Mail (rajzfilm, 1929)

A "Mail"  egy 1929 - es animációs film , amelyet a Szovjetunióban forgattak, és a szovjet animáció történetében a hangos időszak elején áll [2] .

Mihail Cehanovszkij első filmes munkája , amely Samuil Marshak 1927 - ben megjelent verséhez készült saját illusztrációira épül , és dinamikusan fejleszti a könyvben megvalósított konstruktivista grafikai stílust .

A film megjelenése után megváltozott az animációhoz való hozzáállás, önálló művészeti ágnak kezdték tekinteni [3] .

A "Mail" lett az első szovjet rajzfilm tömeges terjesztésben, az első szovjet rajzfilm, amelyet külföldön széles körben bemutattak, a színes változat pedig az első szovjet színes rajzfilm. A film újdonsága is a váratlan átlós szögek és ritmikus, hanggal szinkronizált képszervezés volt [4] .

Telek

Az utazó Borisz Prutkovnak címzett levél (Marsak eredeti versében – Borisz Zsitkov író  ) követi őt az egész világon, de csak Leningrádba való visszatérése után éri utol a címzettet .

Filmváltozatok

Kezdetben az 1929. november 25-én megjelent rajzfilm néma ( köztes kreditekkel ) és fekete-fehér volt.

Már 1930-ban megjelent a film szinkronizált változata Daniil Kharms szavalásával és Vlagyimir Desevov [5] zeneszerző zenéjével , amely az első szovjet hangos rajzfilm lett.

Volt színes, kézzel festett (pozitív) változat is [4] .

1964-ben Mihail Cehanovszkij feleségével , Vera Cekhanovskajával együtt a Szojuzmultfilm stúdióban forgatta a film szerzői remake -jét szélesvásznú formátumban (lásd: Mail (rajzfilm, 1964) ).

Vélemények

A film "a leningrádi animáció első komoly sikere lett, az első olyan film, amely szövetségi és világszintű elismerést kapott" [6] . Ez volt az egyik első eset a filmművészet történetében, amikor egy animációs film sikerét széles körben megjegyezték a szovjet és a külföldi filmkritikusok [7] .

A szovjet filmművészet kiemelkedő alakja, Adrian Piotrovsky "A művészetek kinematográfiája" című könyvében nagy teret szentelt a "Mail" elemzésének. Ezt a filmet a legsikeresebb kísérleteknek tulajdonította az animáció "nagy érzelmi művészetté" való alakításában [7] [8] [9] . Piotrovsky abban látta a siker titkát, hogy a grafika magas kultúrája ötvöződött benne a mozi kifejező lehetőségeinek mesteri felhasználásával:

„... a grafikai elemek forgatásakor, filmes tervvé alakításakor ismét különféle modern optikai módszereket alkalmaztak, amelyek a továbbfejlesztett lencsék és az elektromosság furcsa játéka segítségével művészileg deformálják a készülő képet... És , ami a legfontosabb, ezek a grafikai elemek a filmmontázs összetett törvényszerűségei szerint vannak „összerakva”, szerelve, amely olyan szabadon alkalmazza az asszociációkat, kontrasztokat, konstrukciókat, mint az a naturális moziban” [7] [8] .

A híres szovjet filmtörténész S.S. Ginzburg Drawn and Puppet Film (1957) című könyvében megjegyezte:

„Az irodalmi alapok által előkészített film sikere természetesen nem választható el az alkotó művész vizuális készségétől, aki az emberi munka élő, egyedülállóan egyéni képeinek sorozatát testesítette meg a vásznon. És itt a lényeg nem korlátozódott pusztán a képek grafikai megoldására – a film sokkal nagyobb hatást keltett, mint az ugyanazon Tsekhanovsky által készített könyv illusztrációi. A filmben megjelent egy új, a nézőre gyakorolt ​​hatás - a mozgás ritmusa, amely hangos változatában különösen erősen megnyilvánul, a ritmus, amely megteremti ennek a gyermekfilmes könyvnek az érzelmi struktúráját" [10] .

S. V. Aszenin filmkritikus hivatkozott azokra a művekre, amelyek nagymértékben meghatározták „a szovjet animáció fejlődésének fő pozícióit és műfaji-stilisztikai csatornáit, mi több, nemzetközi tekintélyét” [11] . Rámutatott, hogy "a film finoman ötvözi a kézzel rajzolt animáció fikcióját és konvencióját egy kortárs téma költészetével és igazságával", és "boldog példája volt az irodalmi források hű és figyelmes olvasásának" [12] .

A „A szovjet rajzfilm művészei” (1978) című könyv megjegyezte, hogy „M. Cehanovszkij képét magas grafikai kultúra, a mozgásszervezés, a ritmus elsajátítása jellemzi”, és ez „az egyik legjelentősebb vívmánya” az 1920-as évek szovjet animációs filmje” [13] . I. P. Ivanov-Vano animációs rendező azzal érvelt, hogy „A levél mérföldkő a szovjet animáció számára” [14] . Arra is felhívta a figyelmet, hogy a film "lenyűgöz a tökéletességével, az összes kifejezőkomponens elképesztő organikusságával, a rendezés elsajátításával, a grafikai forma tisztaságával, a szereplők mozgásának kifejezőképességével, a hangtervvel" [15] .

