Delaroche, Paul

Paul Delaroche
fr.  Paul Delaroche

Paul Delaroche. Önarckép. 1838
Születési név Hippolyte Delaroche
Születési dátum 1797. július 17.( 1797-07-17 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1856. november 4.( 1856-11-04 ) [4] [5] [6] […] (59 évesen)
A halál helye
Polgárság  Franciaország
Műfaj történelem festészet
Tanulmányok
Stílus akadémizmus
Díjak "Pour le Mérite" rendelés
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Paul Delaroche ( fr.  Paul Delaroche , valódi nevén Hippolyte Delaroche ( fr.  Hippolyte Delaroche ); 1797. július 17., Párizs –  1856. november 4., Párizs) - francia festő , a 19. század közepe szalonakadémiájának vezető képviselője .

Életrajz

Paul Delaroche Marchandok és műgyűjtők családjában született. Delaroche valódi neve Hippolyte volt, családi neve azonban Paul (a „La roche” jelentése „szikla, kő”). Innen: Paul Delaroche. Apja, Grégoire-Hippolyte Delaroche jól ismert műkereskedő volt, nagybátyja pedig a párizsi Bibliothèque Nationale nyomtatványszekrényének kurátora volt . Paul Delaroche két fia közül a második volt, és fiatalon megismerkedhetett a képzőművészettel. Tizenkilenc éves korától Delaroche a Képzőművészeti Iskolában tanult Louis Vatelet tájfestő irányítása alatt , de hamarosan a történelmi műfajú festő, C. Debord műtermébe költözött. Majd 1818-tól négy évig az akadémiai irányzat festőjének irányításával, A.-J. Gros , a híres Jacques-Louis David [8] tanítványa .

1832-ben a már "történelmi festőként" ismert Delaroche-t a Párizsi Képzőművészeti Akadémia tagjává választották . A következő évben az École des Beaux-Arts professzora lett, majd 1834-ben Olaszországba távozott, ahol 1835-ben feleségül vette Louise-t, Horace Vernet festő lányát . Horace Vernet a római Francia Akadémia igazgatója volt .

1838-1843-ban Delaroche ismét Olaszországban dolgozott. 1845-ben a New York-i National Academy of Design (1826-tól a Képzőművészeti Akadémia neve) tiszteletbeli akadémikusává választották. Az 1840-es években a művész főként szakrális és egyháztörténeti témákat vett festményeihez. Második olaszországi útja után az olasz élet színterei iránt érdeklődik. Valószínűleg ebből az időből származik a szentpétervári Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből származó „ Pihenés a Tiberis partján ” című festménye is [9] . Miután felesége 1845-ben meghalt, a tragikus történetekre tér át.

P. Delaroche neves művészek tanára volt: Thomas Couture , Jean-Leon Gerome és Jean-Francois Millet .

Kreativitás

1822-ben Paul Delaroche debütált a párizsi szalonban, ahol kiállította a Krisztus leszáll a keresztről és a Josabia Saving Joash című festményeit. A francia romantikusokhoz közel álló Delaroche- ra eleinte E. Delacroix iskolája , A.-J. Gro és T. Géricault . Ez felkeltette érdeklődését a történelmi műfaj iránt . De a kapott oktatás, O. Vernet, A. Schaeffer és J. O. D. Ingres befolyása a sima akadémikus festészet felé hajlott, amely akkoriban uralkodott a Párizsi Szalonban [10] .

Ezért Paul Delaroche az angol és francia történelem témáiról készült melodramatikus és szentimentális festmények szerzőjeként lépett be a művészet történetébe. 1836-ban Cromwell katonáiról festett I. Károlyt gyalázó képet , amely I. Károly angol királyt ábrázolja néhány nappal a kivégzése előtt, akit Cromwell Oliver katonái gúnyoltak és gúnyoltak. A leváltott király nyugodt marad, kezében egy könyvvel, amit úgy tűnik, olvas.

„Delaroche munkái által keltett érzelmek a romantikához szólnak, festményeinek részletei pedig az akadémizmus irányzatait követik... A Szalon kiállításait évről évre elárasztották a „Vénusz születései”, „Forrásai”, „Igazságok”, „Nimfák”. Nem a formák nemes tökéletességét értékelték, hanem a pikáns helyzetek mulatságosságát, a képek cukros szépségét” [11] .

Delaroche történelmi tárgyú festményeit egyöntetű kritika fogadta, és a metszetekben és litográfiákban való publikálása révén váltak népszerűvé . Az 1830-as évek elején Delaroche művei másoknál jobban tükrözik a francia festészet két irányzatának, az akadémikusoknak és a romantikusoknak a szembenállását. De kiváltották a tapasztalatlan közvélemény változatlan csodálatát, akik nem látták az első és a második közötti különbséget. Delaroche gondosan ábrázolta a jelmezeket, kiegészítőket és díszleteket, szerette a meztelen test simaságát közvetíteni. Sima ecsetkezelést alkalmazott, amely elfedte az ecset mozgását, és festményeit éles kontúrokkal egészítette ki, hasonlóan Ingres már népszerű stílusához. Delaroche festményeinek irodalmi értékét értékelte a festői tulajdonságaikkal szemben. Az irodalmat ötvözte a szereplők pózainak színpadiasságával és a távoli mise-jelenetekkel. Hajlamosabb volt a drámai hatásokkal törődni, mint a történelmi igazsággal [12] .

Nem véletlen, hogy a kiváló orosz művész és művészettörténész, A. N. Benois , a naturalizmus és a szalonizmus művészetbeli hibáit hangsúlyozni kívánva, a „Delarosev-festészet” definícióját kizárólag negatív értelemben használta [13] [14] .

