Uccello, Paolo

Paolo Uccello
Születési dátum 1397. június 15.( 1397-06-15 ) [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1475. december 10. [3] [2] [4] (78 éves)
A halál helye
Műfaj történelem festmény [3] [6]
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Páolo Uccello, Paolo di Dono [7] ( olasz  Paolo Uccello, Paolo di Dono, Paolo Doni, detto Paolo Uccello , 1397. június 15. , Pratovecchio vagy Firenze  - 1475. december 10., Firenze ) - olasz művész : rajzoló, festő , mosaicis a firenzei iskola quattrocento  (korai itáliai reneszánsz ) időszakának , a közvetlen lineáris perspektíva egyik feltalálójának [8] [9] .

Életrajz

Paolo Dono di Paolo di Pratovecchio sebész és borbély, 1373 óta firenzei állampolgár, és Antonia di Giovanni di Castello del Beccuto fia volt. Az apa a gazdag Pratovecchio Doni családhoz tartozott, amely nyolc priorot adott a 14. és 15. század között . A művész édesanyja nemesi és gazdag firenzei családból származott, akik a firenzei Santa Maria Maggiore templom közelében éltek, amelyben három kápolna fűződött a nevéhez [10] [11] .

Giorgio Vasari szerint a művész „Paolo Uccello” becenevet azért kapta, mert „mindig tartott a házában madarak, macskák, kutyák és mindenféle furcsa állat képeit, amelyeket meg tudott rajzolni, mivel túl szegény volt az állatok tartásához, és mivel leginkább a madarakat szerette, Paolo Uccello becenevet kapta [12] ( olaszul  Uccello  - Madár).

Mindössze tíz évesen, 1407-től 1414-ig Donatellóval és másokkal együtt Lorenzo Ghiberti szobrász és bronzöntő műtermében dolgozott, és segítette a mestert a firenzei keresztelőkápolna északi ajtajának domborműveinek megalkotásában. 1401-1424). Az akkori festőknél általános volt a szobrász vagy ötvös képzés , hiszen ott minden szükséges technikai tudást megszerezhettek. Annak ellenére, hogy Uccello a szobrász műtermében tanult, saját alkotását – szobrokat vagy domborműveket – nem ismerünk.

1414-ben Paolo Uccello belépett a Szent Lukács Testvériségbe (Compagnia di San Luca) [13] , majd a következő év október 15-én az Orvosok, Gyógyszerészek és Illatszerészek Céhébe (all'Arte dei Medici e Speziali), amely hivatásos festőket tartalmaztak [14] .

1425 és 1431 között Paolo Uccello Velencében élt . Ezekben az években volt, hogy Masaccio freskózza a firenzei Brancacci-kápolnát , ez a munka óriási hatással volt a fiatal firenzei művészekre. 1430 nyarán Uccello Ghibertivel, Donatelloval és Masolino da Panicalével együtt Rómába látogatott . 1431-ben visszatért szülővárosába, ahol a Ghiberti műhelyben találta meg fiatal kollégáit, akik már elkezdték pályafutásukat, mint Donatello és Luca della Robbia , valamint két szerzetes, akik tisztában voltak Masaccio teljesítményének mértékével: Fra Beato Angelico és Filippo Lippi [15] . Uccello egy életen át barátja maradt Donatellóval.

1452-ben Paolo feleségül vette Tommas Malificit, akitől egy fia, Donato született (Donatellóról nevezték el). Három évvel később, 1456-ban felesége megszülte Antóniát. Antonia Uccello (1456–1491), a karmelita apáca festői készségeiről volt ismert, de munkájának nyoma sem maradt. Ennek ellenére Antoniát tartják az első firenzei női művésznek, akit írott források említenek [16] .

Paolo Uccellót már idősebb korában meghívta Federico da Montefeltro herceg Urbinóba , ahol részt vett a Palazzo Ducale tervezésében (1465-1468). 1468 októberének vége és november eleje között Paolo ismét Firenzében tartózkodott, öreg és munkaképtelen volt. Az 1469-es telekkönyvbe ezt írta: "Öreg vagyok, nem tudok dolgozni, a feleségem pedig beteg." 1475. november 11-én végrendeletet írt és 1475. december 10-én halt meg. December 12-én temették el a Santo Spirito templomban [17] .

