Implicit hatások (teljesítmény)

Az "Implicit Influences"  egy orosz színdarab , amelyet Vszevolod Lisovsky vitt színre a moszkvai Teat.doc Színházban [ 1] [2] . A darabot 2016. június 26- án mutatták be [3] .

Az Interview magazin művészeti bírálója szerint az előadás 2016 nyarának legkülönlegesebb színházi kísérlete volt [2] [4] . A Vedomosztyi újság „a moszkvai évad legradikálisabb színházi projektjének” nevezte az előadást [5] . A batenka.ru portál lektora ezt az előadást a Theatre.doc legpunkosabb produkciójának nevezte [ 6 ] .

Az előadásról

• Szövegek - I. Kant , M. Durnenkov , T. Mann , S. Davydov , W. Faulkner , E. Gremina , J.-P. Sartre , M. Krapivina, T. Tzara , K. Uvarova, G. V. F. Hegel , K. Tolmazin, B. Spinoza , E. Asadov , Platón , R. Rozsdesztvenszkij , G. Meyrink , W. Heisenberg , V. Sorokin , de Sade márki , A. Platonov , G. Apollinaire és más szerzők.
• Rendező - Vsevolod Lisovsky .
• Színészek - Anastasia Slonina , Daria Demidova, Marina Ganakh, Marina Karlysheva , Alina Ponomareva, Ljudmila Kornienko , Uliana Vaskovich, Sergei Fisher, Nyikita Shchetinin , Vaszilij Berezin , Alekszej Kokorin.
• Koreográfus - Evgenia Milyaeva .

Az előadás műfaji hovatartozása az „előadás-sétány” fogalmához áll a legközelebb. Maga a rendező , Vsevolod Lisovsky a műfajt "majmot hajtani" [1] ként határozza meg . A Kommersant című újság színházi rovatvezetője az "implicit hatásokat" a magával ragadó színház műfajára utalta [7] .

Az "Implicit Impacts" egy színdarab, amely különböző városokban játszódik [8] [9] [10] . Metróállomások, nyilvános mellékhelyiségek, terek és magánlakások, bevásárlóközpontok és elhagyatott épületek. A színészek és a nézők ezen az úton egyenrangúan hatnak egymásra, és a rendező teljes jogú társszerzőivé válnak [8] .

A nézők és a színészek körbe-körbe járják a várost, a folyamatosan változó útvonalat követve a darab rendezője , Vszevolod Lisovsky mögött, egy aardvark képével ellátott zászlót cipelve [11] . Ez az aardvarkkal ellátott zászló lett az „Implicit Influences” című színmű szimbóluma [11] .

Vsevolod Lisovsky kifejti: „Az útvonal minden alkalommal más lesz, a közönség aktívan részt vesz a kialakításában. Ha ismert a "kiindulópont", akkor a "végpont" minden alkalommal váratlan lesz mind a közönség, mind a színészek számára. A színészek bizonyos számú szöveg ismeretével és annak megértésével lesznek felvértezve, hogy egy adott pillanatban megkövetelhetik egy bizonyos etűd előadását, de tudatosságuk nem lépi túl ezt. És nincs döntetlen. Az előadások sorrendje és formája spontán módon kerül meghatározásra, ezúttal is a közönség legaktívabb közreműködésével. Bár ennek az utazásnak az összefüggésében a „színész-néző” felosztás értelmét veszti. Helyesebb lenne azt mondani, hogy "résztvevők". A részvételnek három formája lesz. „Részvevők, akik ismerik a dalszöveget”, „Részvevők, akik tudják, hogy valamilyen színdarabban játszanak” és „Részvevők, akik egyáltalán nem értenek semmit”. Az utolsó kategóriába tartoznak a járókelők, a tömegközlekedés utasai, az üzleti központok alkalmazottai, a bevásárló- és szórakoztató központok látogatói, a rendőrök és a biztonsági magáncégek, és általában mindenki, akinek nem volt szerencséje az utunkba kerülni.

Annak ellenére, hogy az utcai előadások-sétányok szezonálisak és a meleg évszakra koncentrálnak, a "Theatre.doc" megbízottja, Vsevolod Lisovsky a színészekkel együtt számos "implicit hatást" tartott a téli Moszkva körül [12] .

2016 januárjában az „Implicit Impacts” című darabot Szentpéterváron a MARS Központban mutatták be a GLOBUS 2.0 fesztivál keretében, amely olyan csoportokat hozott össze, mint a Post Theater, a Theater 101, az Organisms, az Osobnyak Theater, a Tochka fesztivál. projekt hozzáférés , az Ural Industrial Biennale teljesítményplatform projektje és mások [13] [14] . Az egyik előadás során a szentpétervári rendőrök őrizetbe vették a Színház igazgatóját.doc Vszevolod Lisovskyt és Ljudmila Kornyienko színésznőt, akik a színésznő Gosztinyij Dvor erkélyén elhangzott monológját valódi öngyilkossággal fenyegetőzték [15] [16] [17 ] ] .

Idézetek

• „A projekt egy kísérlet olyan bátor emberek számára, akik készek új dolgokat tanulni magukról és az őket körülvevő világról, szokatlan környezetbe kerülni és felelősséget vállalni a történésekért. Így vagy úgy, implicit módon befolyásoljuk egymást és a világ egészét. Szeretnénk komolyan elmerülni e téma tanulmányozásában, és bevonni a közönséget a kreatív folyamatba ”- Vsevolod Lisovsky , 2016 .
• „Az „Implicit Influences” című moszkvai előadás eredetileg teremelőadásnak készült, de minden növekedni kezdett, és kimentünk a városba. Itt van a dolog. Általában a színház teremre és színpadra van osztva. A színpad az a hely, ahol az üzenetet kidolgozzák és valamilyen módon eljuttatják a közönséghez. Az „Implicit Influences”-ben pedig az a lényeg, hogy az üzenet ne kerüljön adásba, azt minden nézőnek meg kell alkotnia. Ez egy ilyen kölcsönös kizsákmányolás. Itt nincs üzenet, a cselekvések, kijelentések sorrendje, sőt maga a mozgási útvonal is véletlen. Ennek köszönhetően a nézők mindegyike megkapja a sajátját” [18]  - Vsevolod Lisovsky , 2016 .
• „Vszevolod Lisovsky, a színház igazgatója-biztosa. Doki, implicit fellépéseket csinál öt éve. Ezt a hírt szinte észre sem veszi a színházi közösség. Miért csináljunk színházat, ahol nem játszanak, nem színházat? Lisovsky előtt, bármennyire is furcsán hangzik, Antonin Artaud nem színházzal foglalkozott. Egy dolog világos a "kegyetlenség színházával" kapcsolatban - ha ügyesen beilleszted bármely személy történetét egy színházi keretbe, akkor kegyetlen lesz. Önmagad megtalálása, ahogy Klim mondja, a legkegyetlenebb munka, és a valósággal való minden őszinte érintés sokkot okozhat” [19]  – Dmitry Lisin, 2016 .
• „Ma minden művészi radikalizmus egy olyan hagyomány része, amely a szellemhez hasonlóan oda fúj, ahová akar. Az „Implicit Influences” anarchikus izgalma pedig részben feltámasztja a szituacionista „sodródás” elveit, a kortárs művészet egyik legingatagabb, legfurcsább és leginspirálóbb gyakorlatát” – Oleg Zintsov, 2016 .
• „Egyáltalán nem szeretem a sétányokat. Nem szeretem az Implicit Influences-t, nekem úgy tűnik, maga a sétányszínház formája egy félresikerült kísérlet. De még mindig, nem tudom miért. Seva meggyőződése szerint Guy Debord szerint ez a pszichogeográfia tapasztalata . Nem tudom, Szevának hogy sikerül minden alkalommal – csak azért, hogy megtévessze az emberek tömegeit. (Nevet.) Valaki ezt írta valamelyik Facebook-kommentben: „Kivel kommunikál, kinek szólnak ezek az előadások?” Nemrég értettem meg. Előadásai az idegeneknek szólnak. Véleményem szerint ez az ő erőssége" [20] - Vaszilij Berezin, 2017 .

Linkek

• Az „Implicit Influences” című előadásról a Theatre.doc honlapján 2016. augusztus 31-i archív példány a Wayback Machine -nél

Források

1. ↑ 1 2 Krizsevszkij A. Vszevolod Liszovszkij: „A közönséges valami olyan, mint a szürkehályog” 2016. október 11-i archív másolat a Wayback Machine -en // www.teatral.ru. - 2016. - június 22.
2. ↑ 1 2 Vitvitskaya N. Augusztus 5 legjobb előadása Archív másolat 2016. szeptember 16-án a Wayback Machine -nál // www.interviewrussia.ru. - 2016. - július 19.
3. ↑ Saját. inf. A Színház új projektje Doc. - "Implicit influences" előadás Archivált 2016. szeptember 15-én a Wayback Machine - nál //musecube.org . - 2016. - június 18.
4. ↑ Saját. korr. Vszevolod Lisovsky előadása „Hogyan és miért öljük meg a színházat” Archív példány 2017. január 10-én a Wayback Machine -nél // Expert Tatarstan. - 2016. - november 23.
5. ↑ Zintsov O. Theatre.doc átvészelte a telet az "Implicit Influences" archív példányával , 2016. december 5-én a Wayback Machine -nél // Vedomosti. - 2016. - december 4.
6. ↑ Virova M. { http://batenka.ru/aesthetics/reviving-theatre/ Archivált : 2017. május 9., a Wayback Machine Reviving Theater} // batenka.ru. - 2017. - március 3.
7. ↑ Kamenskaya A. Benyomások Háza Archív másolat 2017. január 9-én a Wayback Machine -nél // Kommersant. - 2016. - december 14.
8. ↑ 1 2 Saját. inf. Hétvége Moszkvában: Az első Cybathlontól a Life Picnic fesztiválig // hgorodskoyportal.ru. - 2016. - augusztus 14.
9. ↑ Krizhevsky A. „A legbiztonságosabb ágyúzás közben aludni a fürdőszobában” Archív másolat 2016. szeptember 17-én a Wayback Machinen // www.gazeta.ru. - 2016. - szeptember 14.
10. ↑ Mitina L. A Bolsoj "Trigger" helyett színészek - hajléktalanok: a színház legfurcsább helyek 2017. január 9-i archív példány a Wayback Machine -en // life.ru. - 2016. - november 22.
11. ↑ 1 2 Fetisova M. Implicit hatások // www.afisha.ru. - 2016. - augusztus 1.
12. ↑ Shimadina M. "Returned" és további 10 interaktív előadás A 2017. január 10-i archivált példány a Wayback Machine -en // www.teatral-online.ru. - 2016. - december 19.
13. ↑ Saját. korr. Moszkvában kezdődik a „Globus 2.0” színházi és előadási fesztivál. Archív példány 2017. január 10-én a Wayback Machine -nél // RIA Novosti. - 2016. - december 26.
14. ↑ Oleshchenko Yu. A "Teatr.doc" szereplői megrázó előadást játszottak Szentpétervár utcáin. Archív példány 2017. január 14-én a Wayback Machine - n // NTV. - 2017. - január 13.
15. ↑ Livesey E. Szentpéterváron a rendőrség őrizetbe vett egy színésznőt, aki túl meggyőzően öngyilkossági kísérletet játszott. Archív másolat 2017. január 16-án a Wayback Machine -en // Komszomolskaya Pravda. - 2017. - január 14.
16. ↑ Saját. korr. A rendőrség őrizetbe vette a Theatre.doc színésznőjét a 2017. január 14-i archív példány a Wayback Machine -nél // RIA Novosti című előadás során. - 2017. - január 14.
17. ↑ Saját. korr. [A rendőrség megszakította a Színház előadását.doc a hősnő öngyilkosságának valósághű jelenete miatt] // Novaja Gazeta. - 2017. - január 14.
18. ↑ Kalinichenko K. Vsevolod Lisovsky - a rosztovi előadásról a városba való belépéssel 2017. július 30-i archív példány a Wayback Machine - n // cityreporter.ru. - 2016. - november 28.
19. ↑ Lisin D. Implicit Bacchantes Archivált : 2016. szeptember 28., a Wayback Machine // syg.ma. - 2016. - július 12.
20. ↑ Kiselev A. Színházi punk Vasya Berezin Archív példány 2017. május 4-én a Wayback Machine -en // daily.afisha.ru. - 2017. - április 5.