordítása: "Russia in the Mirror of Her Music".
- ↑ Lásd például: Akopyan L. O. Egy pillantás az orosz zenére // Musical Academy, 2009, 3. szám, 129-132.
- ↑ Az orosz zenéről. Berkeley: University of California Press, 2009.
- ↑ Taruskin 20. századi szovjet zeneszerzőkről alkotott egyoldalú nézetének bírálata. a recenziót a következőknek szentelték: Maximenkov L. Rövid kurzus 2.0: Richard Taruskin az orosz zenéről és a totalitarizmusról // Rodina, 2014, 12. sz. 83-87.
- ↑ Taruskin R. Levél a szerkesztőnek // Music Analysis 5 (1986), pp.313-320. Forte válasza gyorsan következett: Forte A. Sztravinszkij-leves készítése és egyéb episztemuzikológiai törekvések: Hymenopteran válasz // Music Analysis 5 (1986), 321-337.
- ↑ Lásd például Szöveg és cselekmény: esszék a zenéről és az előadásról című könyvét. Oxford, 1995.
- ↑ Taruskin R. A zene veszélyei és az ellenőrzés esete // NYT 2001. december 9 .
- ↑ Lásd például D. Seaton (2006) és A. S. Belonenko (2015) áttekintését.
Kompozíciók (válogatás)
- Opera és dráma Oroszországban: az operaesztétika prédikációja és gyakorlata a tizennyolc hatvanas években. Diss., Columbia University , 1975.
- Opera és dráma Oroszországban, ahogyan azt az 1860-as években hirdették és gyakorolták. Ann Arbor, Mich.: UMI Research Press, 1981 (disszertációs könyv)
- Chernomor to Kashchei: Harmonic varázslás // Journal of the American Musicological Society 38 (1985), pp. 72-142.
- Antoine Busnoys és a L'homme armé hagyomány // Journal of the American Musicological Society 39 (1986), pp. 255-93.
- Chez Petrouchka: harmónia és tonalitás chez Stravinsky // 19th Century Music 10 (1986-1987), pp. 265-86.
- A jelen múltja és a múlt jelenléte // Authenticity and Early Music, szerk. írta: N. Kenyon. Oxford, 1988, pp. 137-210.
- Muszorgszkij: nyolc esszé és egy epilógus. Princeton, 1992.
- Szöveg és felvonás: esszék zenéről és előadásmódról. Oxford, 1995.
- A huszadik század mítosza: A tavasz rítusa, az új hagyománya és maga a mítosz // Modernizmus/Modernitás 2 (1995), pp. 1-26.
- Nyilvános hazugságok és kimondhatatlan igazság: Sosztakovics 5. szimfóniájának értelmezése // Sosztakovics-tanulmányok, szerk. írta D. Fanning. Cambridge, 1995, pp. 17-56.
- Stravinsky és az orosz hagyományok: a művek életrajza a Mavrán keresztül. Oxford: Oxford Univ. Sajtó, 1996.
- Oroszország zenei meghatározása. Princeton: Princeton University Press, 1997.
- Bunois és Csajkovszkij // Zenekar. Cikkek és anyagok gyűjteménye I. A. Barsova tiszteletére . Moszkva: MGK, 2002.
- A nyugati zene oxfordi története. 6 vls. Oxford: Oxford University Press , 2004. 4272 pp. ISBN 978-0-19-516979-9 .
- Az orosz zenéről. Berkeley: University of California Press , 2009. 407 pp.
- Milyen orosz volt Stravinsky? // The New York Times , 2010. április 16.
- Utolérve Rimszkij-Korszakovot // Music Theory Spectrum 33 (2011), pp. 169-185.
Szerkesztés és fordítás
- (társszerkesztő P. Weiss). Zene a nyugati világban: történelem a dokumentumokban. New York; London, 1984. xiv, 556 pp. ISBN 978-0-02-872910-7 .
Irodalom
- Timóczko, Dmitrij. Sztravinszkij és az oktaton: újragondolás // Music Theory Spectrum 24 (2001), p. 68-102.
- Hakobyan, Levon. "Az orosz zenéről". Kilátás az óceán túloldaláról // Israel XXI (hálózati zenei magazin, 2010. július)
- Kofi Agawu. Taruskin problémái // Music Theory Spectrum 33 (2011), pp. 186-190, ISSN 0195-6167.