"Félkör"

1837-1841-ben a művész élete fő művén, a "Félkörön" ( fr.  Hémicycle ) dolgozott. Panorámás fali olajfestmény (27 x 4,5 m) (gyakran tévesen freskónak nevezik) díszíti a Párizsi Képzőművészeti Iskola ( fr. École des Beaux-Arts ) dísztermének amfiteátrumát . 1837-ben Delaroche megbízást kapott egy festmény elkészítésére Felix Duban építésztől, aki az iskola új épületéhez tervezett neoreneszánsz épületet . Ez a mű Raphael Santi (1509-1511) híres „ Athéni iskola ” és „ Parnasszus ” című kompozícióinak mintájára készült a Vatikánban . De a közvetlen prototípus ötletben és kompozícióban J. O. D. Ingres "Homérosz apoteózisa" (1826-1827) festménye.  

A képen egy képzeletbeli ókori templom hátterében hetvenöt különböző idők és népek kiváló művésze gyűlik össze, beszélgetnek, csoportokba verődve a fehér márványlépcsős középső emelvény két oldalán, amelynek tetején három. trónok . Az ókor három legkiemelkedőbb (az akadémizmus kánonja szerint) művésze ül rajtuk: Phidias építész és szobrász , Iktin építész és Apelles festő . Alakjaik valószínűleg a „három képzőművészet” egységét hivatottak szimbolizálni. A kiterjedt kompozíció kiegészítésére és változatosabbá tételére a művész a lépcsők korlátjára támaszkodva mutatta be a művészeteket uraló Múzsákat, meztelen és terített idealizált nőalakokban. „Ennek a kompozíciónak édessége túlzott” (A. I. Somov), de „egy ilyen igényes alkotás jól illeszkedik a neoreneszánsz építészetéhez és a művészeti iskola dísztermének rendeltetéséhez” [15] .

Delaroche 1841-ben fejezte be a munkát. A festmény 1855-ben egy tűzvészben jelentősen megrongálódott. Delaroche szándékában állt helyreállítani a művet, de 1856. november 4-én meghalt. A restaurálást tanítványa, Tony (Antoine) Robert-Fleury végezte el . Delaroche munkája hatalmas sikert aratott, és számos újgörög utánzatot szült . Hasonló, szintén az Athéni Iskola mintájára készült alkotást W. von Kaulbach készítette : a reneszánsz freskó (1867) a berlini Neues Museumban (az épület 1945-ben megsemmisült, a metszet megmaradt).

2013 ősze óta folynak a munkálatok a Félkör helyreállításán. Ezeket Ralph Lauren amerikai divattervező finanszírozza [16] [17] ).

Delaroche elmúlt időszaki munkái:

Portrék

Paul Delaroche kiváló portrékat írt, és ecsettel megörökítette a korszak számos prominens személyét, például XVI. Gergely pápát , Guizotot , Thierst , Changarniert , Remust , Pourtalest , Sontag énekesnőt és másokat. Kortárs metszői közül a legjobb: Reynolds, I. Prudhomme, F. Girard, Anriquel-Dupont , François, E. Girardet, Mercouri és Calamatta hízelgőnek tartotta festményeinek és portréinak reprodukálását.

Tanoncok

Jegyzetek

  1. ↑ Paul Delaroche  (holland)
  2. ↑ Hippolyte Paul Delaroche  (francia) - kultúrminiszter .
  3. ↑ Hippolyte, Paul Delaroche néven ismert // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ RKDartists  (holland)
  5. ↑ Paul Delaroche // Berlini Művészeti Akadémia – 1696.
  6. ↑ P. Delaroche // KNAW korábbi tagok 
  7. ↑ 1 2 Delaroche Paul // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  8. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher stb. Bearb. von Dr. GK Nagler. - München: EA Fleischmann
  9. ↑ Állami Ermitázs. - Delaroche, Hippolyte (Paul). "Pihenés a Tiberis partján" . Letöltve: 2018. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2018. augusztus 3..
  10. ↑ Stephen B. Paul Delaroche: History Painted. – London: Reaktion Books, 1997; Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-01745-X
  11. ↑ Razdolskaya V.I. Franciaország művészete a 19. század második felében. - L .: Művészet, 1981. - S. 73-74
  12. ↑ Vlaszov V. G. . Szalon, szalonművészet // Vlasov VG Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 487-491
  13. ↑ Punin N. N. Alekszandr Ivanov „bibliai vázlatai” // A 19. század képzőművészetének problémái. - L .: LSU, 1990. - Szám. 4. - 5. o
  14. ↑ Nyikolaj Nyikolajevics Ge. Levelek. Cikkek. Kritika. Kortársak emlékiratai. - M .: Művészet, 1978. - S. 216
  15. ↑ Kalitina N. N. A 19. század második felének francia festészete. Esszék. - St. Petersburg: Publishing House of St. Petersburg University, 2005. - P. 47
  16. ↑ Suzy Menkes. Ralph Lauren új párizsi álma. Archivált : 2017. április 2., a Wayback Machine // The New York Times, 2013. október 14  ..
  17. ↑ Fabrice Paineau. Ralph Lauren, a párizsi beaux-arts mécène de l'Ecole des beaux-arts. Archivált : 2014. október 21. a Wayback Machine -nél // L'express, 2013. október 11.  (francia)

Bibliográfia

Teljes életrajzok Cikkek Albumok Szótárak és enciklopédiák

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz