| Maria Medina, Ms. Salvatore Vigano | |
|---|---|
| Maria Medina, Signora Salvatore Vigano | |
| Madame Viganò mint Terpsichore , 1794. | |
| Születési név | ital. Mária Medina |
| Születési dátum | 1769 |
| Születési hely | Bécs , Szent Római Birodalom |
| Halál dátuma | 1821 |
| A halál helye | Párizs , Franciaország |
| Polgárság | |
| Szakma | Balett táncos |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Maria Medina ( olasz Maria Medina , szül. Meyer [1] : 125 , nős - Salvatore Vigano asszony; 1769, Bécs - 1821 (1833? [1] : 130 ), Párizs) - balett-táncos, táncosként tündökölt színpadi előadásokon férje alkotta.
1788-ban Madridban táncolt, ahol megismerkedett Salvatore Viganò táncosnővel , és feleségül vette. A francia forradalom előtti időszakban a pár a párizsi operában táncolt, majd elhagyták Párizst, és egy ideig Jean Dauberval társulatában szerepeltek a Bordeaux-i Nagyszínházban . Amikor veszélyessé vált Franciaországban maradni, a házaspár Olaszországba távozott[ pontosítás ] ahol Salvatore apja a San Samuele-i velencei színház impresszáriója volt . Maria és Salvatore 1791 februárjától 1792 januárjáig Londonban turnéztak a Dauberval társulattal, először a Pantheon Színházban , majd az ott történt tűzvész után a Royal Haymarket Színházban 1] : 108 , majd ismét[ pontosítás ] visszatért Velencébe.
Salvatore itt kezdte kipróbálni magát koreográfusként, Maria pedig részt vett produkcióiban. Viganò több pas de deux -t komponált magának és feleségének, amelyek stílusa nagyon különbözik attól, amit az olaszok megszoktak. Ritorni szerint "a francia iskola szokatlan kecsessége a velenceieket csodálatra, meglepődésre és szerelemre késztette az ifjú párban" [1] :125 .
Casti apátja, a táncosnő kortársa szerint Mária átlátszó szövetekbe burkolva lépett fel, és tánca „ősi szobrokból, domborművekből és freskókból kölcsönzött pózok sorozataként” jelent meg [1] : 126 . Pichler Karolina írónő amellett érvelt, hogy „a nő és férje számára készített balettjei által keltett hatás szenzációs volt – ez egy diadalmas átmenet a régi művészetről az új modorra”.
Maria szabad „antik” jelmezben táncolt, amely a neoklasszicizmus új divatját követte : „hússzínű trikó és két-három világos szoknya, mindegyik rövidebb, mint az előző, összefogva, és derékban övvel megkötve ... táncolni, a szoknyák felemelkedtek és lebegtek, meztelenség benyomását keltve.” Egy ilyen jelmez poetizálta az emberi test szabadságát, és megelőlegezte egy romantikus balett jelmezét [1] :126 .
Vera Krasovskaya baletttörténész szerint Maria Vigano kegyében ott volt a szabadság, az impulzus, a szenvedély, közel állt a későbbi orosz balett - táncosok Didlo stílusához , tánca a testet dicsőítette, telt vérű és tökéletes szépségében virágzott . 1] :126 . A francia klasszicizmus kánonjaiból kiindulva egy új stílus felé nyitott utat, a magas természetesség mellett szólt, és már légies repülést is tartalmazott, előrevetítve a feltörekvő romantikát .
1793-ban Viganék Bécsbe költöztek. Akárcsak Velencében, itt is Salvatore által komponált duetteket táncoltak. „Maria azonnal elismerést kapott. Az új stílus, az új táncmodor nagy feltűnést keltett és diktálta a divatot" [1] :129 : "nem volt frizura, cipő vagy új country tánc , amit ne à la Viganónak neveztek volna ". Beethoven is tiszteletét fejezte ki ennek a divatnak , és menüettet komponált Viganò stílusában.
1795-től Maria és férje Európát turnézták, felléptek Prágában, Drezdában, Berlinben és Hamburgban. 1797-1798-ban Berlinben Johann Gottfried Schadow művész rajzaiban örökítette meg táncukat . 1798-ban a pár visszatért Velencébe. Itt vitte színre Viganò A levegő lánya című balettet , amelyben a Szemiramidot alakító Maria utoljára aratott sikert. Nem sokkal ezután elvált férjétől, és örökre elhagyta a színpadot. Javában hagyta abba a táncot, amikor férje éppen koreográfus karrierjét kezdte. Carlo Ritorni színháztörténész ezt sajnálta, mert úgy vélte, Medina nem kevésbé előkelő helyet foglalhat el férje koreodrámáiban, mint Antonia Pallerini balerina [1] :184 .