A feldarabolási módszer vagy vágástechnika , más néven „ feldarabolási módszer ” vagy „ felvágott technika ” egy esetspecifikus irodalmi technika vagy műfaj , amelyben a szöveget véletlenszerűen vágják ki és keverik össze, hogy új művet hozzanak létre. [1] .
A "szeletelési módszer" egyúttal az a folyamat is, amelynek során a szerző ollóval darabolja a papírszöveget, majd olyan elvek szerint állítja össze a szavakat vagy kifejezéseket, amelyeknek nem sok közük van a leírtak eredeti jelentéséhez [2] . Ezt a technikát általában az avantgárd irodalomban és költészetben használják [3] .
A módszert az 1920-as években a francia dadaista költő , Tristan Tzara találta fel , 1950 és 1960 között pedig nagyrészt Brion Gysin kanadai művész és William Burroughs amerikai beatnik - író módosította és módosította . A technika jelentősen befolyásolta az elektronikus és kísérleti zene fejlődését, és bizonyos hatást gyakorolt az irodalomra és a mozira is .
A 20. század elejéig a szavak véletlenszerű kombinációjának módszerét alkalmazták a komikus hatás eléréséhez. Különösen az 1883-as orosz "Oskolki" magazinban találhatók a "vágási módszer" szellemében készült képregényes hirdetések.
A "vágási módszer" megjelenését a román származású francia költőnek , Tristan Tzarának ( 1896-1963 , valódi nevén Samuel Rosenstock , angol Samuel Rosenstock [ egyértelmű ] [4] ) köszönheti, aki a Zürichi Egyetemen végzett , ahol együtt. barátaival megalakította a dadaista mozgalmat - amely, fontos megjegyezni, "nem olyan mozgalom volt, amelynek költői nem költők, és művészete nem számított művészetnek" [5] .
A fenti mozgás definíciója az Antipschiatry: Quackery Squared ( 2009 ) című könyvből származik, és meglehetősen pontosan tükrözi Dada természetét [6] . A Dada-kiáltványban ( 1918 ) és a Lecture on Dada- ban ( 1922 ) maga Tzara mondta: „Tudom, hogy azért jöttél ma, hogy magyarázatokat hallgass . Nos, ne is várja el, hogy magyarázatot halljon Dadáról <…> Mint minden más az életben, a Dada is haszontalan. A Dadának nincs igénye, és magának az életnek sem kellett volna” [7] .
A módszert Tzara találta ki az 1920 -as évek elején – a költő bemutatta, és felajánlotta, hogy kalapból szavakat húzva verset alkosson [8] [9] . Érdemes azt is megjegyezni, hogy a versírás ilyen kísérletező megközelítését a szürrealisták körei negatívan érzékelték, és Tzara azonnal kikerült Andre Breton könnyű kezéből [10] .
„Azt állította, hogy a költészet lényegében halott” – kommentálja a Newcastle Egyetem professzora, William Edmondes – , de mégis mindenki számára hozzáférhető, mert bárki használhatja ezt a technikát [vágás]. Bárki meg tudja csinálni” [11] .
Tzara számára a véletlenszerű eredmény (vagyis a "szeletelési módszerrel" kapott végső szöveg) volt a végeredmény, az elkészült munka. Nem adtak hozzá, vagy vettek el belőle az ízlés színlelése. Az általa feltalált technika sok késői modernista , és különösen Burroughs munkáiban fog megjelenni , akinek a nevéhez a későbbiekben is társul [12] .
Azt is meg kell jegyezni, hogy a dadaisták az irracionális, a véletlen akaratának felhasználása talán sajátos reakciójuk az első világháború borzalmaira [13] .
A mainstream művészek nagyobb figyelemmel kezdtek kezelni a dadaistákat, és a mozgalom kezdett kibontakozni. Zürichből átterjedt Európa többi részébe és New Yorkba – eredeti formájában a Dada eltűnt, és a húszas évek elején feloldódott korának egyéb szürrealista áramlataiban, és a cári „vágási módszer” sokáig igénytelennek bizonyult, elfelejtett [14] [ 15] .
