A "megszerzés" a tudományos-fantasztikus irodalomban elterjedt technika , amely a hősnek a múltba, a jövőbe, egy másik bolygóra, egy párhuzamos világra vagy egy műalkotás (általában egy videojáték ) világába való hirtelen áthelyezésével jár . Ezt a technikát nem szabad összetéveszteni a hozzá kapcsolódó kronooperával , amely leírja egy személy céltudatos hatását a múltra a jelen megváltoztatása érdekében [1] .
Általában két átviteli séma egyikét alkalmazzák: a hős átkerül a testébe, vagy a tudata[1] a múlt vagy egy másik világ lakójának testébe. Az első lehetőség általában speciális (fizikai és / vagy történelmi) képzést igényel az áldozattól [1] .
Számos különbség nyomon követhető a más világokba (leggyakrabban a fantáziavilágba ) és az " alternatív-történeti " világokba kerülők között. A fantáziavilágba belépő ember gyakran ilyen vagy olyan mértékben nem illeszkedik a valóságunkba, szokatlan hobbijai, értékei, sőt gyakran képességei is vannak, például extraszenzoros észlelés . A fantáziavilágban sikeresebben asszimilálódik . Gyakran felszólítják magasabb erők egy bizonyos küldetés teljesítésére, de ugyanakkor konzervatív figura marad, nem a forradalmi változások a célja. Az ilyen bérgyilkos progresszív tevékenysége (ha egyáltalán megtörténik) az ismerős világ elemeinek új környezetbe való áthelyezésére redukálódik. Mivel azonban egy egészen más világból származó idegen, ezek a változások meglehetősen globálisak lehetnek [2] .
A múltba látogató általában társadalmilag sikeresebb típus, lélektanilag közel áll a telepesekhez-telepesekhez. Miután a múltba került, az ilyen személy általában sikeresen alkalmazkodik az új környezethez, és elkezdi megváltoztatni azt „maga számára”. Bizonyos változtatásokat végrehajtva a történelem útjainak ismerete vezérli, ami új lakóhelyén csak egyike lesz a még el nem jött jövő lehetőségeinek . A hőst vezérelheti ez vagy az az ideológia , vagy személyes tetszései és ellenszenvei [2] .
A cselekmény a történelem ütős „műfajához” kapcsolódik, amikor más idők vagy világok lakói az általunk ismert világban találják magukat, mint például az „ Aliens ” című filmben, ahol egy középkori lovag találja magát. Franciaország a huszadik század kilencvenes éveiben, vagy a „Vendég a jövőből” sorozatban, ahol Alisa Selezneva a jövőből belép a jelenbe (a sorozat megjelenése idején); vagy hőscsere történik az idők között, mint például az " Iván Vasziljevics szakmát vált " című filmben (a szovjet menedzser és az egész Oroszország cárja helyet cserél) [3] .
Mark Twain A Connecticut Yankee in King Arthur's Court (1889) című művéből Hank Morgant tartják az első "klasszikus" bérgyilkosnak . Ebben a könyvben azonban a hős nem annyira a valós múltba, hanem a lovagi regények valamiféle bélyegzett valóságába esett . A regényt a happy end hiánya is jellemzi . A múlt változásának egy energikus bérgyilkos jelenből való leírásának hagyományát Sprague de Camp folytatta a " Ne szálljon sötétség " című történetében , ahol Martin Padway amerikai régész egy villámcsapás következtében átkerült a Róma 535 -ben, a Nyugat-Római Birodalom bukását követő korszakban [1] .
John Carter az Edgar Burroughs "The Martian Cycle " -ből (1911) és John Gordon, Hamilton " Csillagkirályai " (1947) hőse is bérgyilkos. A második regényben, talán először, az üss-fuss motívum ötvöződik a tudatcsere-motívummal.
A minőségi "történelmi" slágerre példa John Dickson Carr The Devil in Velvet (1951) című műve , amelyben a haldokló cambridge -i professzor, Nicholas Fenton egyezséget köt az Ördöggel , és az 1920-as évek Nagy-Britanniájából egy Stuart-restauráció testébe szállítják. korszak azonos nevű nemesét, mert beleszeretett ennek a nemesnek egy régi portrén ábrázolt feleségébe. 1675-ben megpróbálja megakadályozni a meggyilkolását [1] . A Tűz, égj! » Carr rendőrfelügyelőt küld 1957-től 1829-ig (a londoni rendőrség létrehozásának éve), ahol egy zárt helyiségben történt gyilkosság ügyében kell nyomoznia .
Ugyanez a technika megtalálható C. S. Lewis Narnia krónikáiban (1950), ahol az egész Pevensie család egy mesebeli lények által lakott világba kerül. John Myers Az ezüst forgószélben (1949) Clarence Shandon hajótörést szenved Romániában, egy alternatív valóságban, amelyben a könyvek szereplői laknak [1] .
Ennek a műfajnak tulajdonítható Francis Karsak " Az űr Robinsonjai " című regénye , ahol a párhuzamos univerzumok metszéspontja következtében több ezer földlakót, egy földfelszíni parcellával együtt egy másik bolygóra hagynak. 1960-ban megjelent saját regénye, a „ The Escape of the Earth ”: a jövendőbeli Ork Akeran tudósa Paul Dupont mérnök testében találja magát, hamarosan kísérletet hajt végre, hogy „hazakerüljön”, és a Föld megkapja a jegyzeteit. , amelyben elmondja, hogy a Földre a jövő meglehetősen hosszú időszakában vár, beleértve az egész emberiség és a bolygók példátlan menekülését a felrobbanó Nap elől. Ezekben a könyvekben Karsak folytatja a Lewis [1] által megkezdett "tömegütés" hagyományát .
Ellentétben a legtöbb ilyen alkotás optimizmusával, ahol a hős „sláger” könnyen beilleszkedik a helyi társadalomba, Paul Anderson „ Az ember, aki túl korán jött ” című történetében megmutatta, hogy sem a judo technikák , sem a katonai kiképzés, sem a pisztoly és modern tudás mentette meg Gerald "Samsson" amerikai katonát a viking Izlandon [1] .
A szovjet sci-fiben ez a téma meglehetősen népszerű volt. Még az 1920-as években, Veniamin Hirshgorn, Joseph Keller és Borisz Lipatov „A szertartás nélküli románc” című történetében a hős időgépet épít (amely közelebb hozza a könyvet a kronooperához) , és Napóleonba menekül a pusztítás elől. megakadályozva a waterlooi vereségét [5] . Valószínűleg ez az első könyv a Szovjetunióban a történelem változásáról a jövőből érkező idegenek által [6] .
Az egyik első szovjet utópia, Vivian Itin Gonguri földje (1922) nem fukarkodik az eltalált trükkökkel. Főhőse, egy fiatal forradalmár Hélium hipnózis segítségével kétezer évre előre szállítják a börtönből, és a jövő világában találja magát. A 4. évezred végén az emberek fő foglalkozása a művészet és a tudomány volt. Más bolygókra utaznak, mindenféle gépet alkotnak. Ahogy az 500 évvel ezelőtti utópiákban, úgy a „Gonguri földjén” is van egy minimális cselekmény, célja, hogy bemutassa, mire juthat egy szovjet ember kétezer év múlva.
A múlt leghíresebb hősének Lazar Lagin - Old Man Hottabych bizonyult az "Old Man Hottabych" című meséből, és annak azonos című filmadaptációjában 1956 -ban .
1966 -ban jelent meg Lagin "A kék ember" című regénye, ahol a szovjet diák, Jurij Antosin 1894 -ben mentálisan Oroszországba kerül , egy fiatal munkás, Jegor Antosin testébe [1] [7] .
A Sztrugackij fivérek „ Szökési kísérlet ” történetében is van egy időbeli átmenet pillanata, Saul Repnin „szökik” a náci koncentrációs táborból a jövőbe – a déli világba [1] .
Mitya Sidorov, Eduard Uspensky " Le a varázslatos folyón " című könyvének és az " Ott, ismeretlen utakon... " című filmnek a főszereplője a fantáziavilágba zuhant.