Kreativitás

Ghiberti műhelyében Paolo Uccello belekóstolt a későgótikus művészetbe : a nemzetközi gótikus stílusba : az udvariasság szelleme , a formák kifinomultsága, naturalizmus , a legapróbb részletekre való odafigyelés, dekoratív felületkezelés [18] . Ez a vonás teszi Paolo Uccellót határvonalat két korszak és a 15. század fő művészeti irányzatai, a gótika és a reneszánsz között.

Giorgio Vasari úgy írt Uccellóról, mint "a legvonzóbb és legmesteribb tehetségről", és nagyon kritikusan megjegyezte, hogy ha annyit dolgozna a festészeten, "amennyit belefektetett a munkájába, és időt fordít a perspektívával kapcsolatos dolgokra, amelyek önmagukban is ravasz és ravasz, szépek, de aki velük foglalkozik, nem ismeri a mértéket, időt veszteget, kimeríti természetét, és nehézségekkel zúzza össze tehetségét, és... eredménytelenné és nehézzé változtatja, és száraz és kontúrokkal teli stílusra tesz szert” [19. ] .

Paolo Uccello saját bevallása szerint "napokat és éjszakákat töltött" a geometriai tanulmányok mögött. Mottója: "Ó legkedvesebb kilátás!". Vasari véleményével ellentétben azt a következtetést kell levonni, hogy "a képi tér mélységének síkon való közvetítésének módjait keresve" Uccello "egyedülálló stílust" alkotott a grafikai festészetben "a síktervek átfedésén, a "formák beállításán" alapul. , a gótikából örökölt vonalak és színárnyalatok legfinomabb, zenei plaszticitása... Uccello stílusa mesés színvilág és a perspektivikus konstrukciók fantasztikus játéka. Festményei a formák laposságát, a tónusviszonyok lokálisságát és a színszimbolikát jellemzik [20] .

Marcel Schwob szimbolista író a Képzelt életek (Vies imaginaires, 1896) című novellagyűjteményében azt írta a művészről, hogy művei „csodálatos heraldikai vízió, ezüst és niello bajnokság... Uccello kék mezőket és vörös városokat festett, lovagok fekete páncélban, ébenfából készült lovakon, lángoló orrlyukakkal, lándzsákkal, mint a nap sugarai... Úgy gondolta, hogy lehetséges minden vonalat egyetlen ideális formára egyszerűsíteni” [21] .

1435-1436-ban Uccello megfestette a Madonna Mennybemenetele kápolnáját a Prato -székesegyházban . A freskók befejezetlenek maradtak, mivel Firenzébe hívták, és részt vett a Santa Maria del Fiore -székesegyház kupolájának építésével kapcsolatos építő jellegű problémák megoldásában, jelen volt a székesegyház ünnepélyes felszentelésekor 1436-ban IV. Jenő pápa által .

1436-ban Uccello freskót festett a katedrális belső hajójának falára , ügyesen, szinte monokróm festéssel, chiaroscuro hatásokkal imitálva a „ cavallo ” szobrot – az angol condottiere (zsoldos) képzeletbeli lovas emlékművét. Giovanni Acuto (John Hawkwood) . A második, Niccolo da Tolentino condottiere-t ábrázoló kompozíció Andrea del Castagno (1456) alkotása. Uccello kompozíciójában szabadon kombinált két különböző perspektívarendszert : az egyik a lóé és a lovasé (tiszta profilban, mintha a néző szeme szintjén lenne), a másik a talapzaté (alulról nézve), valószínűleg igyekszik elkerülni a perspektivikus torzulásokat magának a szobornak a képében, és egyúttal nagyobb monumentalitást adni az egésznek.

A Santa Maria degli Angeli templom Szent Benedek történetének freskói ugyanebből az időszakból származnak, de nem maradtak fenn. 1425 és 1430 között Uccello mozaikokat készített a velencei Szent Márk - székesegyház homlokzatára (nem maradt fenn). Az 1440-es évek közepéig a művész egy freskócikluson dolgozott a Santa Maria Novella -templom "Chiostro Verde"-jében, az Ószövetség témáiról (részben megőrizve).