Breton, aki szó szerint „eltemette” a Tzara által egy évtizeddel ezelőtt kitalált „vágásokat”, ismét szerephez jutott a módszer kialakulásának történetében. Az 1930 -as évek végén egy szürrealista csoportos kiállítás szervezőjeként (amelyben többek között Dali és Picasso is szerepelt ) a fiatal művész , Brion Gysin munkásságát anthematizálta , képeit kiállításra méltatlannak találta [16] .
Ez a fordulat csapást mér az utóbbira, és elhagyja az országot, és Tangerbe megy . Ott folytatja a festést, és kisebb kiállításokon vesz részt, amelyek közül az egyiken találkozik először egy akkoriban kezdő íróval, William Burroughs -szal . A találkozás nem közelebb hozza őket, inkább taszítja őket – Burroughs üresnek tartotta Gysin képeit, utóbbi pedig nem másként fogta fel Burroughst, mint egy „félőrült drogfüggőt”. A művész csendes élete 1958 -ra véget ér , amikor a Gysin tulajdonában lévő, rövid életű éttermet bezárják - visszatér Európába, ahol ismét találkozik Burroughs-szal. Ez a találkozás sokéves barátság és kreatív együttműködés alapja lesz [16] .
Gysin és Burroughs bejelentkezik a párizsi Beat Hotelbe , ahol az első véletlenül "vágásokat" fedez fel. Nick Montfort idézi a művészt :
Amíg a 25-ös teremben a rajzokhoz vágtam a vásznat, a vágógépemmel egy köteg újságot végigrajzoltam, és elgondolkodtam azon, amit hat hónappal korábban mondtam Burroughsnak a művészek technikáinak írásbeli használatának szükségességéről. Összeraktam a töredékeket és elkezdtem összerakni a szövegeket.Brion Gysin, részlet a Twisty Little Passages-ből ( 2005 ) [17]
A felfedezést azonban egy figyelemre méltó találkozás előzte meg – ami lehetővé teszi, hogy kétségbe vonjuk Gysin felfedezésének véletlenszerűségét. John Geiger a Semmi sem igaz – minden megengedett ( 2005 ) című könyvében leírta, hogy a szavakkal való kísérletezés Gysinnek Tzarával való találkozásával kezdődött a párizsi Royal Saint Germain Hotelben. Tzara megkérdezte Gysint, hogy ő és fiatal barátai miért ragaszkodnak ahhoz, hogy visszatérjenek ahhoz, amit [Tzara és a dadaisták] az 1920-as években fedeztek fel, mire az utóbbi azt válaszolta: "Valószínűleg azért, mert úgy gondoljuk, hogy nem fedezte fel eléggé." Egy ilyen merész támadásra az oldalán Tzara tipikus dada módon válaszolt: „Mindent megtettünk! Apánál jobb nem történt… megcsináltuk!” [18] .
A The Cut-up Method of Brion Gysin című esszében Burroughs arról írt, hogy 1959 nyarán ez utóbbi részekre vágta a folyóiratokat, és véletlenszerűen összekeverte őket. Érdemes megjegyezni, hogy Tzara Gysin eredeti módszere kissé módosított - a feldolgozás abból állt, hogy több [19] kész összefüggő szöveget vágtak, kevertek össze és raktak össze tetszőleges sorrendben, új művet alkotva - a technika alapja a kollázs és a véletlenszerű akciók elvén [20] . Gysin a "vágások" eredményeit "az időlánc változatainak" nevezte [21] .
Kísérleteinek eredménye a "Minutes to Go" ( 1960 ) című könyv [22] . James Campbell hozzáteszi : „A vágás az igazság megtalálásának egyik módszere volt. <…> Ha ki akarod hívni a sorsot és meg akarod változtatni a sorsot, vágd el a szavakat. Csinálj nekik egy új világot" [23] . Amint azt Andrey Bobrykin, a Chastny Korrespondent online kiadvány újságírója megjegyzi, maga Gaisin számára a „vágási módszer” eszköz volt a nyelv diktátumának leküzdésére [16] .
