Az új zene ( németül Neue Musik , franciául nouvelle musique ) Paul Becker német zenekritikus által 1919-ben bevezetett általános fogalom , amely a 20. század európai akadémiai zenéjének különböző irányzatait takarja, amelyekben az innovatív irányzatok meglehetősen egyértelműen kifejeződnek.
Az „ Új Zene ” fogalma nem foglal magában semmilyen konkrét stílust, jellemző vonása a klasszikus - romantikus hagyomány leküzdése a formai téren, a zenei kifejezési eszközök arzenáljának bővítése, új harmónia , dallam, ritmus, hangszerelés keresése , stb. Ugyanakkor egyes zeneszerzők egyszerre törték meg és fejlesztették a 19. század zenei hagyományait (például az impresszionizmus , a korai expresszionizmus képviselői és sok olyan zeneszerző, akik nem tartoztak semmilyen irányzathoz, köztük Dmitrij Sosztakovics), mások a klasszikus-romantikus hagyománnyal határozottabban szakítva, gyakran egy időben a korábbi hagyományokhoz - a preklasszikus kor zenéjéhez - fordultak. Így Anton Webern , az Új Bécsi Iskola képviselője ezt mondta 1933-ban: „Ma nem írhatunk a régi minták szerint, mert keresztülmentünk a harmonikus elv evolúcióján. A klasszikusokra jellemző volt, hogy minden gondolatot egy sorba koncentráltak, mindvégig kísérettel kiegészítve. […] A többszólamú módszer korát éljük , és kompozíciós technikánk sok hasonlóságot mutat a 16. századi hollandok módszerével…” [1]
Paul Becker 1910-re datálta az új zene korszakának kezdetét, bizonyos fokú konvencionalitás mellett [2] , ez a kiindulópont a modern irodalomban is elfogadott. Korai időszaka megközelítőleg a második világháborúig nyúlik vissza , és a zenetudomány a „ modern ” korszakaként emlegeti. A következő, gyakrabban „ avantgarde ”-nak, de gyakran „ posztmodernnek ” is nevezett korszak a második világháború után kezdődik, és napjainkig tart, bár gyakran különböző stílusú korszakokra bontják, pl. , az 50-es, 60-as vagy a 70-es évek avantgárdja.
A háború előtti és a háború utáni újzene kapcsolatát különböző kutatók eltérően értelmezik. Így a német filozófus, Jürgen Habermas úgy véli, hogy a posztmodernizmus, a rá jellemző visszatéréssel a tradicionalista formákhoz és a "valóság elől való meneküléssel" egy nosztalgikus irány, valójában - antimodernizmus, amely engesztelhetetlen szemben áll a modernisták "befejezetlen projektjeivel" . 3] [4] .