| éjféli nap | |
|---|---|
| fr. Soleil de Nuit | |
| Larionov M. F. Díszletvázlat az „Éjféli nap” baletthez, 1915 | |
| Zeneszerző | N. A. Rimszkij-Korszakov [1] |
| Librettó szerző |
M. F. Larionov , L. F. Myasin [2] |
| Koreográfus | L. F. Myasin |
| Karmester | E. Ansermet [3] |
| Szcenográfia | M. F. Larionov [1] |
| Későbbi kiadások | L. F. Myasin |
| A műveletek száma | egy |
| A teremtés éve | 1915 |
| Első produkció |
1915. december 20., Gyjagilev orosz balettje [3] [1] |
| Az első előadás helye | Grand Theatre , Genf [3] [1] |
Az "Éjféli nap" ( fr. Soleil de Nuit ) egyfelvonásos balett, amelyet L. F. Myasin rendezett N. A. Rimszkij-Korszakov zenéjére a "The Snow Maiden " című operához, librettót koreográfus és tervező, díszlettervező : M. F. Larionov . Először 1915. december 20- án a Diaghilev Ballets Russes mutatta be a Genfi Grand Théâtre -ben .
A Myasin műveiről Hartnhall által összeállított lista szerint a koreográfus 82 balett szerzője lett, nem számítva a divertismenteket, saját kompozícióinak új változatait és más koreográfusok balettjeit [4] . Mivel Massine első balettje, a „ Liturgia ” soha nem látott színpadi fényt, koreográfusának debütálása „Éjféli Nap”-nak számít (az „Éjféli nap” [5] vagy az „Éjféli nap” is, a francia Soleil de Minuit [6] [7] ) Az első világháború alatt keletkezett .
A háború körülményei között M. M. Fokin és T. P. Karsavina Szentpéterváron tartózkodott , V. F. Nyizsinszkijt Magyarországra internálták . S. L. Grigorjev szerint abban az időben S. P. Diaghilev egy új társulatot hozott létre korábbi sztárok – T. P. Karsavina, M. M. Fokine és V. F. Nijinsky – nélkül, és megnyílt a táncosok új generációja is, akik közül sokan végül hírességgé váltak, amivel a társulat igazgatója egyenlőségjelet tett. bravúrral. A művészek ebbe az új generációjába tartozik Lopukhova, Chernysheva, Sokolova és Nemchinova; Myasin, Idzikovsky, Gavrilov, Zverev, Kremnev és Voitsikhovsky [8] .
Azokban az években, amikor Myasin koreográfiát kezdett tanulni, korai balettjeiben Éjféli nap, Kikimora (1916) és Orosz tündérmesék (1917) „az élesen játékos buffók az ikonfestészet szellemében kezdtek együtt élni a stilizációval” [9] . Myasin visszaemlékezései szerint Gyagilev, aki "nagy komopolita maradt , és mindig is mélyen szeretett szülőhazája zenéje iránt", kikérte a véleményét a Rimszkij-Korszakov A hólány című operája alapján készült balett megalkotásáról. Massine nem ismerte az operát, de amikor Diaghilev elkezdte játszani a motívumait, a zene felkavarta a művész gyerekkori emlékeit, és azt válaszolta, hogy jó ötlete volt balettet színpadra állítani [10] .
Goncsarovának az " Arany kakas " (1914) premierjén aratott diadala hozzájárult ahhoz, hogy Larionovot díszlet- és jelmeztervezővé választotta , de a díszlettervezés mellett a művész aktívan részt vett a librettó és a koreográfia megalkotásában is [11] , "folyamatosan tanácsokkal segítette Myasint a táncok színpadra állításakor" [12] . Larionov, akit nagy műveltnek tartottak, és ismerte a koreográfusok munkáit, azt javasolta, hogy „az akció Yarila napisten köré épült fel , akit a parasztok a rituális rítusok és táncok során dicsőítenek, és össze kell kapcsolni a a Snow Maiden , Frost lánya , akinek az volt a sorsa, hogy elolvadjon a nap melegétől, amikor beleszeret egy férfiba" [10] .
A genfi premier után a balettet a Vöröskereszt második jótékonysági matinéján mutatták be ugyanazon év december 29-én a párizsi Grand Operában [14] [8] . "A bevétel szenzációs volt" [8] . 1916. január 19-én mutatták be a balettet az USA -ban a New York-i Century Theatre-ben [1] .
A „Midnight Sun” című dalt azután adták elő, hogy Myasin visszatért a Diaghilev Orosz Balett társulatába. Az évek során a Snow Maiden szerepét Tamara Karsavina (1919) [16] és Alexandra Danilova (1924-1929) [17] játszotta . Diaghilev halála után a balett jelen volt az 1930-as évek Ballets Russes, Vaszilij de Basile ezredes repertoárján [18] .
A genfi és a párizsi premiert nagy szeretettel fogadta a közönség. S. L. Grigorjev azt írta, hogy az első genfi és párizsi bemutatók sikeresek voltak, és jó benyomást keltettek: „Valójában a koreográfia egyetlen folyamatos tánc volt, amelyhez Myasin sok érdekes és változatos mozdulatot és összefüggést talált ki. A balett sikerét nagyban elősegítették a Larionov által a régi orosz stílusban megalkotott színes és eredeti jelmezek – a sötétkék és arany hátteren jól látszottak –, valamint Rimszkij-Korszakov pompás partitúrája” [8] . A debütálót kollégái: Larionov, Goncharova, Lopukhova és Voitsikhovsky pozitív értékelései ösztönözték. Larionov jelmezei nehézkesek, kényelmetlenek voltak, és megnehezítették a táncosok szereplését, egy olasz kritikus "extravagánsnak és ostobának" nevezte a produkciót [13] . A további tervezési munkák során a művész figyelembe vette a kritikát. Az orosz tündérmesékben a corps de balett jelmezeinek többsége már az egyszerűségével is kitűnt [19] .
Első felismert élményéről Massine ezt írta: „A „Midnight Sun” sikere elég volt ahhoz, hogy komolyan elgondolkodjak a koreográfiai jövőn, de a túlzott önbizalom, amit egy pillanatra éreztem, gyorsan eltűnt Diaghilev bágyadt kommentárjából a közvélemény reakciójára. : „Nem hallottam úgy, hogy nagyon csodálták volna” [14] . Grigorjev azonban átadta Diaghilev szavait Szvetlovnak : "Látod, egy tehetséges emberből egy szempillantás alatt koreográfus lehet!" [8] . Így a társulattagok reakciója és Gyagilev e szavai azt jelzik, hogy Myasin balettmester debütálása biztató volt [8] , ahogy Grigorjev írta: „Amint most értjük, Gyjagilev mindig arra törekedett, hogy legyen valaki a parancsnoksága alatt, aki életre kelthet gyümölcsöt. a saját képzeletéből. <…> Nem volt szerencséje Nijinskyvel, de Myasinnal minden másképp alakult. Myasin mindent megértett félszavakból, és miután bemutatkozott az Éjféli napban, Diaghilev meg volt győződve arról, hogy többé nincs szüksége sem Fokine-ra, sem Nijinsky -re .