Burroughs-szal együtt Gysin folytatta a "szeletelési módszer" fejlesztését, ami végül a "The Third Mind" ( 1977 ) című könyvet eredményezte – a "szeletelés" teljes hosszúságú kollázs kiáltványát és a használatukra vonatkozó módszereket [24] . Burroughs szerint a "szeletelés" új kapcsolatokat hoz létre a képek között - és ennek eredményeként a látható vonalai kitágulnak. Az író egyebek mellett biztos volt abban, hogy a vágások olyan kódolt üzeneteket tartalmaznak, amelyek az eset jelenségének elvágásához vagy akár biztosításához is fontosak. Azt írta: "A felvágás módszere képes illúziókkal elárasztani a tömegmédiát " [21] .
Josephine Hendin azt is hozzáteszi, hogy Burroughs azonnal felhívta a figyelmet a "szeletelési módszer" felfedezésének fontosságára – és Gysinnel együtt hanyatt-homlok kísérletekbe merültek, a The Saturday Evening Post , a Time magazin kiadásait, Rimbaud és Shakespeare szövegeit vágták ki [25] . Burroughs később nem kevésbé szenvedéllyel vállalta a saját dalszövegeit - Gysin itt kommentálja: "William kísérletezett rendkívül ingatag anyagával, saját egyedi szövegeivel, amelyeket kegyetlen és kíméletlen vágásoknak vetett alá, mindig ő volt a legmakacsabb. Soha semmi nem szegte kedvét…” [26] .
A technika jelentős hatással volt Burroughs leghíresebb regényének – a „ Naked Lunch ” ( eng. The Naked Lunch , 1959 , orosz fordítás 1971 ) megírására (többek között minden beatnik egyik kulcsa [27] ); közvetlenül az ő közreműködésével jött létre Nova-trilógiája (egyes kritikusok tetralógiának tekintik [28] ), amely a " Soft Machine ", a " The Ticket That Bursted " és a " Nova Express " című regényekből állt. Ez a ciklus egyébként a leghíresebb vágási módszerrel készült műnek tekinthető [29] .
Ahogy a Pro Arte portál újságírója, Jurij Kuroptev megjegyzi, az író „vágásaival” megmutatta, hogyan manipulálja a modern popkultúra az emberek elméjét. Burroughs ideológiától és narratívától mentes művei a szerző szerint megszabadítják az olvasó tudatát a tömegkultúra rabságától [30] .
Figyelemre méltó az a tény is, hogy Burroughs és Gysin az irodalommal kapcsolatos "szeletelési módszerrel" végzett kísérletek mellett hangfelvételekkel és videoszekvenciákkal is kísérletezett [31] . A hangos munka eredményeként olyan lemezek születtek, mint a „Call me Burroughs” ( eng. Call me Burroughs , 1965 ), a „Dead City Radio” ( eng. Dead City Radio (album) ) ( 1990 ) és a Mercury Records által kiadott album az író halála után "William Burroughs: The Best" ( eng. The Best of William Burroughs , 1997 ) [18] [32] .
A módszertan „alapító atyái”, akik egymástól elkülönülten dolgoztak ki „vágásokat”, eltérően értelmezték azok használatát.
A módszer "ősa", Tristan Tzara, egy dadaista vers (vagyis a "vágási módszer" szerinti klasszikus mű) létrehozásának sorrendjét magyarázva elmondta, hogy az újságból egy oldalt ki kell vágni - mindegyiket óvatosan ki kell vágni. szó; majd az eredményt egy zacskóba kell tenni, fel kell rázni, és véletlenszerűen ki kell szedni mindent, új szöveget alkotva [33] .
Burroughs némileg másként közelítette meg a kérdést: azt mondta, hogy el kell venni egy oldalt, megszeretni az oldalt, és hosszában és keresztben át kell vágni, hogy végül négy rész legyen - amelyeket a jövőben fel kell cserélni: az elsőt a negyedik és a második a harmadikkal. Így az író szerint egy új oldal jelenik meg előtted [22] .
A módszer lényegéről szólva megjegyezte, hogy ugyanazon újság olvasása nem csak olvasás; ezzel párhuzamosan az ember elolvassa az oldalakon elhelyezkedő oszlopokat is, és tudatában van a mellette ülő társ jelenlétének is. Burroughs ebben látott "vágásokat" [34] .
A „szeletelési módszerben” hagyományosan két alfajt különböztetnek meg, amelyek a szövegfeldolgozás megközelítésében különböznek egymástól:
Az első alfajt az egész módszerhez hasonlóan nevezik, azaz "felvágottnak" - klasszikus Tzarov "vágásai" formájában jelenik meg, amelyet a költő először a "Recept egy dadaista vershez" című művében mutatott be ( angolul Dadaista vers receptje , 1920 ) [35] .
A módszer egy teljes lineáris szöveggel dolgozik (papírra nyomtatva), és darabokra vágja, mindegyiken egy vagy több szóval. Továbbá minden keveredik, új szöveget alkotva [36] . A jobb oldali ábra Tzara felvágási módszerének példája. A költemény a Vadim Kozovoy [37] fordításában megjelent " Madarainkból " ( francia De nos oiseaux: poems , 1923 ) című könyvből származik .
A második alfajt "fold-in"-nek hívják, és Burroughs és Gysin közös fejlesztése. A módszer több szöveggel való munkavégzést foglalja magában, azok későbbi kivágásával és elrendezésével. Ennek a módszernek a kulcsfontosságú alkalmazási területe nem csak a saját, hanem valaki más szövegével való munka [36] .
Ezt a módszert az is megkülönbözteti, hogy vegyes szöveggel dolgozik – vagyis a „kivágásokat” értelmesen, és nem véletlenszerű (mint a cári) sorrendben kombinálják összefüggő szöveggé [38] . A módszer egy nyomtatott szöveglapra történő alkalmazása esetén az oldal negyedekre vágása, majd a részek elrendezése a következő sorrendben: „ a, b, c, d ” forma eredeti elrendezésével. , átrendezés után a részek úgy menjenek, mint “ d, c, b, a » [10] .
Magának Burroughsnak a szövegírásának módszerét egy, az írónak szentelt cikk írja le a Philatelia.ru weboldalon: „Burroughs minden utazása során nem vált meg egy három oszlopba sorakozó jegyzetfüzettől. Az elsőben különféle tényeket írt le a körülötte történtekről, frázistöredékeket és hallott párbeszédeket; a másodikban - személyes benyomások, gondolatok, emlékek; végül a harmadik idézeteket tartalmazott az éppen olvasott könyvekből. Tulajdonképpen ezekből az oszlopokból állították össze a leendő könyvet” [39] .
„Lentse meg őket benzinnel, és gyújtsa fel… Sietve… fehér villanás… egy rovar fojtott csikorgása… Fémízzel a számban keltem fel a halálból, és magammal hoztam a halál színtelen szagát… a gyerekeset. egy félholt szürke majom helye… amputáció utáni fájdalom fantomrohamai…”
Burroughs egyik korai példája a behajtható szövegre. Idézet a Meztelen ebédből , 1959, orosz fordítás 1971 [40] .
Amellett, hogy befolyásolta Burroughs munkásságát és a beatgeneráció egészét, a „vágási módszer” számos más író és költő munkájában is megmutatkozott [41] .
A "szeletelés" Tzara hatással volt a New York-i Iskola képviselőire – James Skyler , Ted Berrigan ( ang. Ted Berrigan ) költőkre és még sokakra [42] .
A "szeletelési módszer" prózában való használatának egyik legkorábbi példája (Burroughs [41] szerint ) Thomas Eliot "The Waste Land" című modernista verse , amelyet a Figyelő brit kiadásának kritikusa "egynek" nevezett. század legfontosabb versei közül " [43] [44 ] .
Az angol író , Jeff Noon Gysin-Burroughs vágásaira támaszkodva fejlesztette ki szókeverési technikáját, a cobralingust , amelyet egy 2001- ben megjelent, hasonló című novellagyűjteményében írt le [45] .
