| El Greco | |
| Alonso de Ercilla y Zúñiga költő portréja . 1578-1579 körül | |
| spanyol Retrato de Alonso de Ercilla y Zúñiga | |
| Olaj, vászon . 44,3×41,5 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE -371 lajstromszám ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
„A költő, Alonso de Ercilia y Zunigi portréja” Domenikos Theotokopoulos művész festménye, becenevén El Greco , az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A festmény egy 45-50 év körüli, kis szakállú férfit ábrázol, fekete kamionban, fehér rafgallérral , fején babérkoszorúval. A festmény hagyományos nevéből következően Alonso de Ercilla y Zúñigát (1533-1594 ) ábrázolja, írót, az Araucan című hősköltemény szerzőjét (egy chilei katonai expedíció alapján írta ), Fülöp spanyol király udvarmesterét. A Santiago-rend birtokosa II . A kép olajfestékkel készült vászonra , mérete 44,3 × 41,5 cm .
A festmény korai története ismeretlen. 1814-ben W. Kuzvelt angol bankár tulajdona volt, és I. Sándor orosz császár vásárolta meg az Ermitázs számára a gyűjtemény amszterdami részével együtt [1] . Kiállítva az Új Ermitázs épületének spanyol kabinetjében (240. szoba) [2] .
Komoly kétségeket fejeztek ki azzal kapcsolatban, hogy a festmény de Ersilyát ábrázolta. Különösen 1908-ban azzal érveltek, hogy a képen látható költő nem úgy néz ki, mint a Juan de Arfa vésőjének tulajdonított és 1578-ban az Araucany [3] kiadásában megjelent Ersilya életre szóló, vésett portréja . A metszeten Ercilla profilban, páncélban, a Santiago-rend jelével látható. Az Ermitázs spanyol festészetének kurátora , L. L. Kagane úgy véli, hogy megjelenése a metszeten erősen romantikus, és Ersilya egyértelműen fiatalabbnak tűnik a koránál (az Araucanà megjelenésének évében 46 éves volt). Továbbá felhívja a figyelmet a frizura, a szakáll és a bajusz típusának, a homlok és a szemöldök vonalának hasonlóságára a metszeten és a vászonon. Az Araucany 1776-os kiadásából Ercilia vésett portréja is felhívja a figyelmet: a metszet szerzője, Juan Moreno de Tejada [4] , megtartva Juan de Arfe képtípusát, megváltoztatta a költő orrának formáját. , sokkal közelebb hozva az Ermitázs festmény képéhez. Ennek alapján L. L. Kagane azt állítja, hogy a festmény és a metszetek nem zárják ki egymást, és nincs ok a karakter hagyományos azonosításától való feladásra [5] . Az Araucanum első részének 1574-es kiadásában található egy másik Ersilya-portré [6] , azonban ez nem teszi lehetővé, hogy bizonyossággal beszéljünk a képek közötti hasonlóságról vagy különbségről.
Ersilya tényleges kora és az ábrázolt szereplő hozzávetőleges kora alapján Kagane két változatot terjeszt elő a portré idejéről és helyéről. Egyikük szerint El Greco az 1570-es években Rómában találkozhatott Ersilyával , ahol sok közös ismerősük volt, és ott festhette meg El Greco a portréját. Következő találkozásuk nagyon valószínű, hogy Madridban 1577-ben vagy valamivel később, nem sokkal a művész Spanyolországba érkezése után [5] . A portré készítésének legvalószínűbb dátumának azonban az 1578-1579 körüli időszakot tartja, amikor megjelent az Araucany második része [7] .
Az El Greco szerzősége is erősen megkérdőjelezhető volt. Feltételezték, hogy a festményt egy velencei művész festhette Tintoretto köréből, de ezt a verziót nem erősítették meg. Kagane a „velencei” változatot figyelemre méltónak tartja, de nem utasítja el El Grecót, mint szerzőt – a művész közvetlenül ennek az olasz művésznek a festményeiből tanult, és vannak esetek, amikor El Greco korai műveit Tintoretto műhelyének munkájaként adták át. [5] .
Francisco Ribaltát is megnevezték állítólagos szerzőként , de az 1570-es évek végén Ribalta túl fiatal volt ehhez a munkához – legkorábbi ismert festménye 1582-ből származik, amikor Ribalta 17 éves volt.
A festményt sokáig El Grecónak tulajdonították kérdőjellel, sőt, El Greco egy ismeretlen eredeti másolatának tekintette. L. L. Kagane így írt erről: „Valóban, a kép festése meglehetősen száraz, precíz részletekkidolgozással, eltér a művészre jellemző szabad modortól. De a kép értelmezése, a kifinomultság közvetítésének képessége és a megjelenés éles elméje teljesen összhangban van El Greco munkásságával" [7] .
A 2000-es évek elején a festmény alapos összehasonlító és technológiai vizsgálatát végezték el. Kiderült, hogy a szakáll, a bajusz, a kiálló fül festésének módja megegyezik a New York-i Frick Collection Vincenzo Anastagi portréjának azonos részleteivel, amelyet szintén az El Greco ecsetjének tulajdonítanak (a festmény 1576-ból származik). ). Ersilia, „ Szent Bernát ” (Remete) és „Szent Benedek” ( Prado ) portréjának röntgenfelvételeinek összehasonlító elemzése teljes hasonlóságot mutatott az arcokon végzett ütések alkalmazásában és a chiaroscuro eloszlásában az összes festményeket tanult. Mindkét, az elemzésbe bevont szenteket ábrázoló festményt a művész a Santo Domingo el Antiguo toledói templom 1579-ben elkészült retablójához készítette, és El Greco vitathatatlan alkotásainak számít [5] .
Portré az Araucans 1574-es kiadásából
Portré az Araucans 1578-as kiadásából
Juan Moreno Tejada metszete. 1776
Vincenzo Anastagi portréja. A Frick Gyűjtemény. 1571-1576 körül
Szent Bernát. Remetelak. 1577-1579 körül
| El Greco | |
|---|---|
| |