A szovjet moziban az ütés és a kronoopera motívumai is meglehetősen gyakoriak: „ Csapajev velünk van ”, „ Khoja Nasreddin 12 sírja ”, „ Iván Vasziljevics szakmát vált ”, „ Ébredj Mukin! "," Lépj le a tetőről "," Masha és Vitya újévi kalandjai "," június 31. "," Vendég a jövőből "," A jenkik új kalandjai Arthur király udvarában "," A varázsló elrablása "," Tükör a hősnek "; gyermekanimációs filmekben , amelyekben a szovjet úttörők és iskolások a történelem különböző korszakait járták be, vagy csöppentek a mesék világába [7] .
Ez a motívum állandó népszerűségnek örvend a modern orosz sci-fiben , az ilyen művek hulláma a 21. század elején az orosz sci-fi egyik fő jellemzőjévé vált [8] . Az egyik első volt Stanislav Svarog ejtőernyős őrnagy, Alexander Bushkov hőse , akit áthelyeztek a varázslatos világba. Ez a könyv sok hasonló példaképévé vált, ugyanazon séma szerint számos mű készült hősökkel – különleges erőkkel és tolkinistákkal . Valamivel korábban megírták Szergej Lukjanenko trilógiájának első könyvét " Az Úr a Föld bolygóról " űropera stílusában , melynek hőse ismét egy egykori ejtőernyős őrmester, akinek a neve egybeesik az űropera nevével. szerző, átkerül a jövőbe, egy másik bolygóra. A „mi emberünk egy másik világban” cselekménymozgást Max Fry ( Svetlana Martynchik és Igor Styopin oroszul beszélő szerzők duettje , ezen az álnéven dolgozik) Sir Maxről szóló könyvsorozatában is alkalmazzák, beleértve az „Az idegen” című könyveket. ”, „A visszhang labirintusai” és az azt követő [9] .
A 2000-es évek elején a „hétköznapi emberek” egyre gyakrabban váltak az ilyen könyvek hőseivé. Ilyen könyvek közé tartozik Vitalij Zykov "A névtelen rabszolga " (a férfi tinédzser közönségre összpontosító) és Oksana Pankeyeva " A furcsa királyság krónikái " (lányoknak tervezett) ciklusai [1] . Említésre méltó Borisz Akunyin „ Gyermekkönyv ” című munkája is , ahol a hős Eraser egy kronolyukon keresztül a múlt különböző pillanataiba esik. Az orosz filmművészetben elterjedt az „ütés” technikája bizonyos történelmi korszakokban: a „Jövőből vagyunk ”, a „ Köd ”, „ Aziris Nuna ”, „ Az idő elfogta ” című filmek cselekményei ezen alapulnak.
A kritikus Vaszilij Vlagyimirszkij a „populáris próza” népszerűségét a tömegpszichológia sajátosságaival, a „lúzer komplexum” kiaknázásával magyarázza, sokak meggyőződésével, hogy van bennük rejtett potenciál, amelyet csak a külső körülmények akadályoznak meg. Ugyanakkor a „slágeres fikció” jegyeit mutató művek minősége tömegjellegük miatt folyamatosan romlik [1] .
Tehát az orosz alternatív történelem szokásos cselekménye az , hogy a főszereplő önként vagy önkéntelenül valamilyen (általában határozatlan) módon átkerül az orosz történelem egyik kulcskorszakába , például Rettegett Iván idejébe , az előestéjébe. a Nagy Honvédő Háború és így tovább, ahol könnyen beilleszkedik egy tőle idegen társadalomba, és a modern ember tudása és készségei révén a történelem menetét az anyaország számára kedvező irányba változtatja, miközben gyakran érintkezik. az ország uralkodóival, akik figyelmesen hallgatják tanácsait [4] .
Az ilyen könyvekben a szerzők és szereplők néha átlépik a patriotizmus és a revansizmus határvonalát [10] . Ez a sok változatban megismételt cselekmény nyilvánvalóan kompenzálja a Szovjetunió összeomlásával járó sokkot , azt a vágyat, hogy (legalábbis képzeletben) visszaadják hazájuknak a szuperhatalmi státuszt . Ugyanakkor egy tipikus modern orosz „alternatívában” senkit sem zavarnak olyan kronoparadoxok, mint például a pillangóeffektus [4] .
| Tudományos-fantasztikus | ||
|---|---|---|
| Alapfogalmak |
| |
| Al műfajok | ||
| Témák | ||
| kultúra |
| |
| Kapcsolódó műfajok | ||