Harold Norse amerikai író "vágásokat" alkalmazott a "The Broken Hotel" ( Eng . Beat Hotel , 2006 ) című regényében írt munkájában , amelyet a névből adódóan az azonos név helyére írt ( Eng. Beat Hotel ) [46 ] [47] .
A cut-up módszer jelentős hatással volt a kísérleti és elektronikus zene fejlődésére.
A 70 - es években David Bowie dalszövegírásra használta – a módszerrel (és annak fő népszerűsítőjével) először találkozott, amikor a Rolling Stone meghívta az énekest, a beatgeneráció legendájával, Burroughs-szal együtt, hogy készítsenek közös interjút a magazinnak . 49] [50] .
Az angol ipari zenei Throbbing Gristle zenekar tagjai számos dalukban alkalmazták a cut-up módszert [51] . Hatással volt Earl Brown amerikai zeneszerző [52] munkásságára is ; a vágások nagyban befolyásolták Ian Hartley ausztrál zenész ( eng. Ian Hartley ) munkásságát is [53] .
A technika Kurt Cobain szövegeinek stílusára is hatással volt , aki iskolai évei alatt sok időt töltött a könyvtárakban könyvek és különösen Burroughs munkáinak tanulmányozásával [54] .
Thom Yorke cut-up technikával (klasszikus , Tzarovskaya ) dalszövegeket írt a Radiohead Kid A albumához – az egyes sorokat papírra tette egy kalapba, véletlenszerű sorrendben kivette őket, és így összeállította a szöveget [55] .
A "vágási módszer" óriási hatással volt Genesis P-Orridge kísérleti zenész teljes alkotói tevékenységére is [56] . Az előadó volt és maradt talán a módszer legelkötelezettebb embere – kísérletei akkor érték el a tetőpontot , amikor testét „vágásoknak” vetették alá. Genesis úgy döntött, hogy megváltoztatja megjelenését mellimplantátumok behelyezésével, hogy jobban hasonlítson feleségére , Lady J.
Van, aki megelégszik egy egyidejű orgazmussal, van, aki gyermeket vállal, hogy kifejezze egységét. De úgy döntöttünk, hogy valami alapvetően mást csinálunk. Úgy döntöttünk, hogy tovább visszük az ötletet.Genesis P-Orridge, részlet a Bizarre -nek adott interjúból ( eng. Bizarre (magazin) ) [57]
A technika befolyásolta a mintavétel fogalmának megjelenését , ami fontos az elektronika , a techno és az ipari [58] [59] [60] [61] [62] [63] számára .
Burroughsszal és Gysinnel (az első munkája alapján, a második módszere ["vágásai"] szerint) a 60 -as és 70 -es években (vagyis párhuzamosan azzal az idővel, amikor Burroughs Nova-trilógiáján dolgozott [64] [ 65] ) aktívan együttműködtek Anthony Belch filmrendezővel ( Antony Balch ) - közös tevékenységük gyümölcse a " William Buys a Parrot " ( 1963 , eng . William Buys a Parrot ), a " Towers, open fire " című rövidfilmek lettek. ( 1963 , eng. Towers Open Fire ), " Cuts " ( 1963 , eng. The Cut-Ups ), " Ghost in number 9 (Párizs) " ( 1963 - 1972 , eng. Ghost At Number 9 (Párizs) ) és " Bill és Tony " ( 1972 , eng. Bill and Tony ).
A "vágásokat" Donald Cammell és Nicholas Roeg brit operatőrök " Performance " ( Performance , 1970) [52] című filmjében is felhasználták . Jim Jarmusch amerikai rendező szerint a „szeletelési módszer” mögött meghúzódó filozófia határozta meg The Limits of Control ( The Limits of Control , 2009) című festményének szerkezetét. Amikor a forgatókönyvön dolgozott, önkényesen hozzátette az eredeti 25-öt. -lapozza át a szöveg különböző töredékeit, véletlenszerű összefüggéseket keresve, amelyek "váratlan ötleteket engedtek be a film szövetébe" [66] .