1456-ban, az öreg Cosimo de' Medici herceg parancsára, Paolo Uccello hozzálátott a Michelozzo di Bartolomeo által épített palota , később a Palazzo Medici Riccardi díszítéséhez . Uccello ott festette három híres „csatáját”: egy három festményből álló sorozatot „ San Romanói csata ” témában, amelyben a San Romano-i csata (1432) epizódjait ábrázolta , amelyben a firenzeiek legyőzték a sziget csapatait. Siena : „Niccolo da Tolentino támadása”, „Bernardino della Carda veresége”, „Micheletto da Cotignola támadása”.

Eleinte egyetlen , 9,5 m hosszú fríz volt, magasan a Palazzo Medici egyik szobájának falán . Az 1492-es leltárban a festményeket Lorenzo, the Magnificent hálószobája díszítésének részeként említik (amelynek másik falán ugyanannak a művésznek három másik festménye volt Pesellinoval együtt  - "Oroszlánok és sárkányok harca"). , "Párizs ítélete" és "A vadászjelenet"; alatta pedig hasonló lovagi és vadászmotívumokkal díszített kárpitokat helyeztek el.Ez az együttes az észak-olasz kastélyok cselekményére és díszítésének stílusára emlékeztetett. Jelen pillanatban a " San Romano-i csata" - három festmény, Európa különböző múzeumaiban (Londoni Nemzeti Galéria, Uffizi, Párizs Louvre) [22] .

1443-ban Paolo Uccello a firenzei dóm belső homlokzatának homlokzatára festette egy nagy "hora italica" óra számlapját a négy evangélista képeivel , és két ólomüveg ablakhoz is készített rajzokat . 1447-1454 között a San Miniato al Monte kolostorban remeteszentek történeteit tartalmazó freskókat festett (töredékesen megőrizve).

1465-ben Uccello megbízta Lorenzo di Matteo Morellit, hogy készítsen egy festményt, amely Szent Györgyöt és a sárkányt ábrázolja. A firenzei iskola művészetében szereplő profilportrék, amelyek egy része Uccello nevéhez fűződik, vitákat váltanak ki, és nehéz megítélni szerzőjüket.

Jegyzetek

  1. ↑ Paolo Uccello // Internet Speculative Fiction Database  (angol) - 1995.
  2. ↑ 1 2 BeWeB
  3. ↑ 1 2 3 4 https://www.britannica.com/biography/Paolo-Uccello
  4. ↑ 1 2 3 https://en.isabart.org/person/58921
  5. ↑ Pàolo Uccello // sapere.it  (olasz)
  6. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/78647
  7. ↑ Ermolovich D. I. Személyiségek angol-orosz szótára. — M.: Rus. yaz., 1993. - 336 p. — S. 293
  8. ↑ Borsi F., Borsi S. Paolo Uccello. - London: Thames & Hudson, 1994. - Pp. 15, 34
  9. ↑ Uccello/Catholic Encyclopedia [1] Archiválva : 2021. december 21. a Wayback Machine -nél
  10. ↑ Paolo Uccello. La Battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998 [2] Archivált 2021. december 21-én a Wayback Machine -nél
  11. ↑ Paolo di Dono, detto Paolo Uccello Dizionario Biografico degli Italiani. — 81. kötet (2014) [3] Archiválva : 2021. december 21. a Wayback Machine -nél
  12. ↑ Vasari J. A leghíresebb festők, szobrászok és építészek élete. - Szentpétervár: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 1. - S. 115
  13. ↑ Compagnia di San Luca [4] Archivált 2021. december 21-én a Wayback Machine -nél
  14. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - Milano: Rizzoli, 2004. - RR. 27-28
  15. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - R. 32
  16. ↑ Echols A., Williams M. A középkori nők annotált mutatója. - Markus Wiener Publishers, 1992. - P. 61. ISBN 0-910129-27-4
  17. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - Firenze: Scala, 1991. - ISBN 88-8117-017-5 . - R. 31
  18. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - R. 12
  19. ↑ Vasari J. A leghíresebb festők, szobrászok és építészek élete. - 111. o
  20. ↑ Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 3. - Névszótár, 1997. - S. 408-410
  21. ↑ Idézett. szerző: Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Stílusok a művészetben. - 410. o
  22. ↑ Paolo Ucello. La Battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998

Bibliográfia

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák