"Nevers faience" - a francia fajansz márka, amelyet Nevers városában (ma Burgundia régió - Franche-Comté ) gyártanak. Nevers városa 1580 körül a 19. század elejéig a fajansz és mázas cserépgyártás központja volt. A gyártás ezután fokozatosan egyetlen manufaktúrává halványult, de később az 1880-as években újjáéledt. 2017-re két fazekas műhely maradt a városban [2] . A termékek minősége és presztízse azonban fokozatosan hanyatlott a divatos, pompás királyi udvarok kerámiáitól a hagyományos regionális ételekig, amelyek a múlt stílusát alkalmazták.
A Nevers faience volt az egyik központ, ahol a 16. században az olasz "historiato" majolikát utánozták, és tovább virágzott, mint Olaszországban. A 17. században a neveri fajansz volt az első Európában, amely utánozta az ázsiai kerámiastílusokat, és a következő néhány évtizedben minden képzőművészeti gyártó ezt követte. A 17. század második fele a neveri fajansz legjobb időszaka volt, egyszerre több stílusban is gyártottak tárgyakat, köztük az olasz grandiózus udvari stílust [3] .
A francia forradalom idejére a Nevers-termékek megszűntek divatosak és drágák lenni , [ 4] bár a viszonylag durván festett, hazafias stílusban, politikai eseményeket kommentáló fajanszdarabok nagy érdeklődést váltottak ki, és volt egy bizonyos varázsuk . A fajanszgyártás újjáéledése a 19. század végén a kiváló minőségű termékekre irányult, amelyek visszaadták korábbi dicsőségét.
A hagyományos neversi fajansz Ludovico Gonzagának, Nevers hercegének (1539-1595), félig francia és félig olasznak köszönhetően jelent meg Neversben. A politikus és udvarmester Gonzaga 1565-ben feleségül vette Cleves Henriette -t, a Nevers hercegség örökösnőjét . Gonzaga Mantovában született , közel az olasz majolika számos központjához, amelyek már Rouenba és Lyonba is elterjedtek . Arra biztatott néhány olasz fazekast, hogy költözzenek Neversbe. Giulio Gambin, aki akkor Lyonban tartózkodott, és a Conrada fivérek (Olaszországban Corrado néven ismertek), Albisola szülöttei, egy dinasztia alapítói lettek, amely egy évszázadon át uralta a neveri fajanszokat [6] [7] .
Soha ekkorra már helyi mázatlan kerámia iparral rendelkezett, és igen alkalmas hely volt a fajanszgyártásra. A városban kiváló kerámiaagyag és kivételesen jó típusú homok találhatók a mázkészítéshez , erdők a tűzifa forrásaként a kályhák számára, és végül a város a nagy Loire folyó mellett terült el . Az olaszok legkorábbi keltezett munkája 1587-ből származik [8] .
1603-ban a testvérek monopóliumot kaptak IV . Henriktől a faenzai stílusú termékek gyártására (a fajansz név innen származik), polikróm vagy fehér alappal. Egy generációval később Antoine Conrad, Domonkos fia lett a királyi keramikus XIV . Lajos alatt 1644-ben [9] . Ez átragadt a következő generációra egy másik Dominic Conrad számára [10] .
Conrad monopóliuma sokáig hatástalan volt, 1632-ben egy második gyárat alapítottak. 1652-re négy fajanszmanufaktúra működött Neversben, köztük egy Pierre Custode alapítója, aki egy másik jelentős Nevers-fazekasdinasztiát alapított [11] .
A francia fajansz fellendülést kapott, amikor uralkodása végén, 1709-ben XIV. Lajos megkövetelte az arisztokráciától, hogy a szokásosan elfogyasztott ezüsttárgyakat a kincstárba adományozzák, hogy segítsenek fizetni háborúiért (a híres luxusellenes rendeleteket kétszer adták ki). Ez "egyéjszakás őrületet" okozott, mivel az elit rohant, hogy megtalálja a legjobb minőségű fajanszot az ezüsttárgyaik cseréjéhez. A Versailles -i kastély kertjében a neveri fajanszból készült kék-fehér kerti vázákat használták [12] .
A neveri fajansz sikere a 18. század elején több manufaktúra megnyitásához vezetett. 1743-ban a kormány tizenegyre korlátozta a számukat, nehogy a piac túlzsúfolttá váljon. 1760-ban engedélyt adtak egy másik manufaktúrára. Ebben az időszakban a minőségi fajansz rést más gyártók foglalták el, és Neversben számos olcsóbb árut gyártottak. A Nevers mesterek nem igyekeztek felvenni a versenyt a francia porcelángyárak elegáns rokokó stílusával , amiben azonban néhány más fajanszgyártónak, például a marseille-i Veuve Perrin („Özvegy Perrin”) manufaktúrának sikerült. Nevers mind a tizenkét manufaktúrája, köztük Conrad és Custode műhelyei 1790-ben még működtek, de a Nagy-Britanniával 1786-ban kötött kereskedelmi megállapodás a francia piac elárasztásához vezetett az olcsóbb és jobb angol termékekkel, az ún. . „krémfajansz”, amely válsághoz vezetett az összes francia fajanszgyártó számára. 1797-re hat Nevers manufaktúrát teljesen bezártak, a többit pedig felére csökkentették [13] .
Ekkorra az európai porcelán olcsóbb és megbízhatóbb lett, ami Európa-szerte még megnehezítette a jó minőségű fajansztermékek gyártóinak életét [14] . A nonveri gyárak hazafias témákra tértek át, amelyekkel a britek aligha versenyezhettek (noha kiváló üzletet folytattak az új Amerikai Köztársaság hazafias javakkal való ellátásában) [15] .
1838-ban a manufaktúrák 700 munkást foglalkoztattak [16] , de 1846-ra már csak hat, 1850-re pedig már öt [17] manufaktúra maradt . 1844-ben említenek egy Nevers porcelánmanufaktúrát, de erről keveset tudunk [18] .
A Manufactory Bout du monde ("Világ vége") 1648-ban alakult, és a Nevers gyárak általános mintáját követte. 1875-re Antoine Montagnon vásárolta meg, akinek ambiciózus tervei voltak a fajanszipar felélesztésére, hogy a piacot 17. századi tárgyakat utánzó, többnyire nagy és összetett árukkal láthassa el [17] [19] . 1881-re az ő manufaktúrája maradt az egyetlen Neversben. A Montagnon fajanszgyár több mint száz éven át virágzott, 1900-ban mintegy 50 mesterembert foglalkoztatott, és termékeit nemzetközi kiállításokon is kiállította [17] . 2015-ben zárták be, addigra a legrégebbi Franciaországban [20] . 2020-ban Neversben két fajanszműhely működött, amelyek főként hagyományos stílusú kerámiákat gyártottak [21] .
1863-ban Broc de Ségane francia művészettörténész a Nevers-fajanszról szóló könyvében [22] összeállította a történelmi stilisztikai korszakok listáját , amely némi korrekcióra szorulhat, de a mai napig értékes fejlemény a fajansz történetírásában:
A Neversbe érkezett olasz kézművesek, akik megalapították a Nevers fazekasok fődinasztiáit, legalább 1660-ig folytatták az Olaszországban már hanyatló "historiato" (elbeszélő) stílust. Annyi színt használt, amennyi egyetlen égetési technikával elérhető volt agyaghoz, mázhoz és festéshez, amely magas hőmérsékletet igényelt, és csak néhány pigment tudott ellenállni. A tervek többnyire régi mesterfestmények nyomatainak adaptációi voltak [23] , a minta körvonalát a fazékra a papírrajzon keresztül szénport felhordó sablonnal, vagy nyomatjelként [24] vitték fel .
A korai példákban általában nem használtak matricákat vagy feliratokat, bár néha a mesteremberek „Soha” felirattal írták alá a különösen fontos tárgyak állványát, néha pedig a dátumot. A legkorábbi jelzett példány 1589-ben készült - egy edény (ma a Louvre -ban ) [25] . Az előző századi festett limoges -i zománchoz hasonlóan, amellyel a neveri fajansz díszítésében van némi hasonlóság, a legtöbb vallási tárgy az Ószövetség szereplőit illusztrálta. Az olasz művekhez hasonlóan a szereplőket, különösen az Ószövetségből vagy a klasszikus mitológiából származó karaktereket általában aláírták, néha még a Biblia megfelelő fejezetével is [26] .
Gyakran nehéz megkülönböztetni a különféle neveri manufaktúrák példáit, sőt, a neveri fajansz megkülönböztetése más fajanszközpontokból származó tárgyaktól [27] . Például egy nagy edényt jól ismert cselekményű " Manna gyűjtése a mennyből " Egészen a közelmúltig a 16. század olasz művének számított. Ma úgy gondolják, hogy Neversben készült egy olasz étel alapján (jelenleg a londoni Victoria and Albert Museumban található), majd hozzáillő párnak festették [28] . Az inveri fajansz érdekessége, hogy az inveri mesterembereknek soha nem sikerült jó vörös színt szerezniük, ellentétben Rouennal és más központokkal, amelyek hiánya gyakran lehetővé teszi az inveri fajansz megkülönböztetését a többitől [29] .
Mind a tárgy teljes felületét beborító jelenetek, mind az edények megemelt peremén, esetenként a központi térben elhelyezkedő groteszk motívumok a nonveri mesterek jellemző vonásai voltak. Az 1580-as években Urbino majolikában is használták őket, és Limoges-i zománcot festettek. A nonverbális művekben az ilyen motívumok a kínai kivételével minden stílusban körülvehették a központi képet, és fokozatosan egyre inkább elnyerték saját helyi jellegüket [30]
"Noé áldozata", 1580-1610, Nevers vagy Lyon
"József és testvérei", 1630-45, Bernard Salomon metszete után; feltehetően Conrad műhelye.
"Gathering Manna from Heaven " groteszk szegélyű tál vagy edény, 1620–1645, feltehetően egy 1560-as évekbeli olasz étel párjaként készült. [31]
"Manna a mennyből a sivatagban", Antoine Conradnak vagy Nicolas Etienne-nek tulajdonítják
Étel pár szeretővel és groteszk szegéllyel, 1644, feltehetően Antoine Conrad [32]
Az 1650 körül ismert és több évtizedig tartó Nevers fajansz egyedi stílusa az volt, hogy az összes agyagot, amelyből az alkotás készült, vagy Nevers kékre, vagy ritkábban mustársárgára festették (az angol Wedgwood így készítette a magáét). „jáspis kerámia” egy évszázaddal később). Ezt követően a tételt fehérre vagy más színre festették különféle stílusok segítségével, de ritkán használtak kettőnél többet. Ezt a stílust hagyományosan "perzsának" nevezik, mivel az ebből az időszakból származó perzsa kerámia gyakran sötétkék alapon fehér festést tartalmazott. A madarakkal és virágokkal díszített festmény azonban, amely a "perzsa" stílus legtöbb példáján látható a neveri fajanszban, valójában a török iznik kerámiából származik , amely Olaszországon keresztül jutott el Európába [33] . A perzsa fehér-kék stílust más manufaktúrák is utánozták, néha még az angol Delft faience [34] .
Nevers a 17. század elején kezdte el utánozni a kínai vázaformákat, korábban, mint a holland delfti fajansz [35] . Egyes Nevers-darabok festett díszítésüket tekintve szorosan a kínai exportporcelánt imitálják, mind az olcsóbb Kraak porcelánt, mind a jobb minőségű kék-fehér kerámiát , míg más darabokat török, perzsa vagy más iszlám közel-keleti stílusokon alapuló minták díszítik. Gyakran kék a hátterük, ami szokatlan a kínai exportporcelánoknál, amelyeken általában kék figurák láthatók fehér alapon [36] [37] .
A francia múzeumokból származó, 17. századi neveri fajanszról készült tanulmányban az 1874 minta közül a „perzsa” csoport volt a legtöbb, és 547 tárgyat, a „kínaiak” pedig 374-et, azaz 921-et (majdnem fele) tartalmaztak. tárgyak az ázsiai stílusokhoz tartoztak [38] . Neversben készült az első kínai stílusú kék-fehér kerámia Franciaországban , amelyet 1650 és 1700 között gyártottak. Később a normandiai gyárak átvették a kínai stílust, különösen a francia Kelet-indiai Társaság 1664 -es megalapítása után [37] [15] .
A fehér hátterű festmény nagy része kínai kék -fehér és fehér Jingdezheng porcelánt imitált (1625–1690 körül), amelynek nagy részét Kínából exportálták. A hagyományos ruházatú kínai figurák figurái, akik buja kertben vagy a természetben szemlélték a természetet, mindkét országban elterjedt stílus volt, bár a francia mesterek között volt némi különbség [39] . A neverszi fajanszot gyakran kínai stílusú festményekkel díszítik tisztán nyugati edényformákon, vagy éppen ellenkezőleg, az európai stílusú festményeket hagyományos kínai tárgyformákra helyezték [40] .
Más francia kerámiákkal, különösen a 18. század eleji porcelángyárakkal ellentétben Neversre nem volt hatással a japán porcelán.
Conrad edénye, 1630-as évek, a kínai kraak porcelán utánzata
Kerti váza, 1660–1680. Kínai stílusú kerti jelenet kék-fehér kerámiával egy európai alakú vázán
Perzsa stílus, Nevers kék háttérrel, 1670-es évek
Kínai stílusú, 1680–1700, kék-fehér kerámia
Kínai stílusú vázák, kb. 1700
1650 után a neversi manufaktúrák a francia királyi udvar akkoriban új stílusában, később XIV. Lajos stílusában kezdtek el gyártani termékeket . Ennek a stílusnak a fajanszában a különféle díszítőművészetekből, köztük a fémmunkákból származó extravagáns formák és az udvari festők, például Simon Vouet és Charles Lebrun festményein alapuló polikróm jelenetek találhatók . Mindkét típusú forrás a fazekasok rendelkezésére állt nyomatok formájában. A tárgyak gyakran meglehetősen nagyok és gazdagon díszítettek, de a kerti vázák és a borhűtő edények kivételével kizárólag dísztárgyak voltak [41] .
Az „Európa megerőszakolása” című étel Francois Chauveau Ovidius -illusztrációja alapján , 1674
Borhűtő edény "Feast of Bacchus", kb. 1680
Boros edények, kb. 1685.
Nagy váza táncoló Bacchantes-szel és szatírokkal, 1685
Két üveg és egy váza. Antoine és Gabriel Montagnon, 1900 után
A Nevers fajanszmanufaktúrák a figyelembe vett stílusokon túl, európai források bevonásával, változatos stílusú fajanszokat készítettek, ami a 18. századtól kezdett dominálni a neversi gyártásban, amikor a termékek minősége hanyatlásnak indult. 1730-ra „a találékonyság hanyatlása Neversben” nyilvánvalóvá vált, és a Nevers-manufaktúrák későbbi termékei többnyire a roueni fajanszot vagy Dél-Franciaország új gyártmányait másolták [43] . Körülbelül 1750 után az európai porcelángyárak nagyrészt felváltották az ázsiai exportot, és az európai piac élére kerültek. Ekkor már Neversben főként "népi fajanszot" gyártottak, általában durvábbat, olcsóbbat az igénytelen íz érdekében. Néhány fegyveres edényt is gyártottak [44] . Nevers a Loire -ban található , és sok darab helyi folyami hajókat és egy hosszú íves hidat ábrázolt a folyón [45] .
A jelenetek, ellentétben a virágos vagy dekoratív díszítéssel, általában monokróm, leggyakrabban kék és fehér, valamint kéken vagy más színeken „perzsa” fehérek voltak. A 17. században a figurális jelenetek kedvelt forrása Honoré d'Urfe Astrea című francia pásztorregénye volt , amely 1607 és 1627 között jelent meg, és a 17. századi francia irodalom talán legnagyobb hatású műve. A főszereplők Astrea és Celadon pásztornak és pásztorlánynak álcázva töltik idejüket, és ez a legnépszerűbb ábrázolás; a széles karimájú kalapok inkább a pásztoréletet jelzik. Ezek a jelenetek általában nem kapcsolódnak a regény egyetlen pillanatához sem. Az ilyen lelkipásztori jelenetek 1640 körül kezdtek megjelenni [46] .
Más, az időre jellemző jelenetek vadászatot és halászatot, gyakran flamand metszetek [47] alapján, vagy történelmi eseményeket ábrázoltak. Például az egyik edény a pireneusi béke aláírását ábrázolja 1659-ben Mazarin bíboros és Luis de Garo portréival [48] . Sok tétel különféle elemeket ábrázolt: figurákat, madarakat és állatokat, virágokat és díszítő motívumokat, általában nagyjából egyforma méretű, például virágot, nyúlat, madarat és embert [49] .
Ritka vidéki stílusú neveri fajansz, Bernard Palissy stílusában , 1599, Agostino Conrad
Szent Sebestyén szobra , c. 1630
Melltartó figura
Váza, 1650-1700
Az "Astrea" karakterei "perzsa"-ban fehér, kék, c. 1675
A "fegyveres" étel, "Astrea" szereplői , 1650-1675
Gyertyatartó utánzat viaszfoltokkal, [50] , XVII. század vége
Asztrológiai étel, 17. század vége. [51]
Díszített zarándoklombik, 1700-1725
üveg, oké. 1809
A forradalmi időszak "hazafias" fajanszának stílusát általában egy-két figura jellemzi a kép középső részében, és meglehetősen durván több színben festve, alatta forradalmi szlogennel vagy megjegyzéssel, feketével írva. kézzel írt. Érdekes. hogy a hazafias fajansz legkorábbi példái közé tartoztak a monarchistabarát áruk [52] . Ezt a stílust a forradalom előtt használták és utána is folytatták. A forradalmi hazafias fajansz az úgynevezett "beszélő" fajansz és porcelán széles csoportjába tartozott, amely gyakran inkább komikus vagy szatirikus volt, mint politikai [53] . Egy másik típusú darab ebben a népszerű stílusban a címzett védőszentjét ábrázolta, és általában keresztelő vagy születésnapi ajándék volt. Más manufaktúrák is készítettek hasonló termékeket, de a Neversian fajansz volt a vezető gyártó [54] .
A Bastille megrohanása c. 1789
A pap megesküszik az alkotmány betartására (1790 novemberében a papoknak esküt kellett tenniük az alkotmányra).
Emberi jogok , kb. 1790
Loire hajókkal és Nevers-híddal, 1800
"Szerelemfa", szatirikus cselekmény, 1803. (A férfiak próbálnak elbújni a nők elől, a 18. század népszerű cselekménye)