Landowska, Wanda
| Wanda Landowska | |
|---|---|
| fényesít Wanda Landowska | |
| alapinformációk | |
| Születési dátum | 1879. július 5. [1] [2] [3] […] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1959. augusztus 16. [1] [2] [3] […] (80 évesen) |
| A halál helye |
|
| Eltemetve | |
| Ország | |
| Szakmák | csembalóművész , zenepedagógus , zongoraművész , zenetudós , zeneszerző |
| Eszközök | csembaló |
| Műfajok | klasszikus zene |
| Díjak | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Wanda Landowska , trad. Landowska [5] ( lengyel Wanda Landowska ; 1879 . július 5. Varsó – 1959 . augusztus 16. Lakeville , Connecticut ) – lengyel zongoraművész és (főleg) csembalóművész , zenetanár. A 20. század első felében a csembaló újjászületésének kulcsfigurája.
Életrajz
Marian Landowski lengyel ügyvéd és Evelina Laushevich családjában született. Landowska a Varsói Konzervatóriumban tanult Jan Kleczynskinél és Aleksander Michalowskinál 1896 és 1900 között . zeneszerzést tanult Berlinben Heinrich Urbannál .
1900-1912 - ben . _ Landowska Párizsban élt, és a " Schola Cantorum " konzervatóriumban tanított (zongoristaként), miközben a "Régi zene" ( fr. Musique ancienne ; 1909 ) című könyvön dolgozott. Ebben az időszakban öltött végre formát érdeklődése a csembaló, mint a 18. századi klavierzene autentikus hangszere iránt.
1903-ban debütált csembalóművészként. 1906-tól turnézott Európában, köztük 1907-ben és 1909-ben. Oroszországban, ahol L.N. Tolsztoj . 1907-ben részt vett S. Diaghilev "Orosz Történelmi Koncertjein" az "Orosz Évszakok" részeként. Landovskaya kreatív megközelítése a régizene tolmácsolásában arra ösztönözte Gyjagilevet, hogy tovább használja a régi mesterek munkáit a 20. század balettművészetében (a balettek D. Scarlatti , „ Jó hangulatú nők ” ( fr. Les Femmes de ) zenéjére születtek. bonne humeur ), M. Monteclair ("A pásztorlány megkísértése", francia Les Tentations de la bergère ) és mások). 1912 - ben Landowska Berlinbe költözött, és Hermann Kretschmar javaslatára megnyitotta a legújabb zenetörténet első speciális csembaló osztályát a Berlini Zeneművészeti Főiskolán . 1920- ban Landowska visszatért Párizsba, 1925 -ben pedig megnyitotta saját Régizenei Iskoláját ( franciául École de Musique Ancienne ), így faubourg Saint-leu-La-Forêt-ben lévő házát képzőközponttá alakította. Ugyanekkor az 1920-30-as években. sokat turnézott Európában és az Egyesült Államokban. Ebben az időszakban Landowska felvette a francia állampolgárságot.
A második világháború kitörésével Landowska eleinte továbbra is Párizs közelében élt, és Bach és Scarlatti zenéjének felvételein dolgozott (egyes, ekkor Saint-leu-la-Foret-ben készült felvételeken bombarobbanások hallatszanak). 1940-ben, a náci üldözéstől tartva, Franciaországból (tanítványa és társa, Denise Resta kíséretében ) Portugálián keresztül az Egyesült Államokba menekült . Kiterjedt párizsi könyvtárát és értékes antik hangszergyűjteményét kifosztották.
1941 - ben New Yorkba érkezve Landowska kiterjedt koncertet, előadást és tanítási tevékenységet folytatott élete utolsó hónapjaiig.
Koncertcsembaló
Landovskaya a hagyományos "kamara" csembalót alkalmatlannak tartotta a nagyszínpadra. 1912-ben a Pleyel cég utasításai szerint megépítette az első hangszert, amelyet „nagy koncertcsembalónak” neveztek. Később megjelentek belőle további módosítások is (lásd az ábrát), amelyek a hagyományos hangszerhez képest nagyok voltak, méretei, 16 láb regiszter, erős fémváz, zongorabillentyűzet és zongorapedálok.
Landovskaya arra biztatta a kortárs zeneszerzőket, hogy írjanak új zenét egy ilyen hangszerre. A felhívásra válaszoltak többek között Manuel de Falla , aki egy kamaraegyüttes kíséretében írt neki egy versenyművet (1926), és Francis Poulenc , aki a Country Concerto-t írta csembalóra és zenekarra (1928).
A második világháború után, amikor a csembalózene hitelességének gondolata megváltozott, a "zongora" csembaló gyártása fokozatosan semmivé vált. A modern autentikusok hajlamosak eredeti hangszereket vagy ősi csembaló modern rekonstrukcióit használni az ősi zene előadásához.
Legacy
Landowska repertoárján a 18. század legjelentősebb zeneszerzőinek művei szerepeltek: Bach ( 1931 -ben készítette el a Goldberg-variációk első felvételét csembalón), Händel , Couperin , Rameau , C. F. E. Bach , valamint a csembaló zeneszerzőinek csembalóművei. 20. század.
Zenetudományi örökségét Denise Rest készítette publikálásra.
Landowska tanítványai közé tartozik Alice Ehlers , Eta Harih-Schneider , Edith Weiss-Mann , Ralph Kirkpatrick , Rafael Puyana , Aime van de Wiele , Kazimierz Flatau , Margherita Casuro-Trombini és mások.
Idézetek
- Nem játszhatsz úgy nagy műveket, mintha egy temetési menetet néznél – megdöbbenve a tisztelettől.
- A metronóm két üteme között szünet van. Két szívdobbanás között egy egész világ van.
Jegyzetek
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Encyclopædia Britannica (angol)
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // FemBio : Prominens nők adatbankja
- ↑ 1 2 Wanda Landowska // Brockhaus Encyclopedia (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
- ↑ https://www.tourismesaintleu.fr/wanda-landowska.htm
- ↑ Nagy Orosz Enciklopédia . T.16. M., 2010, p. 658.
Irodalom
- A. V. Ossovsky Wanda Landowska és a régizene // Zenekritikai cikkek (1894-1912). - L .: "Zenei Könyvkiadó", 1971. - S. 205-208.
- Kottik, Edward . A csembaló története. Bloomington: Indiana University Press, 2003.
- Shekalov V.A. Wanda Landowska és a csembaló újjáéledése. - Szentpétervár: "Kanon" kiadó, 1999. - 336 p.
Linkek
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák | ||||
| ||||