Az Encyclopedia of Domestic Animation (2006) előszavában megjegyzik, hogy a film "mérföldkővé vált a hazai animáció történetében" [16] . L. L. Malyukova filmkritikus ezt írta: „Ennek az időtlen műnek az alapvető újítása a ritmikus felépítésben rejlik; a hangkörnyezet elképesztően pontos és kreatívan szinkronizálódik az akcióval. A jelenetek montázsát, a szereplők mozgását a költői sorok ritmusa diktálja" [4] .

N. A. Izvolov filmszakértő megjegyezte a film hatalmas sikerét, és azzal érvelt: „Az 1929-ben készült „Mail” film igazi áttörést hozott az animáció terén, amelyet attól a pillanattól kezdve önálló filmművészetként kezdtek felfogni . 17] .

Jegyzetek

1. ↑ Animator.ru - 2000.
2. ↑ S. V. Asenin . Rajzfilm világ. "A szovjet animáció útjai" Archiválva : 2014. február 4. , 3d-master.org.
3. ↑ "Karikatúráink" . - Kiadói program "Interros", 2006. - S. "Mihail Tsekhanovsky". — 352 p. — ISBN 5-91105-007-2 . Archivált másolat (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2014. március 1. Az eredetiből archiválva : 2007. augusztus 28. (határozatlan) 
4. ↑ 1 2 3 Larisa Malyukova. A Disney előtti korszak Gulliverei // Orosz animáció enciklopédiája / Szergej Kapkov . - M . : Algoritmus, 2006. - S. 16-17. — 810 p. - 3000 példányban.  - ISBN 5-9265-0319-4 .
5. ↑ Svetlana Kim, Alexander Deryabin. Az akarat lehelete. Mihail Cehanovszkij naplói  // Film Studies Notes: Journal. - Moszkva, 2001. - 54. sz . — ISSN 0235-8212 . (Orosz)
6. ↑ Kuznyecova, 1970 , p. 201.
7. ↑ 1 2 3 Kuznyecova V.A., Kuznyecov E.D. Postások mennek a képernyőre . Letöltve: 2020. január 8. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 30. (határozatlan)
8. ↑ 1 2 Piotrovsky, 1929 , p. 39.
9. ↑ Kuznyecova, 1973 , p. 46.
10. ↑ Ginzburg, 1957 , p. 110.
11. ↑ Asenin, 1974 , p. 23.
12. ↑ Asenin, 1974 , p. 24.
13. ↑ Szovjet rajzfilmművészek, 1978 , p. 5.
14. ↑ Ivanov-Vano, 1980 , p. 51.
15. ↑ Ivanov-Vano, 1980 , p. 52.
16. ↑ Hazai animáció enciklopédiája, 2006 , p. 17.
17. ↑ Izvolov, 2006 , p. 34.

Irodalom

• Piotrovsky A.I. A művészetek operatőri képe. - L . : Avrora, 1929. - S. 39. - 49 p.
• Ginzburg S. S. Rajz és bábfilm. Esszék a szovjet animációs filmművészet fejlődéséről. - M . : Művészet, 1957. - S. 108-110. — 286 p.
• Kuznyecova V. Animációs mozi Leningrádban // A Lenfilm történetéből. - L . : Művészet, 1970. - T. 2. - S. 200-202. — 292 p.
• Kuznyecova V. A., Kuznyecov E. D. Cekhanovszkij. - L . : Az RSFSR művésze, 1973. - S. 45-53. — 112 p.
• Asenin S.V. Képernyővarázslók. A modern animáció esztétikai problémái . - M . : Művészet, 1974. - S.  23 -24. — 288 p.
• A szovjet rajzfilm művészei / Összeállítás. A.A. Volkov. Alatt. szerk. I. Ivanova-Vano. - M . : szovjet művész, 1978. - S. 5, 8. - 127 p.
• Ivanov-Vano I.P. Képről kockára. - M . : Művészet, 1980. - S. 51-53. — 240 s.
• Izvolov N. Mihail Cehanovszkij // Rajzfilmjeink: arcok, keretek, vázlatok, hősök, emlékek, interjúk, cikkek, esszék / Összeáll. I. Margolina, N. Lozinskaya. - Interros, 2006. - S. 34-35. — 349 p.
• Malyukova L., Venzher N. Orosz–szovjet–orosz // Hazai animáció enciklopédiája / Kapkov S.V. (komponálás). - M . : Algoritmus, 2006. - S. 16-17. — 810 p.

Linkek

• "Mail (rajzfilm, 1929)" az " Animator.ru " oldalon
• Samuil Marshak . Levél (Borisz Zsitkovnak) : a vers szövege a wikilivres oldalon . kb
•  "Posta"
•  Hangos változat
•  színes változat
• Dokumentumfilm "Az elveszett levél nyomában". Első sorozat . Második sorozat .  

Tematikus oldalak	Internet Movie Database Animator.ru